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由於以上的原因，他們很難說服彼此。

老太太和女孩子的故事不真實么？肯定是真實的，它就發生在京城的某個角落，賈章柯說的邊緣群體同樣真實存在。

進入九十年代，外出打工成了一種潮流，流動人口逐年大幅增長。

以前大家嚮往沿海地區，花城是他們的首選，所以就有了《外來妹》，92年之後滬城進入了浦東大開發時期，打工者多了一個選擇。

作為京城人，林曉玲生活在這兒，很難體會外地人在京城的感受，她覺得京城人應該以開放和包容的心態來迎接外地人。

賈章柯決定了，他想拍的就是這個故事。

他認為社會的快速發展造成了很多的問題，這些邊緣群體就是其中的產物，他們生活在社會底層，沒有保障，從事的是工資最低的工作。

林曉玲拿著素材回到宿舍，開始寫自己的劇本，思考著怎麼樣推進情節，對話要符合角色的身份，這是她第一次進行真正意義上的創作，格ｗｗｗ•hｅtｕboｏk.com•ｃｏｍ外的認真。

賈章柯的腦海里漸漸有了一些影像，在歲末的京城，一個失業的農民工行走在寒冷的街道上，看著這座繁華的大都市，帶著茫然和無助。

由於生活習慣的不同，和京城本地房東的矛盾自然不少，往往都是些生活瑣事，比如多用了幾度電啊，太吵鬧啊，垃圾沒有清理乾淨等等。

在他眼裡，這座城市是如此的冷漠，周圍的人是如此的冷漠，社會在發展，可人與人之間的關係卻越來越冷漠。

傍晚時分，京城電影學院，在教室的一個角落，聚集著四五個人，桌子上放著些稿紙，他們正在討論著什麼。

有些電影一看就是假大空，是因為裏面人物的行動和對話不符合生活，觀眾沒有認同感。

特別是在冬天的時候，一個人在宿舍里望著窗外的雪花，這種感覺尤為強烈。

這和兩人的生活經歷有很大關係。

有了思路之後，林曉玲就把拍攝京城老https://m.hetubook.com.com太太和外地女孩子的想法告訴了小組成員。

出門在外，一般都是能忍則忍，以和為貴，互相寬容就是了。

生活是一塊多稜鏡，反映出每個人不同的人生。

無論是打工還是求學，遠離家鄉，融入新的環境，生活中難免會產生矛盾，磕磕絆絆。

林曉玲沒有那種流落街頭的生活體驗，對生活抱有希望，比較注重生活中的溫情，賈章柯更願意撕開表面的溫情，展現裏面殘酷的一面。

大家琢磨了一下覺得應該會有意思，通過租房把兩個陌生人聯繫在一起，生活在同一屋檐下的房東和租戶之間的故事，也是這個時代的真實寫照。

他們覺得並不一定要按照老太太和女孩子這種模式來，而是應該用更為廣闊的視野來講述外地人和本地人之間的衝突，租房子是個不錯的切入點。

女性的視角和男性的視角不盡相同。

他們接觸了不少人，談及了來到京城打工的艱辛和不易，和*圖*書同時也有幸福。

這種分歧屬於創作上的分歧，在電影學院很常見，並不會影響彼此的友誼。

問題是，你站在誰的立場，你想拍攝誰的生活。

這和女生喜歡看言情小說，男生喜歡看武俠小說是一個道理。

這幾個人正是林曉玲和賈章柯組成的電影小組，此時離林曉玲和林子軒的那次談話已經過去了一個月的時間。

好的影視劇都來源於生活，又稍微高於生活。

「這樣吧，咱們各寫各的，寫出兩個本子來，然後給鄭教授看看，誰的本子通過了，拿到了拍攝資金咱們就拍哪一個。」林曉玲建議道。

這隻是前期的討論，大家有了方向就去收集素材，也叫做體驗生活。

林曉玲從女性的視角覺得應該拍攝孤單的老太太和求學的女孩子之間的故事，這個故事比較乾淨，有種溫情，能體現人與人之間的關懷。

生活不是劇本，沒有那麼多的矛盾衝突，更多的是妥協和忍讓。

在京城，同樣有進城務工人員，這些人來到ｈtｔｐs://m•hｅｔｕｂooｋ•ｃoｍ•com陌生的地方，租房就是頭等大事。

賈章柯覺得應該拍攝更為真實的故事，他關注的焦點是那些邊緣群體。

大款有大款的生活，普通人有普通人的生活，這都是真實的，不能說殘酷的生活才是真實，大款花天酒地的生活就不真實了。

即便是那些改編自小說的劇本也要有生活，編劇要實地走走看看，了解真實的情況。

他不知道是該繼續留在這裏，還是回到自己熟悉的家鄉。

幾個人利用課餘時間在京城裡轉悠，林曉玲是京城人，負責和房東一類的人打交道，賈章柯等人來自外地，就和他們外地的老鄉們交流。

他們會就某部電影或者某個觀點進行辯論，在教室、圖書館和宿舍里。

賈章柯以一個外地人的思維想象著如何展開故事，如何來寫一個外地人在京城的生活，他感覺到和這座城市的格格不入。

在經過一個月的走訪和體驗后，他們把素材整理出來，準備創作劇本。

劇本創作不是閉門造車，要深入生活，和_圖_書光有一個故事梗概還不夠，還要填充細節，這些細節來自真實的生活，而不是憑空想象。

不過也有些打工者無法適應大城市的生活，比較迷茫，不知道出路在哪裡，京城的繁華雖好，卻沒有他們的容身之所。

「這樣也好，雙保險，省得落空。」賈章柯同意道。

經過一番思考，她在稿紙上寫下了劇本的名字，《咱們倆》。

他們在創作上的分歧實際上是所站的角度不同，也是女人和男人對事物的理解不同。

這時候，分歧出現了。

賈章柯在京城這幾年，能夠感受到這座城市是排外的，這種感受只有外地人才會明白。

這種情況在電影學院很常見，學藝術的學生都富有激|情，不是那種埋頭苦學的類型。

學校里的學生往往喜歡指點江山，高談闊論，一心想要描述整個變革的大時代。

這些人成了社會的邊緣人群，生活的酸甜苦辣，只有每個人自己知道。

一旦失業就會流落街頭，失去生活的希望，甚至會去偷去搶，這才是真實的生活。