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而他的三個著名的女朋友或者老婆，更是讓人羡慕，其中就有16歲的小荔枝，以後還沒成為大美荔的黎芝，16歲就被這個老色狼採摘了，真是讓無數人嘆為觀止和咬牙切齒不已啊。

他們繪製的水墨動畫，那簡直是幾十年後都無法超越的巔峰。

連日本漫畫之神手塚治虫，也就是看了萬老爺子們的作品之後，才覺得自己應該畫漫畫的。

「大挖特挖？」魏小范愣住了，「你用得著那麼多嗎？還有那些畫家都是國營單位的職工吧？他們能來你這邊的私人公司？不大現實吧？」

更重要的是，動漫產業也在不停的輸出著日本的文化，讓全世界都會去認識和了解日本文化，這對於日本的整體形象提升，有著巨大的好處。

無數人，就是為了進國營的單位和工廠，那是費盡了全身解數，只求有一個鐵飯碗。

「那你找到畫家了嗎？」魏小范問道。

這樣不但他們能有豐厚的收入，能真正的靠著技藝過上優渥的生活，還能讓殷俊的漫畫周刊事業興旺發達，從稱霸亞洲一直走到稱霸全球！

許多人在大罵尾田這些人太拖戲了，卻不知道黃鈺郎更是拖戲的祖宗，他的《龍虎門》從70年開始，到2020年都沒有結束，你算算他拖了多少年？

「還沒有，這就是我需要你幫忙的地方了。」殷俊道，「魏哥，你回去安頓好了之後，幫我去一趟滬海，我要大挖特挖滬海美術電影製片廠的畫家們！」

如果多和*圖*書幾部這樣的動漫，可真是揚名外加賺錢的利器啊！

幸好魏小范是在香江生活了這麼多年，興記茶餐廳裏面，也有不少夥計喜歡看漫畫，所以魏小范才能把漫畫書和小人書區分開來。

比起黃鈺郎，日本的那些作者，完全是很有羞恥心的好不好？

滬海美術電影製片廠從輝煌到落寞，其實和整體的國有企業的軌跡是一樣的。

但魏小范也知道，在香江畫漫畫書是很賺錢的行當。

寫兩三個劇本就能抵得上黃鈺郎和上倌小寶辛苦一年了，而畫漫畫幾乎是天天都要工作的，否則一周就沒辦法出版一刊，這就限制非常的大，有點得不償失的感覺。

但滬海美術電影製片廠的精英們，他是挖定了！

當然了，也有一些人被美國人的高薪挖了走，去了美國，為美國迪斯尼製作動畫……比如說那一部《花木蘭》，大部分的動畫師、美工師，都是滬海美術電影製片廠的精英們。

「你做漫畫，在投入和產出上，不成比例啊。」魏小范當即就把自己想到的指了出來。

但是殷俊卻不這麼想。

很簡單，如果是要做事業的話，殷俊做一個金牌編劇多好，既打開了市場，又已經得到了大眾的好評，價格也都提了上去，無論是電視劇還是電影，輕輕鬆鬆的就能有上百萬一個劇本的收入，做得好的話，一個劇本500萬以上收入都是輕鬆的。

雖然最後賺錢最多的還是掌握了版權的日本人，但裏面的和*圖*書成功，至少60%是滬海美術電影製片廠的畫家們的。

甚至於這些人成功的經歷，就會吸引更多的人才進入漫畫和動漫市場來，為這個產業貢獻越來越多的力量。

在殷俊看來，這麼好的人才基地，就這麼荒廢下去，簡直是絕大的浪費！

可以這麼說，這個年代的滬海美術電影製片廠裏面的畫畫大師們，出來一個就是會被日本的漫畫界奉為瑰寶的存在，如果把他們整鍋端了，殷俊敢直接叫沒有3D動畫的迪斯尼動畫關門！

它改的名字叫做

這是殷俊講故事，畫家負責把故事畫成漫畫，然後刊登出來。

單憑著這一點，就已經是讓殷俊努力去做動漫產業的動力了。

魏小范自己是不喜歡看漫畫的，他最喜歡的就是學戲曲聽戲曲，或者就是找師兄弟們一陣吃喝，大家談天論地，好不逍遙自在。

當然了，說《小流氓》大家是不知道的，但如果說過後改了名字的它，大家就會都知道了。

甚至於在改革開放之後，許多人也是為了這個「政府保終身」的工作，拒絕一切的改變，就要在國營企業裏面終老。

即使是在日本漫畫霸佔華國年輕人的電腦屏幕的時候，也有「有妖氣」這樣的漫畫原創公司在努力的耕耘著，這就證明永遠都有人堅守著自己的本心，都有人在創造著屬於華國人的漫畫。

當然了，黃鈺郎這個人是很有運氣的，也是很有才華的，後來他主創的《天子傳奇》、《神兵玄奇和_圖_書》等系列，都是規模浩大，雖然到了後面基本上也都崩了不少，但他的想象力和創造力，都非常的出色。

他們都擁有這個國家最好的人才和資源，但就是因為思路無法打開，沒辦法和世界接軌，太過僵硬的體制和發展思路束縛了他們，然後就在更加靈活的國外企業，或者是私人企業的競爭之中，被打得落花流水，最後倒閉的倒閉，苟延殘喘的苟延殘喘，沒有幾個是有出息的。

它創造了足足上千億美金的產業鏈條，而且未來還會不斷的創造財富下去！

因為好多人，包括他們的父母長輩，一輩子就是這樣過來的，他們已經習慣了這樣的生活，所以就不會願意去改變它。

也只有在90年代中期，那位鐵腕的府院老總，直接揮舞著大刀，斬掉了數以千計虧損嚴重，沒辦法再創新和參与競爭的國有工廠后，數以千萬的工人們才無奈的轉到了社會上，開始了艱難卻又是必須的重新創業。

整個70年代，就是黃鈺郎和上倌小寶的決戰，也就是《龍虎門》和《李曉龍》的決戰，讓觀眾們是看過了癮。

「哦，你誤會了，不是我想要自己畫。」殷俊笑著搖手道，「我是打算把故事和創意拿出來，然後找專門的畫家畫出來，最後在香江、寶島和日韓等國家和地區發表漫畫周刊。」

可這事兒要換成了殷俊來做，魏小范就覺得有點本末倒置了。

魏小范一聽，馬上就明白了過來。

就算是這些大師的https://m.hetubook.com.com徒弟徒孫們，以後不也是負責了大量的日本動漫的畫畫工作，以及動漫製作工作？

如果這一世，通過殷俊的成功，吸引足夠多的人才進入這個行業，動漫產業何嘗不能成為一種大賺特賺的新興行業呢？

然後又到了2000年之後，當大學生不包分配，國有企業大多不景氣，反而是私營企業越來越興旺發達之後，這樣的情況才會再次有了大改變。

當然了，動漫產業其實不像是別人想象的那麼簡單，它絕對是一個被許多人忽視的重要的金礦產業！

如果華國也這麼做的話，那麼會減少多少西方人對我們的誤解和敵意？

殷俊頜首道：「我做這個公司，最主要是想要做漫畫，就跟黃鈺郎鈺郎他們的漫畫書一樣。」

只不過這一次就要溫和多了，因為是沒有上過班的年輕人們去選擇，這就比他們的長輩們，在一個固定的環境中辛苦半輩子，最後卻還要離開工作崗位，另謀生路。

想想《變形金剛》吧！

沒錯，就是那部黃鈺郎的代表作，以後由甑子丹、謝霆峰他們演齣電影的那個原創電影。

《龍虎門》。

沒有經歷過內地六七八十年代的人，是無法領略什麼是「國營單位職工」的強大魔力的。

據說這兩人每年的收入都在千萬以上，也是經常報紙和漫畫愛好者們的討論熱點，魏小范也知道，所以他並不覺得這是鬧著玩兒。

這就是一部動漫而已！

你說什麼在香江能掙1000塊一個月，而www.hetubook.com.com他們卻根本看都不看，寧願自己在國有企業裏面領幾十塊的工資都行。

比如說剛才殷俊說的黃鈺郎，14歲就開始輟學畫漫畫，還創辦了漫畫日報，做出版社，畫出了比如什麼《小傻仙》、《小魔神》、《小蛇王》等等一系列的作品，等到這麼畫了6年，他無論是技巧還是思維，就都達到了一個巔峰，所以在20歲的時候，也就是1970年，黃鈺郎創辦了「鑽石出版社」，正式刊登他的巔峰之作——《小流氓》。

雖然《龍虎門》不是黃鈺郎最賺錢的漫畫，但卻是他安身立命的漫畫，也是讓他發家的漫畫。

先是漫畫，然後是動漫，然後是真人版電影……再加上一個周邊產業的開發，這是何等龐大的一個產業鏈？

《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《三個和尚》、《葫蘆兄弟》、《寶蓮燈》等等經典，簡直是手工製作動畫的巔峰。

如果是別的地方，殷俊不會去嘗試，也不想去嘗試。

所以殷俊一定要挖他們的人才過來，讓他們「重複」徒弟徒孫的路——做優秀的漫畫、動畫繪畫師。

在日本，動漫產業可是一種重要的創造收入產業，日本只有1.5億的人口，卻有超過200萬的人，在為動漫相關的產業工作，這創造的崗位有多麼的嚇人？

這些可都是裏面的大師們一幅一幅的畫出來的。

現在還不是90年代，現在只是79年，所以國營工廠職工的光環，是更加的猛烈和寶貴，想要挖他們，簡直比登天還要難。