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布羅迪·泰勒看到之後，很快就從外面推開文物修復室的門，走了進來，開口問道：

此外，在小塊山石的畫法上，這幅《文潞公耆英會圖》當中用的是闊筆，渲染中能見筆觸，看起來又和北宋繪畫大師郭熙的風格相接近。

調配顏色是全色的基礎，調配不出準確的顏色，是很難做好全色工作的，而調配顏色，最怕的就是偏色。

接筆是古書畫修復當中難度最高的一步，他可不想留在這裏影響向南的發揮。

向南笑了笑，說道，「那好吧，我就繼續為這幅古畫接筆好了。」

向南長舒了一口氣，轉過頭來看了看玻璃隔斷外面的布羅迪·泰勒。

這一畫法，倒是與美國大都會博物館館藏的傳為董源的《溪岸圖》十分相似。

「難道他是沒把握了？」

比如，從這幅《文潞公耆英會圖》的山形結構上來看，那險峻的峰巒，懸崖峭壁，氣勢雄偉，而山頂多做平頭，體形上很像是范寬《溪山wｗw.ｈetｕboｏk.ｃom.com行旅圖》中所畫的正面山頭。

總結起來一句話就是，北宋諸多繪畫大師的畫法，都可以在這幅《文潞公耆英會圖》中找到相類似的痕迹，因此，向南想要完美接筆，可不是一件容易的事情。

不過，全色這一步驟對於向南這個經常可以做出全色「四面光」效果的文物修復師而言，並沒有什麼難度，只需要按部就班地操作就好了。

元朝人湯垕星評價稱「范寬得山之骨法」。但是米芾認為范寬用墨過濃，「土石不分」，是其缺點，然而這正是范寬獨有的風格。

可他為什麼一直站在那兒不肯動彈呢？

「是的。」

但與宋初繪畫大師李成擅長「蟹爪」法不同的是，《文潞公耆英會圖》中的樹木枝梢上卻沒有蟹爪似的影子。

等布羅迪·泰勒離開之後，向南這才轉過身來，一邊研著墨，一邊仔細揣摩這幅《文潞公耆英會圖》的畫風、技法和_圖_書。

回到文物修復室之後，向南用小噴壺裝了點水，將畫芯背面稍稍打濕，然後直接將畫芯貼上了紙牆，再一點一點將它在牆面上撐平。

就比如現在，他不就乖乖地坐在沙發上，一言不吭了么？

「向先生，怎麼了？」

約翰·威爾遜心裏面忽然冒出了這麼一個想法，就連心跳都一下子快了不少。

布羅迪·泰勒凝眉想了想，問道：「向先生有把握對殘損畫面進行接筆嗎？」

只是，約翰·威爾遜也沒有搞明白，向南現在這是打算幹什麼呢？是要給這幅《文潞公耆英會圖》殘缺的畫面接筆嗎？

「泰勒先生，我之前了解過，在美國收藏界這邊，對華夏古書畫進行修復時，一般都是只做到全色這一步，對殘缺的畫面不做接筆處理的。」

但如果仔細觀察這幅畫，依然可以從技法特點上找出一些痕迹來。

向南轉過頭來看了看布羅迪·泰勒，接著問道，「您這邊是什麼打算？如果m.hetubook.com.com只需要做到全色部分，那這幅古畫到這一步就算是修復完畢了。」

范寬是華夏繪畫大師，「北宋三大家」之一，范寬擅長使用雨點皴和積墨法，以造成「如行夜山」般的沉鬱效果，襯托出山勢的險峻硬朗。

這幅《文潞公耆英會圖》在山形結構上有范寬的畫風，但從皴法上看，卻沒有採用范寬所擅長的雨點皴，山峰山石勾出大體輪廓和紋理之後，只在沿線部分作了一些渲染。

「八成的把握吧。」

向南站在紙牆前面細細觀察這幅《文潞公耆英會圖》時，那些收藏家們也安靜地坐在外面的沙發上，透過玻璃隔斷仔細地看著向南。

「你說得也有道理。」

如果這幅畫的作者很有名氣，那麼從這幅畫的技法特點、畫風等方面，後世的鑒定家總能從蛛絲馬跡中判斷出這幅畫是出自誰的手筆。

布羅迪·泰勒沒說什麼，朝向南點點頭，又退出了文物修復室。

約翰·威爾遜只是有些狂和圖書妄罷了，並不是個傻子，如果能預料到自己出頭會碰得頭破血流，打死他也不會為了那個名義上的「老師」去冒犯向南的。

事實上，這大半天的時間里，向南已經用精湛的文物修復技術將他們給震住了。

布羅迪·泰勒點了點頭，笑著解釋道，

這一幅北宋的《文潞公耆英會圖》的作者佚名，一個是因為這幅古畫上沒有留下款識，二也是因為它的繪畫風格很難將其歸屬於哪家哪派。

如果站在稍遠一點的地方再去看畫芯，整幅畫面的顏色層次分明，如果不仔細看，幾乎看不出畫芯上面曾經有畫面破損過的痕迹。

半個多小時之後，這幅《文潞公耆英會圖》的畫芯全色工作就做完了。

之前向南說一天時間就能修復這幅《文潞公耆英會圖》時，也許還有人不信，有人懷疑，那麼到了此刻，就連最不相信向南的約翰·威爾遜也都不會再口出狂言了。

向南又多看了他一眼，有些好奇地問道，「泰勒先生還是hetubook.com.com打算要接筆處理？」

這是因為，調配顏色就應該在自然光線下進行，這樣才不會出現偏色。

「對華夏古書畫只全色不接筆，一般都是博物館的處理方式，對於我們這些收藏家而言，能接筆自然最好，因為這些古書畫，我們並不打算一直收藏，在合適的時候還有可能轉手出去或者再送到拍賣會上拍賣，如果連畫面都是殘缺的，恐怕對這幅畫感興趣的人會少很多。沒人願意掏一大筆錢，買一幅連畫面都不完整的古畫的。」

在樹木的畫法上，《文潞公耆英會圖》中的松乾沒有用「披鱗」、柏樹沒有用「披麻」這一類成熟的技法，而是採用了點染的方式來表現陰陽向背，與傳為李成的《寒林圖》一類的作品畫法接近。

之前向南每次在修復古書畫或者古陶瓷時，都習慣了在白天工作，尤其是古書畫修復中的全色、接筆，以及古陶瓷修復中的作色、仿釉，絕不會在夜裡燈光下進行操作。

接下來的一步，要做的就是全色了。