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花了很長一段時間，向南才將第一幅壁畫臨摹圖上色完畢。

只是劉乙君覺得滿意，並不作數，向南察看了一會兒后，眉頭微微皺起，想了一想，又從一旁拿起一直略有些禿的毛筆，蘸了一點點清水，在臨摹圖上開始使勁地擦啊擦的。

向南手裡的臨摹圖，和牆上的壁畫真跡看起來一模一樣，就好像是直接從牆上將壁畫摳下來裝在了木質畫板上的一樣，這哪裡還能看出區別來？

變色、脫落、污漬等部分的處理是現狀臨摹不可忽視的部分。

拿起粘裱在木質畫板上的白描稿，向南內心裡還是有一絲絲的緊張感。

但這還不是結束，向南又換了一支幹凈的毛筆，並沒有蘸取粘土稀糊，而是直接在白描稿上這裏塗塗，那裡擦擦，一直磨了好長時間，直到一旁的劉乙君都看得有些不耐煩了，他這才歇了下來。

向南這是在察看是否有出入。

將白描稿整體都刷了一遍粘土稀糊ｈtｔps://wｗw.heｔubｏｏｋ.ｃｏm•ｃoｍ之後，接下來，向南便沒再用大排刷了，而是改用毛筆蘸了蘸稀糊，往壁畫真跡上底色較深的地方，一遍又一遍地塗刷了起來，一直到白描稿上的底色與壁畫真跡上的底色幾乎完全一致后，這才停了下來。

如果膠大了，上色後會起痂、發硬、折裂；而膠小了，上色后又會因為粘性不夠而脫落。

這麼用力擦，難道真不擔心那支禿毛筆將臨摹圖給擦破了嗎？

在脫落的部分，可以用念紙在色彩層上描摹出大的破損，小的部分隱約留出。

之所以會造成這種情況，也許是他之前採用了「泥底法」上底色所造成的——粘土稀糊使得整個畫面顯得有些過於厚重，而這種厚重感就讓這幅臨摹圖缺少了靈動。

向南在心裏嘀咕了一句，心情迅速平復了下來。

向南在這邊按照自己的想法來修整臨摹圖，另一邊的小萱也被驚動和-圖-書了。

這一步做完之後，就可以開始上色了。

在調製顏色時，膠水的用量非常重要。

隨後，他便像之前幾次一樣，拿起排刷蘸了蘸粘土稀糊，又在容器的邊沿颳了刮，將多餘的稀糊刮乾淨之後，小心翼翼地在白描稿上刷了一遍。

現在他所要做的，就是將整體色調調整得輕快一些，以減少粘土稀糊所帶來的厚重感，讓整幅畫面都「活」起來。

向南也沒有自大地一次性就調製完畢，而是先調製了一小部分試驗了一下，等到感覺膠水和顏料的比例差不多合適的時候，這才開始調製顏料上色。

按照常理，此刻的向南應該將第一幅壁畫臨摹圖整體上色完畢了。

劉乙君也跟在後面，探出腦袋看了起來，只看了一眼，他就不想再看了。

將這幅上了底色的壁畫白描稿放在一旁等著它晾乾，向南又取過第二幅壁畫白描稿，繼續開始重複之前上底色的步驟。

可看他的樣和_圖_書子，似乎是……很不滿意？

向南按照壁畫上的色彩區別，用工具箱里將所需要的礦物顏料取了出來，然後開始調製顏色。

向南可沒管劉乙君是什麼樣的情緒，這幅臨摹圖在他的眼裡，已經做到了形似，但還缺少了那麼一點「神」，沒有「神」的畫，看起來就沒有生氣，就會顯得很死板。

再說了，這幅臨摹圖都已經很完美了，向南到底還想怎麼樣？總不會是想畫得比壁畫真跡還要好吧？那他畫的還是臨摹圖嗎？

當然，這種有意空出或者是「避開」，並不是放任不管了，在臨摹圖最後的細節調整時，還是需要進一步描繪殘損、剝落的部分，以達到協調統一的藝術效果。

不過，這對於向南來說，還不到讓他為難的程度，他只是按照習慣，將上了底色的壁畫白描圖和壁畫真跡簡單對比了一番，沒有發現有什麼錯漏的地方后，便開始準備「上色」前的最後一步——補形。

上色m.hetubook.com.com完畢之後，他沒有急著調整細節，而是拿著這幅臨摹圖，和原作比對了起來，看一看在顏色上和真跡是否有差異。

而為了表現色彩的歷史感、厚重感以及色彩的豐富性，則可以將顏料用膠調和，一遍遍地塗染疊加的方式來實現。

壁畫上完好的部分，向南很快就處理完畢了，然而還有一小部分變色、剝落的部分，也需要繪製出來。

由於時光流逝，歲月變遷，這墓道上的壁畫底色已經開始變得深淺不一，因此，這對於壁畫臨摹師而言，臨摹的難度又上升了一個台階。

不說別的，就連牆壁上凹凸不平的泥點，臨摹圖上也都完整地表現了出來，在他的眼裡，這已經是很完美的臨摹圖了。

也可以按照摹寫「點繪」的辦法，對於有顏色的部分，按照原作的方法和造型畫出來，脫落部分繪製時有意空出，通過「避開」來畫。

這種感覺很奇妙，自從當初第一次上手修復一幅清代古畫時曾和_圖_書經有過這種緊張感之外，他已經很久沒有過這種體會了。

事實上，這一個上午，她的注意力一直都集中在了向南這邊，對方的一舉一動，她都看在了眼裡。

所謂「補形」，指的是壁畫白描稿上了底色之後，由於底色大部分為半透明，白描稿上有些線條就會被遮蓋掉，為了防止數據丟失，可以依原作所用的墨色線或土紅色線再重新勾勒一遍，以求造型的完整。

等到第二幅壁畫白描稿的底色上完以後，第一幅壁畫白描稿的底色已經晾乾了，向南將它取過來，對照著壁畫真跡仔細察看了起來。

在白紙上所做的底色試驗，可以說是效果良好，那麼接下來向南要做的，就是將這種稀糊塗刷在白描稿上。

古代壁畫在色彩繪製中大多都是使用天然礦物顏料，其色彩的深淺由研磨顆粒的粗細決定，顏料顆粒粗則顏色深，顏料顆粒細則顏色淺。

「緊張什麼？大不了從頭來過好了。」

劉乙君待在一旁，只看得心驚肉跳。