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對台詞呢？

所以他準備不怕得罪這位吳大少，直接說出事實——

怎麼可能？

沒錯，此刻整幅畫就是一頭仰天咴叫的小灰驢，只見它姿態調皮，蹄子輕揚，尾巴揮甩，模樣憨態可掬。

事實上，在中國近代大器晚成的畫壇，黃胄也可以說是「年少成名」，三十來歲就成了享譽中外的知名畫家。他根據多年積累的大量速寫，創作出許多表現少數民族生活的優秀作品，如《打馬球》、《出診圖》、《人畜兩旺》等，他還為堂兄梁斌的小說《紅旗譜》創作了一套插圖。

看著林逸拿著這幅字畫不發一言，吳凱吳大少有些心急了，於是就催促道：「兄弟，看明白了沒，這幅畫到底是真是假呀？」

要知道，畫畫對紙張的要求很高，紙張的軟硬程度，吸墨程度，以及柔韌程度，都能夠決定這幅畫作的狀況。最簡單的例子就是中國傳統的潑墨畫作，這種畫作對紙張的要求最高，要求宣紙能夠做到「散墨」，「擴墨」，以及「層林盡染」的地步，只有這樣才能在潑墨的一瞬間，就形成一偏偏「原生態」的抽象墨塊，然後畫家再根據這些抽象墨塊，發揮想象，順勢作和*圖*書畫。

另外，由於年代不同，書畫紙張的色澤，柔韌度，以及伸展性也都不一樣。具體來說，時間越長，紙張就越發黃，觸手古樸，給人一種陳舊感。當然，也正是因為如此，很多造假者，就故意用一種化學「熏黃」的手法，把那些贗品字畫熏成黃色紙張，一眼看去，好像時代很久遠，可是有一點很容易看出來，那就是這種「熏黃」出來的作品，黃的太均勻了，以至於整體看起來就是一張「大黃紙」，看上去很不真實。

這時小宋也從洗手間回來，見一大群圍著酒桌，似乎在看熱鬧，也忙擠進人堆，一看是讓林逸幫忙鑒定字畫，不禁好奇，心說，難道這個小林子還有這種能力？如果真有的話，又怎麼會分到業務部，去營業部站櫃檯做朝奉綽綽有餘。不過見林逸這歲數，小宋就又搖了搖頭，在她印象里，典當行那幾個鑒定抵押品的老朝奉可都是鬍子一大把，上了年紀的老頭，哪有林逸這麼年輕的。

還有，你問的那是什麼行家？還「黃大師」，黃胄姓梁，全名叫「梁黃胄」，不是姓黃。

就這樣，一旦回到城裡，一旦恢復了繪畫的www.hetubook.com.com權利，黃胄在他的藝術創作中，首先就是要讓一個個毛驢形象閃亮登場，從而成就了大名鼎鼎的「畫驢一絕」。

別啊，就算哥們信任你，你也不能這麼玩，2萬塊錢的畫你竟然給我撕了！

旁邊那些看客們也都急不可耐，抓耳撓腮地說：「是啊，都看這麼久了，難道還能看出一朵花來。」

帶著這一絲疑問，林逸開始用靈敏的鼻子，仔細搜尋這幅贗品字畫隱藏著的奧妙……

酒吧老闆吳凱吳大少，此時抖擻精神，讓人把自己買來的那幅字畫打開，準備讓林逸仔細鑒定一下。

從此，黃胄就在新疆度過了三年多的牧驢生活，住在骯髒污穢的驢棚，放養驢、趕驢車，與驢為伴，以驢為友。就這樣，黃胄每天觀看驢，撫摸驢，對話驢，親近驢；他和驢榮辱與共，他和驢相依為命。黃胄借酒澆愁時，毛驢甚至會去酒店門前等候，每當黃胄從酒店微醉走出，驢立即上前馱他回家，為的是減輕黃胄的勞累。在那個動蕩的特殊年代，毛驢這種在新疆最遭人鄙視的動物，給了黃胄以無限的溫暖與慰藉。飽經憂患的藝術家無限動情地感慨「驢比人好」https://www.hetubook.com.com。

當然，林逸以前可不懂這些，還是在香港的時候跟著昌叔學了一點皮毛，現在拿出來賣弄，倒也綽綽有餘。

「唉，嘴上沒毛辦事不牢，希望這個小林子可不要出醜才好，免得連累自己。準確地說，連累自己在吳大少心目中的形象。」小宋心裡頭正在胡思亂想，這邊字畫已經展開。那些好奇者不免都伸了腦袋來看。吳大少得意洋洋，似乎有意張揚自己撿漏的神威，也不阻止。

緊接著立馬回過神來——

吳大少不明所以，不過還是點點頭，「早說了，只要是徐大少的朋友就是我吳凱的朋友。」

只看那紙張，林逸第一感覺就是——黃的太均勻了，準確來說，就是紙張是故意做舊的。但是，這種做舊手段很高明，至少做到了不著痕迹，要不是林逸去過一趟香港，見識過不少老舊字畫，倒也不敢斷定這紙張真假。

整幅畫內容就這麼簡單，旁邊上款——黃胄！

林逸剛想到這裏，就聽那吳大少非常配合地發話了，語氣鄭重充滿感嘆：「兄弟，我問過幾個行家，這畫作很可能是黃大師文革期間流出來的寶貝，咱要珍惜啊！」

林逸脾氣一向溫和，和圖書做人原則也一向是與人為善，但是著不等於讓他信口開河，胡說八道，死皮賴臉指鹿為馬把贗品說成真跡。

林逸深吸一口氣，忽然目光灼灼地看向吳大少，問：「你信我嗎？」

再看這幅畫的內容，畫的竟然是一頭——驢子！

吳大少驚愕，靠，怎麼回事兒？

回過頭來說，正是由於字畫紙張的這麼多特殊性，所以很多有名的鑒定大師，在鑒定字畫的時候，第一眼看的並不是字畫的內容，而是承載這些內容的紙張。

小宋看得也好奇無比，對於她來說最關心的不是這幅畫的真假，而是林逸會不會出醜，出醜會不會影響自己，她可是做好了打算，準備給吳大少留下電話號碼……

……

酒吧光線有些暗淡，不過這並不妨礙林逸觀察那幅字畫，卻見那畫大約有三尺左右，用粗大的麥秸稈作橫軸，這樣可以很方便地捲起來塞入紙筒，或書櫃作收藏，再用手觸摸紙張，應該是很不錯的宣紙。

要知道，一幅字畫之所以發黃，是和日照，水分有關的，不可能一幅畫全都一個色兒，畢竟這玩意是捲起來，藏起來，甚至裝在紙筒里的，所以古老的字畫一般是邊緣容易發黃，中央則保持原樣，只和-圖-書要懂行，一眼就能看出來。

正是因為黃胄名氣太大，以至於在很多古玩攤點，都有仿他的偽作出現，如果有顧客不識貨，就會被攤主語重心長地忽悠，「這寶貝可是大師文革時被抄家流落出來的墨寶，咱要『且藏且珍惜』啊！」

林逸不理睬他們，神情凝重，似乎在思考什麼。

林逸，我勒個去！

打死林逸也不信自己會看走眼，不管是這幅畫的紙張，還是這幅畫的墨跡，基本上都是假的，只不過假的有點逼真罷了，難道說這幅畫裏面還有什麼奧秘不成？

話說中國近代畫壇有「三絕」，徐悲鴻先生畫馬，齊白石老人畫蝦，黃胄驢畫。黃胄喜歡驢吃苦耐勞的精神，他多次在自己的畫跋中為驢鳴不平，說驢「雖不及牛馬高貴，卻能經風雨耐霜雪，忍辱負重辛勞終生，憨絕痴絕」。

聽完這話，林逸再不猶豫，只見忽然拿起那幅字畫，次拉一聲，直接撕破！

可就在這時，他的鼻翼動了動，因為一絲怪異的香味竟然悠悠地從手中畫卷傳來。

只是可惜，到了「文革」期間，他遭遇磨難，被逼迫含淚燒掉一筐筐的速寫，導致傳世的速寫只有500餘幅，然後以參加「勞動改造」的身份下放新疆。