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重生之收藏大玩家

作者:齊東野老
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第一千一百七十二章 18彩繪哈德利抽屜櫃

第一千一百七十二章 18彩繪哈德利抽屜櫃

這個消息瞞不住其他的同行。唯獨沈瑜不經常來洛山基,或許還能好蒙一點。
這人的意思是,老生常談的信息,就別拿出來了。
我和幾位專家在討論櫥櫃時,大家都認為,這些傢具的品質和歷史,主要是通過彩色外觀實現的。
兩人見面次數不多,只是聽說過沈瑜的一些事情,打聽到一些消息。對於這個人的做事方法,可以說非常不熟悉,所以,當沈瑜加入這個圈子,跟著大夥一起觀察柜子的時候,蘭迪把一半的精力放在了沈瑜那裡,隨時注意著他的一舉一動。
箱子的構造完全展示了哈德利傢具的木工方法。這些細節包括側掛抽屜,每個側部通過位於溝槽上方的一個燕尾榫連接到抽屜前部,每個抽屜底部鄰接抽屜前部的槽口,有框架的上部背板面等等。」
你們應該注意到了,柜子外表覆蓋著一層薄薄的白色底色,底色上塗有橙色、綠色、栗色的顏料。此外,立面上的黑色邊框應用在白色地面上,但側板直接在木材上塗成黑色。雖然部分樣品受損,無法和圖書進行分析。但是,這些顏料原本應該非常耀眼,在前面板上嚴重磨損的區域,可以隱約看到它原來的樣子,那裡後來變黑的清漆層已經掉落。
當然,隨著時間的推移,由於一些色素的自然降解和幾層清漆的變暗,箱子的外觀已經發生了變化。
例如,金塔圖案由位於右窗格條底部的兩條「S」形線組成,最初的布局是一條「S」線位於翻轉位置。無論是整體布局還是具體的圖案,這位設計師都深受哈德利衣櫃傳統的影響,但也可能受到同時代其他形式的啟發,創造出自己的創新設計。
蘭迪自然能夠看明白他的意思,心中暗罵的同時,面上表情不變,笑呵呵地說道:「價格並不貴。明白了我說的這些信息,自然會對這件家具有一個合理的判斷。」
「……18世紀彩繪抽屜櫃。產自哈德利地區,材料是橡木和松木……」
不過這正是歷史的證明。
他控制住自己的表情和動作。別人討論的時候,他聽;別人檢查抽屜櫃的時候,他和*圖*書跟著看。但沒有發表自己的意見,就怕別蘭迪或其他人看出自己的意圖。
蘭迪怕他們再說出別的事情,就說道:「我請教了幾位研究古典傢具的專家。這個柜子在設計和製作方法上,和那些收藏在博物館的同時期的傢具,有許多相同的獨特細節。僅僅是我知道的,就有的三個類似的傢具被博物館收藏,包括著名漢娜·巴納德製作的櫥櫃。根據文物保護專家蘇珊·巴克的分析,這個抽屜櫃是十八世紀早期,美國繪畫作品的體現。
胖老闆這麼問,不是他不記得當時的賣價。選擇在這個時機提出問題,純粹是想搗亂,想用這個價格把沈瑜這個潛在客戶嚇跑。
此外,門梃上的菱形花紋、抽屜上的六角星和葉狀花卉圖案以及三個正面面板上的菱形花紋,都是哈德利柜子雕刻師擅長使用的細節。
他說的有些口乾舌燥,略做休息的時候,另一位典當行老闆說道:「蘭迪,您的論據很多,但是,柜子的品相的確不好,如果進行清理,只會更壞,我們經營的是www.hetubook.com.com典當行,不是博物館。」
他略做停頓,又說道:「如果各位有興趣的話,可以單獨談價格,相信會讓您滿意。」
那一次,蘭迪並沒有把柜子賣掉。
有幾位專家表示,按照現在的技術,可以對柜子進行一定程度的清理,以更好地展示其原始色調。用巴克先生話來說,「如果需要的話,可以利用原始油漆和後來的清漆之間溶解度的相對差異,開發一種安全、可控的方法來去除最近的清漆。」
他曾經找過幾位鑒定師和擅長修復的人,試圖用各種方法增加其價值。但是,大多數人都建議他,不要亂動。這個柜子保存到現在的狀態,很不容易了,不建議輕易的進行修復。可是,這種品相的確很難賣上高價,送去拍賣行兩次,都流拍了。
就在蘭迪介紹的間歇,有一位胖胖的老闆,已經明白到了蘭迪的意圖。
自己有四個潛在的競爭對手。
巴克專家研究的結論是,這件柜子的顏料成分的表明,這個柜子與三件保存在博物館的傢具,是同一來源,同hetubook.com.com一人繪製的。
像許多有雕刻的「哈德利」柜子一樣,三個面板上的裝飾近似於一個寬闊的波浪形圖案,而下方的兩個較窄的導軌,則具有壓縮的波浪形藤蔓。
那位專家告訴我,這件柜子上,滲入木質基底的最早的油漆層基本上完好無損,在使用過程中,使用者沒有移除或覆蓋油漆。因此,今天可以看到的裝飾設計,完全是最初的油漆工的創造。
他及時的調整說辭:「根據已知的哈德利櫥櫃的第一批使用者,這些彩繪傢具是為哈德利精英的家庭製作的。」
這幾種顏料組合,產生了明亮的紅色/橙色。同樣,栗色|區域的成分,紅丹、紅赭石、木炭黑和分散的赭石的組合。這些都是當時工藝技術的體現。
說罷,看幾位同行,特別是沈瑜。
他看了一眼沈瑜,然後笑呵呵的對蘭迪說道:「蘭迪,我記得你以前賣過這個柜子,我記不清楚價格了,這個柜子的價格多少?」
沈瑜聽著蘭迪介紹抽屜櫃,時不時注意正在討論的四位經營典當行的老闆。
蘭迪一邊說,一邊注意沈瑜www.hetubook.com.com,發現這個年輕人的表情過於平靜,甚至有點心不在焉的感覺。
蘭迪早有準備:「古代傢具和新傢具的不能一概而論,應該關注的層面也不同。這個柜子的細節非常美,如樹葉,曲線和花飾是手繪的,但大多數圖案都是藉助工具進行布局。這個箱子表面額刻線清晰可見。這些線條也揭示了製作者的設計思路以及改變。
根據以往的經驗,沈瑜的表現很像是湊熱鬧,但是,蘭迪很想把這柜子賣出去,這個柜子放在自己手裡已經有一年時間了。
因此,他在介紹的時候,刻意的把一些名詞解釋的更容易理解一些,特別是隱隱強調這一件傢具很有收藏價值。
在博物館里,也有類似的、幾乎原始狀態的傢具被收藏。溫特圖爾博物館收藏的柜子遭受了重大損壞或過度裝飾,品相比我這件差遠了。
另一位老闆接著說道:「自從上次你展示這件柜子之後,又去做了新的研究?」
與此同時,蘭迪也在觀察。其他四個人都是常年打交道的老相識了,購買的可能性不大,這一點他有把握,只有沈瑜,蘭迪沒有把握。
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