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許望秋接著道：「香港拍不了戰爭片，能跟我們合作的主要是功夫片。你們送來的功夫片劇本倒是不少，有四十多個，不過這些送來的劇本嘛……」

吳思遠出生於上海，十四歲隨家人移民香港。在一九七九年的時候，已是著名製片人的吳思遠重回內地，並參觀了北京和上海的製片廠、電影院。當然由於政治原因，他是悄悄回來的，而且沒有用真名字，否則被人知道的話，台灣會把他的電影全部禁掉。

陳可辛最開始也是優越感十足，在《投名狀》和《集結號》打擂台的時候，他想的竟然是一部拍解放軍的電影，老百姓怎麼會認呢？能說出這話，就說明他根本了解內地百姓對解放軍的感情，也根本不了解內地觀眾。

許望秋心中有幾個必挖的目標《霸王別姬》、《活著》的編劇蘆葦，《秋菊打官司》、《集結號》的編劇劉恆，以及《金陵十三釵》、《芳華》的編劇嚴歌苓。蘆葦現在在西影廠，而且許望秋不知道蘆葦是真名還是藝名；嚴歌苓在成都軍區當兵，要調他們兩個到藝術中心比較麻煩。劉恆在《北京文學》當編輯，調他是最簡單。

吳思遠自己也是編劇，對電影劇本頗有研究，也看過一些理論書籍，但在許望秋龐大的電影理論知識面前，還是處於被動挨打的地位。聽著許望秋噴涌而出的人物弧光、故事三角等完全陌生，但聽上去卻十分高大上的名詞，以及各種的電影理論，吳思遠只能不住苦笑。此時此刻，他終於明白什麼叫班門弄斧了。

優越感十足的香港電影人和電影公司不會認為是自己劇本不好，而ｈtｔps://ｗｗw.ｈｅtuｂｏｏｋ.cｏｍ•coｍ是認為出口公司沒有合作誠意，在故意刁難自己，甚至相信了親台媒體的謠言，懷疑出口公司是在騙自己的劇本，對出口公司一片罵聲，甚至有人指天發誓，以後就算是餓死，也不跟出口公司合作。

藝術中心其他編劇在聽到這個消息后，都有點憤憤不平，覺得許望秋做事不公平，自己當編劇多年，被派出去搞市場調研，而劉恆根本就沒有做過編劇，卻委以重任，讓他參与《一盤沒下完的棋》這樣的大項目。

對《北京文學》來說，編輯多一個少一個根本不是問題，而劉恆對到藝術中心當編劇也十分感興趣。畢竟當編輯是看別人的稿件，當編劇則是搞創作；而且許望秋還說了，當編劇是比較悠閑的，有大量的空閑時間，可以搞文學創作，寫小說什麼的。

其實不要說吳思遠，就是從好萊塢請專家過來，在許望秋面前也只能甘拜下風。因為現在的好萊塢，對於電影劇本的研究還不像後世那麼發達，很多經典的電影劇本著作都還沒有面世，很多經典電影劇本理論還沒有誕生，像悉德·菲爾德的《電影劇本寫作基礎》要一九八二年才出版，而羅伯特·麥基的《故事》要等到一九九七年才會面世。

許望秋根本不在乎非議聲，在未來劉恆會成長為中國最頂尖的電影編劇，這樣的人肯定要重點培養，他也有私心在裏面，希望把劉恆培養成自己的御用編劇。

中方參加談判的除了許望秋、胡建等老面孔之外，還增加編劇劉恆。

在《一盤沒下完的棋》的劇本報送文化部后不和圖書久，藝術中心迎了一位香港客人，思遠影業的老闆吳思遠。

吳思遠跟其他香港電影人一樣，在面對內地電影的時候是有優越感的。不過吳思遠畢竟到過內地，跟內地電影人有過接觸，而且他這個人比較務實，覺得出口公司應該不是有意為難大家，可能是劇本真的不符合要求。他覺得不管怎麼樣，應該問清楚到底是怎麼回事。於是，他便悄悄北上，到出口公司詢問是怎麼回事。

幾乎沒花什麼力氣，劉恆就順利調到了藝術中心。而他在調到藝術中心之後的第一件事就是參与《一盤沒下完的棋》劇本的談判，並由他擔任劇本的撰寫工作。

吳思遠點了點頭，對這一點是理解的。

許望秋也不廢話，直接將劉林他們的劇本取出來，放在吳思遠面前。

許望秋直接道：「在香港的時候，我就應該講過，我們現在主要做戰爭片和功夫片，但你們送來的劇本其他類型很多，比如恐怖片，比如殭屍片，這個我們是沒法拍的，我們是社會主義國家，不相信鬼神，不能搞封建迷信，電影中不能有鬼怪殭屍之類的。」

在後世吳思遠有「香港電影教父」之稱，青年時代進入香港邵氏南國實驗劇團學習編導，后創辦自己的電影公司，因執導影片《蕩寇灘》而成名。在七十年代後期，開始轉向幕後做電影監製后，發掘了徐克和袁和平，並捧紅了成龍、劉德華、周星馳等巨星。

許望秋將手裡的幾個劇本狠批一番后，看著吳思遠毫不客氣地道：「真的不是我為難大家，而是劇本真不行。就這些劇本的質量，連北京電影學院大三學生的水平hetubook.com.com都不如。」

在很多香港電影人和電影公司眼中內地貧窮落後，內地人是一群沒見過世面的土包子，這種優越感在很多年以後都存在。

七月十六號，以德間康快為首的日本代表團再次來到北京，就《一盤沒下完的棋》劇本進行談判。由於日方原編劇大野靖子因為個人原因退出了這部電影，這次過來參加談判的日方編劇變成了神波史男。

把話說得如此難聽，可能會得罪吳思遠，但許望秋根本不在乎，因為出口公司手裡握著內地市場。只要握著內地市場這張牌，就算吳思遠有什麼看法，有什麼不滿，也只能捏著鼻子受了。不要說吳思遠，就是好萊塢六大電影公司的老闆都一樣。

好萊塢六大電影公司老闆到全球許多國家和地區去，總會有當地電影公司的老闆到機場迎接，生怕怠慢了他們。一個很好的例子就是，朱延平新片上映，曾求當影院經理的好友，看在多年交情的份上，在影院門口貼自己兩張海報，但經理擔心被好萊塢公司發現而受到處罰，那樣人家就不把大片的放映權授予他。最後無奈之下，經理朋友將他的海報貼到影院電梯的地上。

香港電影公司遞了上百個劇本到藝術中心，結果全軍覆沒，一個通過的都沒有。這事傳到香港后引起了軒然大|波，親台媒體更是趁機興風作浪，說出口公司看不上香港電影，是故意戲耍香港電影界，甚至散播謠言說出口公司是在騙香港電影公司的劇本。

經過雙方共同努力，《一盤沒下完的棋》的送審稿在八月十二號完成。文化部對劇本比較滿意，將劇本送到了夏衍家，和_圖_書請他進行修訂。在夏衍修訂之後，會報到務院，請國家審批。在國家審批后，中日雙方才會簽署合拍協議，電影才會正式開拍。

很多著名導演都有御用編劇，比如黑澤明的御用編劇橋本忍；李安是能寫劇本的，但他也有自己的御用編劇詹姆士·沙姆斯。專業的東西還是交給專業人士來做比較好。

許望秋雖然批的不是吳思遠的劇本，但作為香港電影人，吳思遠還是覺得臉上無光，臉色頗為難看。現在聽到許望秋說這些劇本連大三學生的水平都不如，他忍不住道：「許先生有些誇張了，這些劇本雖然存在很多問題，但要說連大三學生都不如，我是絕對不信的。」

許望秋知道自己的話很難聽嗎，他是故意這麼說的，故意敲打這些優越感十足的香港電影人。合作的基礎是平等尊重，如果一方自視甚高，看不起另一方，這樣的合作是很難長久的，也是很難搞出好電影來的。許望秋覺得只有讓香港電影人和電影公司知道出口公司的厲害，他們才會心悅誠服地跟出口公司合作，才不會有那麼多幺蛾子。

許望秋將吳思遠帶到創作室，讓工作人員將文件櫃打開，隨便抽了幾部劇本，放在吳思遠的面前，分析這些劇本的問題。許望秋從劇本的結構、人物塑造、矛盾衝突等方面對幾部劇本進行全方位的批判，可以說是批得體無完膚。

……

九十年代後期，香港電影崩盤之後，香港電影人只能北上求生，但這些香港導演無一例外，都水土不服。根本原因就是香港電影人優越感作祟，覺得內地觀眾是傻帽，什麼都不懂，隨便搗鼓一部電影，內地觀眾都會https://www.hetubook.com.com買賬。

吳思遠在香港電影界大名鼎鼎，可以說是說一不二的人物，就算到台灣去，台灣電影公司老闆對他也是客客氣氣的。他沒想到許望秋這個二十來歲的年輕人，竟然如此不給面子，把話說得如此難聽，沉著臉道：「許先生這話怕是有些過了吧？」

在連賠幾部大片，把公司都搞破產後，陳可辛終於回過神來，覺得不能我覺得什麼牛逼就拍什麼了，要拍內地觀眾喜聞樂見的電影。在想明白這個問題后，他拍攝的《中國合伙人》、《親愛的》、《中國女排》都大獲成功，票房口碑雙豐收。

由於中日雙方已經就《一盤沒下完的棋》的劇本進行過兩次談判，劇本的大方向，以及整個故事框架都已經敲定，這次談判主要是修改劇本的細節。當然也有重大變化，許望秋提交的新劇本採用了非常獨特的結構，整個故事分為一九五六年日本代表團訪華，一九四六年況易山到日本尋子，以及一九二六年況易山結識松波，並送兒子前往日本三塊，用平行蒙太奇和交叉蒙太奇來講述這段歷史。

許望秋淡淡地道：「還真沒有。吳先生要是不信，請跟我來！」

好萊塢六大電影公司的老闆到中國來，就沒這種待遇。非但沒有中國企業到機場迎接，還必須自己坐車到中影集團去拜會韓三平。要是三爺不高興，不見他們，那他們只能幹瞪眼。

許望秋看著吳思遠，呵呵笑了聲：「實在不敢恭維。我不知道香港電影人是覺得我們出口公司是沒見過世面的土包子，還是覺得我們好糊弄，隨便搗鼓一個劇本就會買賬。這些劇本大部分都臭不可聞，拿來擦屁股，我都嫌它臭。」