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有豐富的人生經歷，所以才形成負面單元的子集，《雨人》中負面單元是雷蒙高功能自閉症展現與常人格格不入，所以才造成一系列連鎖的親情喪失的狀況，同樣解決親情，達成和解的條件也是雷蒙在自閉症情緒崩潰下的話語。

比較正常，綜藝方面他也不熟悉。

楚舜先生似乎特別喜歡查理，死亡詩社中也出現。

朱爾斯在幾個月後出版《三單元方法論》，是電影教科書的經典。

甭管有沒有人選，錢要給，能夠在版權上收割企鵝的小錢錢，放眼國內能做到的也極為少見。

楚南不知道說什麼了：「呃——」

「！」楚南感覺有些驚喜，馬上說道：「我一定好好表現，我就不打擾哥了。」

調查顯示，似乎是楚舜品牌的厚積薄發，從2018年開始拍攝，然後2020年用《西西里的美麗傳說》走上國際，然後就如山洪決堤一發不可收拾。

「那有沒有人選擇霸王別姬？」楚舜好奇地問，這貨仍舊這尿性，注意力容易被轉移。

什麼，萬一所有院線方聯合起來抵抗怎麼辦？由始至終只有無產階級的聯合牢不可破，資本家的聯盟跟紙一樣。

有恐嚇打人深入骨髓的爛習慣者是根本沒長大的孩子，成年人也曾是孩子，只是他們都忘了。

楚舜也抽時間看了《請指教導演》，不看不要緊，一看那叫一個生氣。

特別在當初看著電影長大的零零后已有三十好幾，已成為各行各業的中流砥柱，而一零后長大也有了消費實力。

「我買票來看，是學校老師布置的推薦電影。」

「你是擔心，如果你不請大咖幫忙，別人請大咖，就很被動？」楚舜一語道破。

「二十多年的積累，量變引起的質變，前面普內·桑切斯精英盡調公司發布楚舜個人價值達五億美金的調查，那時我認為楚舜先生的質變已經產生。」特雷西是萬萬沒想到：「沒想到還沒開始https://www.hetubook.com.com。」

「好好展示自己的實力，這節目我有時間會關注。」楚舜說道。

第二步人物模型構建啟用升華故事單元，史法蘭中校代替父親角色的教導，而之所以能夠教誨，是少年得意的見識廣博，是經歷過高峰與低谷，對人性判斷準確。

在《雨人》上映十日後，由國內的期刊雜誌「國際精神病學雜誌」起頭，多國的精神病學期刊，都評選為推薦電影。

……

今年，研究楚學的著作層出不窮，關鍵是這些作品，受眾面還賊廣，不僅對楚學感興趣的會看，像三單元方法論，和羅伯特·麥吉《故事》是屬於編劇入門書籍。

大地的導演叫鄭渡，或許對這位導演小夥伴們沒什麼印象，但對於元地星電影史貢獻無比大。

不在精神病上面多糾結，精神病也就圖一樂，要看正經的影評，還得《電影評論》，主編朱爾斯撰寫，題目「解析楚舜，塑造人物技巧，對負面單元的運用」。

而從小國人教育三觀問題，郭濤否定了這種不遵守契約的建議，在極力勸說下才讓特雷西放棄。

速度夠快，要知道希區柯克作品的研究爆發階段，是千禧年間，希胖一生拍攝五六十部作品，仍舊是逝世二十年才報道，相比楚舜不僅是活著見到自己被研究，還是研究爆發。

「拍攝時間和資金有規定，然後題材是在節目上選擇經典老片翻拍，其他沒什麼要求。」楚南在電話中回答：「我挑中了《大地》，不過候選作品里還有《霸王別姬》，我沒敢選。」

和選秀節目，選手唱的歌曲需要版權差不多，企鵝台的節目，也是付給CLG文化版權費。

那麼如何把握子集的建立程度，楚舜先生給出答案，子集與負面單元的高度相關為基礎，同樣需要與影片表達主旨高度吻合。

分析菊次郎、史法蘭、雷蒙，三者開篇都在描述負hetubook.com.com面單元，菊次郎恐嚇打人爛習慣深入骨髓，史法蘭自負而又自大蠻橫獨裁，雷蒙無法正常交流，做出讓常人難以接受的行事習慣，上述特性皆是負面單元的子集。

「節目組沒有規定請的陣容，老高和老紀都是國內頂尖的道具師和攝影指導，是奧斯卡等級，全世界都數得上號。」楚舜詢問：「你劇組中有這兩個人，是想向觀眾展示什麼？展示人脈深厚？」

那麼就代表分賬上可以要到更大利益，好萊塢和其他國家都不同，除常規的買斷以及保底固定比例分賬，最常用的是梯形式分賬，大抵可以理解為票房越高，製作方能分到越多錢。

「那麼你作為參賽選手的個人能力在什麼地方？」楚舜一針見血地問。

［菊次郎和正男，史法蘭和查理，最後雷蒙和查理，作為三對人設模型，我們有充足的材料分析出楚舜先生的技巧。

「有競技性的拍片，難道節目組沒有對短片拍攝做什麼規定嗎？」楚舜詢問。

「難道會有人不知道楚舜是世界上最厲害的華夏人？聽朋友說的，所以買《雨人》看看。」

「也有道理……」沉思片刻后楚南說道，但他還擔心一件事。

在掛斷電話后，楚舜查詢到《請指教導演》的製作人信息，是個陌生人名。

掛斷電話的楚南鬥志昂揚，其實他想多了，楚舜不是專門為了他關注綜藝節目，只是覺得沒有必要把娛樂圈最噁心的一幕呈現出來。

「楚舜楚舜楚舜，我聽到這個華夏名字的次數，比聽到傑克、丹尼還要多，買票看看這個名字就不會在我耳邊回蕩了。」

兩個大公司的首席執行官打電話不是為吹噓楚舜兩句，兩人的電話是有利可圖，上座率高代表影院賺到的錢更多。

迪士尼委託DR數據盡調公司進行一個調查，大公司不會為了好奇心花錢，但他會為了學會如何掙更多錢花錢。

研究紅樓夢的叫紅和-圖-書學，研究莎士比亞的叫莎學，還有金學（金瓶梅）、龍學（文心雕龍）、許學（說文解字）、白學等，一本書以及一個人物能夠被人專門當做科目研究，是極其難得的事。

「他是一個時代的傳奇。」郭濤評價。

以及研究六格和其餘作品起源的著作《本心與變》，啟發二十一世紀後葉最偉大的意識流導演。

著重說明的是，全球楚學（楚藝）的學者，有趕超莎學的趨勢，這是非常恐怖的現象。

特雷西糾正這個評價，道：「他是幾個時代的傳奇，後行者不會再有人能夠超越。」

中影郭濤和迪士尼特雷西看完報告后開視頻電話，針對事件進行討論。

「沒人敢選，評分最高的華語電影，誰敢選啊。」楚南在電話中理所應當地回答。

票房趕超前面肖申克的救贖，直逼香水，即使《雨人》在地球原票房成績也不錯，全球總票房有3.54億美金，是票房前十的奧斯卡最佳影片，即使楚五億疊加，在元地星票房仍舊有點誇張，很顯然是前面所說觀眾量變產生的爆炸增長，就很誇張。

楚舜觸手，蔓延到金融領域后，又向醫學領域動手。

元地星的九零后、零零后、一零后以及二零后橫跨四個時代，都被楚舜這個名字霸佔。

緊接著，楚舜又詢問《請指教導演》發布候選的電影，有高票房商業電影，也有千禧年和一零年的傑出老片。

我們返回《雨人》上映的主線，電影進入第二周票房降幅不大，說句實在話連中影和迪士尼作為宣發方拿到數據報表都有些奇怪，成績有點太好，超過《肖申克的救贖》。

什麼噁心，拼關係講人脈，各種踩低捧高的雙標，要知道本身楚舜隱約看到過節目宣傳，打著提拔新人導演的節目，弄這一出？

全世界都喜歡窺看名人的八卦，更加喜歡名人們的精神史，而楚舜又是名人中的名人，藝術圈有「楚學」，金融圈有「楚舜經和*圖*書濟效應」，精神病學圈有研究對象。

《菊次郎的夏天》是童心，《聞香識女人》是成長與堅持自我的善良，《雨人》是理解和親情，出現的子集都為主旨服務。

沒有錯，就是首位提出楚舜因「世界精品」六格失敗，被打擊患上弱人格分裂的心理學家。

在《世界精神病學》期刊上發表這篇文章的作者是加州理工大學心理學教授蒙脫。

《雨人》上映二十一天，全球總票房9.79億美金，按照目前趨勢有望破十一億，努力努力再讓羅彼等主演好好宣傳路演，摸一下十二億美金也不是沒可能。

特雷西其實打算直接《雨人》加價，的確是違約沒錯，但他們始終握著楚舜這張王牌，這個好口碑好票房的代名詞，為了以後利益院線方不敢嗶嗶賴賴。

美利堅院線主要盈利模式還是販賣零食和爆米花，再加上美利堅沒專項電影資金，所以才能夠有如此誇張的比例，而特雷西不滿足還想提高。

甚至於《世界精神病學》，作為精神病這一垂直領域影響因子首位的刊物，甚至還有「雨人雷蒙的高功能自閉症，是楚舜導演自身翻版」的文章。

華夏人的思維和外國人不同，所以郭濤更在意的是，明明楚舜名氣之盛，卻並沒有讓觀眾產生距離感。

「對對對，劇組還有很多從演員轉行成導演的選手，在導演圈沒什麼名氣，但在演員圈是很出名。」楚南說出了難處：「本來我就是頭部大銀幕作品，還沒上映，名氣上就很吃虧。」

「我崇拜的是瑞亞，瑞亞是我的偶像，他在推特上推薦了電影。」

前面兩人討論，楚舜隨口說的魷魚遊戲創意，殺青了還未定檔，主要是審核方面有點問題，這方面楚南沒有麻煩楚舜。

楚舜作品和茲勃的作品，本就是分賬比例最高的存在，首周分走92%票房，第二周分賬比例會下跌，但單位放到一個月，綜合也能有67%票房分賬。

朱爾和_圖_書斯的影評，不是給普通人讀懂的，很多時候楚舜作為影評人都覺得，專業期刊上刊登的文章，是用專門的學術用語，讓人看不懂，刻意製造門檻。

第一步「負面單元」，第二步「升華故事單元」，第三步「與負面相處單元」，至此實現人物模型的建立，所有元素開篇就列出，楚舜先生。］

「什麼狗屁節目。」楚舜整理了一下語言，然後說道：「電影本來就分為奔著錢去和奔著藝術去的，沒有分賽道，兩種宗旨都不同的電影怎麼放在一起比？以什麼標準恆定？」

文章指出，雷蒙對計算和記憶力的掌控，是楚舜對創造力和記憶力的翻版，吧啦吧啦一頓煞有其事證明，最讓人無法反駁的證據是「楚舜先生不止一次坦露，他在拍攝前腦中就有完整的電影，包括配樂、角色扮演、畫面構圖等，所以才能有一人相當半個劇組的能力。那麼菲爾茲獎獲得者數學家門博羅經過測算，要在腦中構建六十分鐘的完整影像，都需要三十個人大腦不眠不休的七個月渲染，單人幾乎辦不到，現在一切都很好解釋，楚舜先生能辦到，原因在於他是非典型高功能自閉症患者。」

調查報告也很清楚，買票影迷驟然多了許多14-19歲階段學生。

對此郭濤也贊同，兩人經過合計，在《雨人》上映結束后就聚攏商談。

不為別的，「隨電影」這詞語，是鄭渡創造的。在當年七十七屆威尼斯電影節上，楚舜才拍攝了《西西里的美麗傳說》，在世界影壇還是初出茅廬。

和讀名著，總得抽個好時間差不多的心思，大導演的影片，即使影迷們知道是不錯的，口碑也挺好，可越這樣越覺得想放鬆放鬆，不想看內涵太深的電影。

但換句話來說，朱爾斯的文章，是寫給同行看的，前面說經年累積下觀眾們形成質變，同樣「楚藝」的多年累積，足夠的「素材」，讓電影學者和理論家們能有展開手腳的空間。