第860章 可以做成生意
送走傑西卡·菲爾頓，羅南把沙海娛樂轉送過來的剩餘劇本看完，跟絕大多數時候一樣，並沒有讓他能眼前一亮的類型。
如果說有合作過的圈內人電郵推薦屬於線上收集，傑西卡·菲爾頓的辦法就是線下的補充了。
她很認真地說道：「未來再拍攝《加勒比海盜4》，傑克·斯派洛船長是我們繞不過去的核心所在。」
「還是等《速度與激|情3》上映之後再做決定吧。」傑西卡·菲爾頓同樣很謹慎：「我想要實地看一下市場反響，並且統計一下觀眾的反饋數據，以便及時作出調整。」
羅南笑著說道：「這就是傑克·斯派洛的魅力，不是嗎？」
羅南微微點頭：「可以。」他對喬治·克林特說道：「具體由你負責，你和傑西統計一份名單，發信件或者郵件都可以，加上我的署名。」
第三種就是找個好萊塢導演、製片人和電影公司高層經常去的地方兼職，想辦法結交人脈拓展圈子，或許跟他們認識之後，把劇本送到這些人面前，他們會抽出一段時間專門看看劇本。
羅南又說道：「我們在相對論娛樂內部建立一個項目黑名單，推薦的相關項目或者劇本，都列入黑名單之中，然後我們選擇能夠合作的項目進行篩選。」
當「黑名單」從郵件信息升級成為網站之後，劇作家如果想讓自己的作品被更多人看到，可以付費讓網站固定的匿名專業評委團給出意見，包括打分ｗww•hｅｔuｂｏok.ｃom.com、簡短的長短處評價以及商業可能性。
羅南想要發動的這些人，既與相對論娛樂有著較為密切的合作關係，又有比較豐富的從業經驗，能夠讓他們感覺到有趣的劇本和項目，存在製作價值的可能性會更高。
喬治·克林特說道：「好的，我回去后就去布置。」
羅南跟以前一樣，很認真的告訴邁克爾·艾斯納，相對論娛樂還在吃進迪士尼的股份，甚至提議他到時一起去迪士尼的股東大會，去看看邁克爾·艾斯納是怎麼被相對論娛樂聯合羅伊·迪士尼趕下台的。
《朱諾》的題材，也不適合柏林電影節。
「嗯。」羅南輕輕點了下頭：「有些早就計劃好的行動要實施。」
傑西卡·菲爾頓說道：「我最近拿到了一份關於《加勒比海盜》系列的市場調查。數據顯示，前兩部電影放映結束之後，有超過七成的影迷表示，只要有傑克·斯派洛船長在，他們就會一直看《加勒比海盜》，不管影片本身如何。」
三人商議到最後，確定了很多具體的細節，甚至連未來推薦項目的名冊都確定了——叫做「實時黑名單」！
羅南說道：「把控好這個項目，如果一切順利的話，《朱諾》會出現在明年的頒獎季上面。」
羅南的這一舉動，並沒有打破好萊塢的模式，作為既得利益者，太大的變動對他和相對論娛樂來說弊大於利。
喬治·和圖書克林特和傑西卡·菲爾頓都贊同羅南的提議，在劇本無法脫離人審核的必要前提下，這無疑是擴大選擇面的一個好辦法。
羅南問道：「《朱諾》什麼時候開拍？」
傑西卡·菲爾頓說道：「新年之前就能開拍，戛納電影節時間有點緊張，應該會去威尼斯。」
喬治·克林特的動作非常快，當天下午就制定了初步計劃，本周內就能開始執行，預期這個月就能陸續收到部分反饋信息。
當然，這裏所謂的新人編劇指的是沒有署名作品的編劇。
喬治·克林特離開后，傑西卡·菲爾頓暫時沒有走，對羅南說道：「公司最近在抽調資金，是有大動作嗎？」
當然，就相對論娛樂來說，暫時不會考慮這方面。
羅南了解的雖然不算多，但有一點給他的印象相當深刻。
他專門強調道：「黑名單不一定是最好的原創項目，改編或者其他類型都可以，能夠打動我們那些合作者的，說明有其可取之處。」
好萊塢是一個封閉式的體系。
也有幸運兒的劇本被買走，不過非編劇工會的編劇想要賣出高價沒有任何可能，編劇工會的各種最低保障規定是給會員的，而編劇工會的准入條件相當高。
具體他不會說，即便知道傑西卡·菲爾頓不會隨便對外透露，但作為公司掌控者，羅南也不能對計劃之外的人說起。
羅南知道這話的意思：「不用擔心，就算拍攝第四部，也要五年之後再說和圖書。到時的約翰尼·德普，未必會是現在的約翰尼·德普。」
隱約記得，曾經那位創立「黑名單」的好萊塢人士，後來專門成立了「劇本黑名單」網站，真正把推薦劇本做成了一門非常成功的生意。
韋恩斯坦兄弟與邁克爾·艾斯納的矛盾好萊塢人盡皆知，這樣的問題看起來也很正常。
羅南說道：「也好，我們拍攝製作的本就是針對大眾的商業片，市場反響非常重要。」
總體說起來，一名新人編劇想要在好萊塢出頭，大體上有三種方式。
羅南沒有失望之類的情緒，這是很正常的情況，看到有價值的劇本，那才叫意外。
傑西卡·菲爾頓說道：「我明白。」
估計大部分人都這種網站運作模式不會陌生。
傑西卡·菲爾頓看了下手錶，說道：「改天再聊，我約了索菲亞·科波拉去看外景地，估計她也快到了。」
羅南準備下班的時候，接到了哈維·韋恩斯坦的電話，哈維·韋恩斯坦再次問起了關於迪士尼的事情，尤其是與邁克爾·艾斯納相關的。
這完全是建立在好萊塢傳統的劇本選擇渠道上的，只是利用相對論娛樂拍攝製作結下的人脈，擴大選擇時的視野，而不僅僅局限於相對論娛樂內部。
況且，這不是無償推薦。
第一種很常見，創作齣劇本之後，列印上很多份，按照各個電影公司公開的信箱投遞，去撞大運。
雖然中獎者比例低到令人髮指，但也不是絕無和_圖_書僅有。
第二種就是參加好萊塢的一些劇本類賽事，其中最有名的是電影藝術與科學學院主辦的你尼克爾劇本比賽，如果能進入前二十名，不但有獎金可以拿，應該會收到電影公司的電話。
具體由喬治·克林特負責實施，以相對論娛樂的號召力，得到部分人的支持並不難。
其實，詹姆斯·黃推薦溫子仁，詹姆斯·卡梅隆推薦他的特效總監，已經有了這種模式的雛形。
羅南說道：「以後有合適的機會也可以。」
好萊塢也有類似於選拔類的劇本和編劇活動，也是一些新人編劇出頭的好機會。
如果這項機制能夠成功，說不定也能像曾經的好萊塢劇本黑名單那樣，做成一門成功的生意。
更多的人，會有更為廣泛的接觸面，也會看到更多的劇本和項目。
傑西卡·菲爾頓說道：「如果機會合適，我們也可以舉辦類似於尼克爾劇本大賽之類的活動。」
「我有一些在好萊塢從業的同學和導師。」傑西卡·菲爾頓說道：「也可以將他們作為目標人群。」
打分高的劇本可以被推到好位置，並且在郵件期刊中重點推薦。
一個挑剔的群體被感動、刺|激、覺得有趣的故事，最起碼不會很差。
傑西卡·菲爾頓還是有點頭疼：「誰能想到，一個魔幻海盜片，竟然快要變成純粹的粉絲電影了。」
這個「黑名單」遠沒有看上去那麼簡單。
資本可以為文化產業帶來更高的效率。
這也符合好萊和-圖-書塢的環境，畢竟是個商業圈，一切皆可以進行商業化運作。
這些人都處於好萊塢產業鏈的第一線，尤其是導演、製片、演員和編劇，接觸劇本的頻率非常高，可能有一些他們掃眼而過，並沒有留下印象，也可能有一些，即便沒有公司願意購買，卻給他們留下過深刻印象。
羅南始終沒有太過干預《朱諾》這個項目，直接說道：「你做決定就好了。」他問道：「《速度與激|情4》呢，你有什麼計劃？」
相對論娛樂會在內部建立一個「實時黑名單」機制，或許能帶些驚喜。
喬治·克林特一直在思考，這時補充道：「我覺得，公司可以將這一措施系統化，後續的合作者也完全可以拉進來。」
而且只是讓他們推薦，最終下決斷的還是羅南自己。
比起第一種，第二種更靠譜一點，每年都有新人編劇通過這類賽事冒頭。
這保證了好萊塢擁有較為獨立的創作型，但也帶來了僵化的選擇模式。
羅南的目的，是想要在更為廣泛的範圍之後，找到有價值的電影和電視劇項目。
市場調查、觀眾測試、審查、修改、翻新和再加工，這些都是現代商業電影必不可少的環節。
這類編劇可能已經在好萊塢工作過很多年了。
傑西卡·菲爾頓也是個聰明女人，見羅南沒有詳說，也就沒有繼續問，轉而說道：「我跟使館影業那邊正在商議，準備讓《朱諾》參加明年的歐洲三大電影節。」
羅南點頭：「可以。」