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實際上在上班的時候，他們也根本不認真，敷衍了事，不知道出了多少的差錯，害得工廠損失了多少。

早在9月底的時候，殷俊要購買唱片版權，賣到內地去的事情，已經在港台的音樂圈裡面傳開了。

一個月發行20張專輯，按照原本發行時間的先後順序發行出去，一張發個200-300萬盤磁帶，便是已經足夠。

他們一盤磁帶基本上賣3塊，製作得更精細一點的賣5塊一盤，而香江和寶島這個價碼要提高兩三倍，基本上要15-20塊一盤。

更別說香江和寶島的流行音樂，本來就是同一種語言的，接受起來完全沒有問題。

最後讓他們總共選了400張，花費了整整800萬港幣。

所以反而他們會在磁帶方面節約。

接下來的20年，就是他們的產品在全世界橫衝直撞，賣得沒有競爭對手的時候了。

可磁帶誰都知道是消耗品，如果你無節制的購買，那麼一個月來個幾十塊、一個月來個幾十塊，那可真是了不得。

考慮到華國現在的磁帶市場的容量，一張唱片平均40萬盤磁帶，其實也已經是足夠了，畢竟價格也不怎麼便宜，能消費得起的人不多。

霍健寧到歐洲去商量談判的磁帶、聚酯薄膜基帶的生產線，實在是貴得有點離譜，每一套平均都在100萬美金上下。

未來的華國工廠，也同樣是這麼來擊敗對手的。

也只有在更加廉價的華國出品的產品出來之後，才會取代和-圖-書日本，成為又一個新的價格殺手，打得歐美的公司工廠屢屢破產。

現在在這個剛剛改革開放的年代，到處都是一片欣欣向榮，人們的心中也是對一切新鮮事物充滿了渴望。

但問題是華國通過大規模的擴招大學生，通過大量的9年制教育，積累了大量有知識基礎的工人，他們能非常自如的對付許多的工作。

所以每每遇到海外的東西，內地的人都是非常感興趣。

他吩咐人一共去買了五六家唱片公司的音樂磁帶來聽，發現這些音樂磁帶大部分都是國產貨，在播放效果上，比起香江寶島的要差很多。——香江寶島的磁帶可不差，都是從日本工廠做出來，然後運到這些地方販賣的！

連機器都不認識，連各種工序都記不住，工錢便宜又怎麼樣？

要是換成了鄧莉君、許貫傑、羅紋、甄坭、徐曉鳳、劉紋正、張國容、譚永麟、陳白強、費祥這些巨星的最新幾年的專輯，1000萬盒音樂磁帶打底都是很正常的。

因為麒麟唱片一共選了100多張，從1960年開始到現在的1981年的，各種風格都包含了有。

國產音樂磁帶的優勢只有一個，那就是價格。

但是把工廠安在內地，用的工人都是內地的，而唱片本身的成本也很低，那麼殷俊賺錢也並不是不可能嘛。

實際上，這400唱片的販賣磁帶銷量，殷俊都不敢奢求賺什麼錢，只求能讓把生產線的成本和工人給和_圖_書養起來，便已經心滿意足。

對於這樣的事情，殷俊自然不喜歡，可是在這個年代的內地，你沒辦法不去接受這樣的事實。

可是東南亞的工人，基本上連識字都不會，你能指望他們幹什麼工作？

因此經過了一番比較，他最後是在日本的SONY和松下談下來的，磁帶灌制生產線50條，聚酯薄膜基帶生產線10條，一共花了4000萬美金，比歐洲便宜了三分之一，效果和質量卻是幾乎等同的，在維修保養上面，還要更容易一些。

不是殷俊不願意多發售，而是現在大家的購買能力有限，華國內地又向來沒有購買正版的概念，100-200萬張能賣出去，都得價格低一點才行。

當然了，香江寶島和內地的消費水準不一樣，消費能力也不一樣，所以反而是內地的5塊一盤磁帶賣得貴一些。

歐洲那邊價格高不說，交貨期要排到1982年年底了，而日本最遲明年2月便保證交貨，3月保證完全調試完畢，可以進入試生產運營。

而且日本人態度非常之好。

現在殷俊手裡掌握著400張這麼大數字的唱片，可不能一下子推出市場去，否則不但會弄得盜版滿天飛，而且還不適合他培養內地對於港台歌星們的喜愛。

殷俊聽到黃伯高說起這個消息，簡直是哭笑不得。

殷俊20張唱片各40萬盤磁帶，共800萬盤音樂磁帶，900萬產量剩下的100萬盤，就是拿來做空白ｈｔｔｐs://ｍ.ｈｅtｕbook.com•cｏｍ磁帶賣的。

即便是拿香江寶島的空白磁帶來錄製，效果也比國產的空白磁帶好上不少。

目前的50條磁帶生產線，滿負荷生產，一天可以灌制30萬盤音樂磁帶，一個月下來就是900萬盒。

錢倒是花得不多，但數量卻有些多了。

香江這邊就要積極許多，好幾家唱片公司，特別是邵一夫的華星唱片，直接捧了上百張這些年發行的專輯，讓殷俊隨便挑。

特別是黃霑這傢伙，凡是他和顧家輝做的詞曲的專輯，他全部給選了，美其名曰是「舉賢不避親」。

磁帶和收錄機是兩回事情。

如此一來，不管大的小的唱片公司，都拿了自己的唱片過來。

這也充分的說明，經過了30年的卧薪嘗膽，日本的現代電子科技，已經如同他們的工業能力一樣，逐漸的追趕上了歐美的先進水準。

他們這些傢伙，是不知道內地有多麼大的體量吧？

根據霍健寧探聽回來的消息，他們通常都是買了磁帶之後互相交換著聽，或者是買空白磁帶來錄，價格會便宜不少。

直接從香江和寶島灌制音樂磁帶來賣，肯定是會虧本的。

以上的連點，就是為什麼在華國的工資不斷上漲的時候，大部分的外國加工工廠，都還留在華國的最重要原因。

就1981年來說，除了日本的不少會社，因為贖罪和華日關係的緣故來到華國之外，歐美的公司來得很少很少，不少人還在妖魔化華國。

話題說遠了。httｐs://ｍ.ｈｅｔｕｂoｏk.com•ｃｏｍ

寶島那邊還得扭扭捏捏一些，去上面疏通關係，然後才能賣給殷俊唱片。

特別是鄧莉君，她的柔柔甜甜的聲音，再加上幾乎全是國語歌的清平小調，最能讓人們的心裏暖起來。

其餘的嘛，或者是有哪些唱片公司自己盜版來賣，或者是他們自己拿空白磁帶來錄製，也不怕音響效果差，能聽就行，不講究。

還有更關鍵的一點，華國的工人吃苦耐勞堪比日本人，紀律性也非常的好，而那些東南亞的工人，紀律是什麼東西他們都不知道。

因此，殷俊在臨安的這麼大規模的電子工廠，在所有的外資（港資）企業裏面，絕對是獨一份兒的。

不是殷俊吹牛，只要他們個個都有錢的話，隨便拿一張專輯出去，賣個100萬、200萬盒磁帶是隨隨便便的事情。

能和華國人比較勞動成本的，只有東南亞的一些國家。

也就是這個緣故，蕭老和雲老他們，才會這麼的關照殷俊，才會在提及資金外匯外流的時候，那麼的小心翼翼，還是商量的語氣。

一般賺夠了飯錢和酒錢，他們能第二天就不來工廠上班了，等到錢花光了再來找工作。

這也是為什麼80年代中期到90年代早期，鄧莉君一人獨霸內地的樂壇的最重要原因。

霍健寧很重視市場調研。

一張20萬雖然不夠多，可好歹也是錢啊，反正都是壓箱底的東西，內地那邊根本就不算什麼市場，如果多賣幾十張，賺個幾百萬，難道不算是白撿錢啊？

和圖書麒麟唱片的手筆也的確是很大，公司的一群詞曲大家們，都幫著去挑選了專輯，只要是好的，那都要，轉手便挑了20多張。

這個挑選的數量，可真是讓人驚訝和眼紅。

並不是日本的訂單不多，而是他們為了搶訂單，會加班加點的工作，從而早日能把產品交給客戶。

只要能花上幾年的時間，把他們對香江和寶島的歌手偶像們的熟悉感和喜歡給培養出來，以後殷俊的華語娛樂計劃，就能早點把內地也納入其中呢！

10000個工人，在麒麟收錄機上面根本用不了這麼多人，其中的2500人左右，都是為著接下來的這個「麒麟磁帶工廠」準備的。

再說了，誰知道幾年後、十幾年後，內地會不會發展起來啊？萬一他們的經濟發達了，現在推銷的這些歌星唱片，以後不就有了大用處嗎？

聽香江和寶島的音樂磁帶，至少能提高三分之一的效果。

幸好現在內地也沒有允許港台的娛樂大舉進入，殷俊的這個生意是獨一份兒的，他也不怕別人來競爭。

收錄機買了之後，能用好多年，所以幾百塊錢都能咬牙買了。

日本之所以被華國給趕超了過去，完全是因為他們的人工成本大大超過華國人的，那些勞動密集型的產業，他們也主動的放棄掉了。

現在的華國還遠遠沒有通過大量的外國工廠進駐，讓他們賺到大錢，讓產品能行銷世界，從而打響自己的名號。

但等到香江寶麗金和寶島寶麗金送唱片名目過來，大家才知道什麼是誇張。