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「安德烈·柯里昂編劇的每一部電影，很多台詞都會成為經典，不僅影響到了好萊塢電影，也使得這些台詞進入了普通民眾的生活，成為了他們生活當中的一部分，甚至成為了諺語和俚語，據說，柯里昂先生的很多台詞已經被編輯到了字典裏面，成為了生活中的語言規範，在美國，連低年級的小學生在用『自由』造句的時候都說：『華萊士躺在刑台上面高喊了一聲：自由！他就從此成為了英雄。』」

「一部蘊含人生哲理的喻世之作。如果你看完電影這麼想，我覺得你可以去報考柯里昂電影學院，因為未來的電影大師就是你。」

希望是件好東西，也許是世上最好的東西．好東西從來不會流逝。

「洛克大爺，你看看，你牙這麼好，能吃能睡，上帝是不會招你到天堂去白養你的。」我的一句話，讓洛克大爺很是開心。

《城市之光》是有藝術性的，這是毫無疑問的，但是在震撼性，在厚重度上，在音樂、構思、情節等等很多元素上，它都不是《肖申克的救贖》的對手。對此，民眾是最有發言權的。

「這首音樂，名為《費加羅的婚禮》，我想我們當中的很多人都聽過。法國啟蒙運動喜劇作家波馬舍寫的小說，莫扎特譜的曲，在這樣的一部電影中，在這樣的特殊時刻，安迪偏偏播放的是《費加羅的婚禮》，顯然是有著深刻含義的！」

格蘭特的這篇文章，絕對算得上是一片少有的評論大作，他和很多人都不一樣，不是站在電影的外面看電影，而是鑽入了電影的內部，鑽入了電影的靈魂深處用放大鏡探查！這樣的文章，不管是寫得人，還是看得人，都能夠發現一部電影中平常人看不到的那種美！

「一部揭露美國司法黑幕的巨片。這可能是很多人看完《肖申克的救贖》之後會做出的評論。但是如果你抱有相同的看法，那隻說明你是個沒有開動腦筋的觀眾。」

「當然呢。去演電影，怎麼樣！？」我笑道。

「懦怯囚禁人的靈魂，希望可以令你感受自由。強者自救，聖者渡人。

「除此之外，為什麼選擇《費加羅的婚禮》還有一個重要的原因，這個原因就是這部歌劇的作曲者莫扎特！眾所周知，莫扎特是個自由張狂的人，是個不受羈絆和束縛的人。創造這部歌劇之前，他是薩爾茨堡大主教的專用作曲家，大主教把他當作僕人看待，對他肆意發號施令，莫扎特在創作上沒有任何的自由可言。這對於崇尚自由的他來說，在大主教那裡的生活，雖然是富足的，但是他如同被關在牢籠裏面的金絲雀，忍受著精神禁錮的折磨。於是乎，他憤然選擇了離開！《費加羅的婚禮》就是莫扎特在從薩爾茨堡大主教的樊籠中逃脫出來之後，在煥發了前所未有的創作激|情的情況下譜寫出的！他把自己的那種激|情，那種獲得自由后的快樂全部融入了這部歌劇之中，使得整部歌劇洋溢著難以明說的飛揚！那是一首自由之歌！一首生命的禮讚！」

好萊塢最著名的影評人亞當·伯恩斯坦的這篇評論，刊登在《電影手冊》的最重要的位置，他的評價，讓好萊塢前的電影界頓時熱鬧起來和_圖_書。

當加里·格蘭特向洛克大爺請教表演的訣竅的時候，洛克大爺哈哈大笑：「格蘭特先生，這哪有什麼訣竅，等你也活得我這把年紀，等你看慣了生死，看破了這個世界，你也會像我這樣的。」

接下來的一兩天，好萊塢的形勢迅速逆轉。

……」

不過不管他有什麼小算盤，至少他的這篇文章中的分析，很多人還是十分同意的。

茂瑙的《肖申克的救贖》同樣光芒四射！

「一部用友誼和希望描繪的生命畫卷。如果你有這樣的看法，那說明你一定是個資深的影迷，而且是個對點電影很有看法的人。」

這個結論，顯然不是他一個人這樣認為的。

眾所周知，卓別林的《城市之光》最大的競爭對手就是《肖申克的救贖》，如果《肖申克的救贖》能夠在風頭上壓倒《城市之光》，他自己在雷電華的日子肯定會好混得多，而卓別林如果憑藉著他的《城市之光》在雷電華翹起了尾巴，那希區柯克先生可就有苦頭吃了。

「這樣的讓人深思的台詞，在文章中比比皆是，我在看這部電影的時候，很多次都有想從口袋裡面掏出本子和筆把他們記下來的衝動，簡直是太美好了！安德烈·柯里昂應該去做一個哲學家！」

洛克大爺雖然年紀大，但是滿口好牙，笑起來很是可愛。

「對於這部電影，我的看法是：這是好萊塢歷史上最完美的電影！」

這個平時被看成是為好萊塢電影人服務的人，顯然擁有著深厚、獨特的電影知識，更有著敏銳的觀察能力。

「當安迪在獄警的辦公室裏面，播放出那段音樂的時候，那段看似平靜如水其實光芒四射的音樂的時候，我想很多人都會熱淚盈眶吧！這首音樂，旋律和節奏上和影片的畫面都十分的契合。但是你們知道，茂瑙和柯里昂先生為什麼會選擇這樣一首音樂嗎？」

《電影手冊》的這期專輯，如同一個重磅炸彈，在民眾和好萊塢電影人中引起了強烈的反響。

「可以說，好萊塢編劇們對於台詞的重視程度，是遠遠不能和柯里昂先生相比的，他的電影中，每一個角色說出來的每一句話，都是那麼的有味道，那麼的含義深刻。《肖申克的救贖》中，很多台詞必然會被以後的民眾記住。」

「當他幫助獄警逃稅，為獄友贏得了每人三瓶啤酒的獎勵的時候，我們看到了老瑞德臉上的笑容，幾瓶啤酒，讓那些對自己生活已經徹底失望的人們，重新找到了生活的起點。」

「除了這些主演，在《肖申克的救贖》中的所有演員，表演異常的完美，哪怕是戲份不多的小角色。所有人種，我最喜歡的是那個老布的角色，那個老頭的表演，顯然已經洗盡煙塵，在鏡頭面前，這個連走起路來都有些不便的老演員，一舉一動都是那麼的又味道，他彷彿不是在表演，而就是生活其中。即便是目前好萊塢最優秀的演員，顯然也不可能演出他的那份從容來。」

這些牆很有趣。剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆；慢慢地，你習慣了生活在其中；最終你會發現自己不得不依靠它而生存。這就叫體制化。

老布這個角色，雖然在電影中戲份和圖書不是很多，但是重要性是顯而易見的。當初選取演員的時候，我們就很煩慢。照理說，好萊塢的年老的演員很多，夢工廠就不少，其中的穆貝尼更是被譽為戲骨，但是我總覺得穆貝尼還不是太老，老布這個角色，一定是那種極老極老的老頭才能夠演出味道來。

之後，一個人的評論很是精彩。

看著他的那張臉，我笑了起來：「洛克大爺，既然你沒什麼事情做，我給你找個工作怎麼樣？」

不僅在聲譽上《肖申克的救贖》獲得了一片讚揚聲，就是在票房上也取得了可喜的成績，公映兩天之後，《肖申克的救贖》的票房就已經突破了700萬美元的大關，讓無數電影人眼紅。

「柯里昂先生，我現在就是死了，也可以微笑地去見上帝了。我的孫子們現在都有了工作，而且活得有滋有味，連我這個老頭都能夠住這麼好的房子每個月有錢拿，我還需要什麼呢？」洛克大爺轉臉看著我，往嘴裏面塞了一口麵包。

於是乎，他就成為了《肖申克的救贖》中年紀最大的演員。

「單單一首音樂的選取，就已經能夠看出茂瑙先生和柯里昂先生是如何的煞費苦心，而與此類似的元素，在《肖申克的救贖》中比比皆是！」

而這篇評論文章的作者，不是別人，正是好萊塢的榮譽市長約翰尼·格蘭特！

希區柯克的文章，對於《肖申克的救贖》是高度讚揚的，他的這種作法，除了發自內心的之外，明眼人一看就知道他這麼做，別有一番小算盤。

《電影手冊》的權威性，一片片來自專業人士的分析，加上民眾自己的感受，使得《肖申克的救贖》在聲望上，一路飆升。

但是，好戲，還在後頭。

這部在後世被評為「傑作中的傑作」的電影，在經濟危機的這個時刻，同樣具有不可阻擋的魅力。

「這不僅是一部和《越獄》有著明顯區別的電影，更是一部少有的思想深厚的自由讚歌！整部電影如同一根橫木，在觀看的時候始終撞擊著我的心！感動我的地方有很多，但是最讓我讚歎的，是演員的表演。加里·格蘭特某種程度上已經成為了一個表演大家！在這部電影中，他扮演的安迪，那份從容，那份平淡，那份內心的執著和熱烈，那份聰明，可謂血肉豐|滿！安迪這個角色，完全可以算得上是好萊塢人物長廊中最善良的一個！除此之外，扮演瑞德的黑人演員維納·弗曼，更是以他的滄桑以他的那份厚重，讓整部電影神采奕奕！而扮演監獄長的約翰·韋恩，一轉他之前在西部片中的硬漢風格，讓人們不僅驚嘆這個以往以正面人示人的實力演員，竟然還能夠演出如此邪惡的人物，這部轉型之作，顯然讓我們發現了一個與眾不同的約翰·韋恩。」

「也正因為這樣，我覺得《肖申克的救贖》遠遠比卓別林的《城市之光》要優秀得多！如果要評選出好萊塢優秀的電影的話，《肖申克的救贖》絕對應該榜上有名！」

那天太陽很好，洛克大爺坐在自家門前的台階上，手裡面拿著他做得麵包塊，把麵包屑灑在地上。他的周圍，環繞著一群鳥，鴿子，斑鳩還有烏鴉。

除了表演，和圖書希區柯克對於《肖申克的救贖》中大加讚揚的還有台詞。

「整部電影，我覺得可以完全一個詞來概括，這個詞，不僅可以概括整部電影的情節，更可以概括它的內涵。這個詞，也是很多電影人評價茂瑙的電影評價柯里昂先生電影常用的一個詞，那就是：救贖！」

希區柯克對《肖申克的救贖》的讚譽，出奇地高。

「在觀看《肖申克的救贖》之前，對於這部電影，我是輕視的。因為我看過洛克特克電視台拍攝的電視劇《越獄》，在的印象中，這部電影可能只是《越獄》的電影版。但是當我滿臉淚水地卻又內心溫暖地從電影院出來的時候，我徹底收回了自己的這個判斷。」

有的鳥是不會被關住的，因為它們的羽毛太美麗了！

「人生就是一個監獄，我們每個人都是這個世界的禁錮的產物，是一切磨難和波折禁錮的產物，對此，我們應該做的，就是這部電影海報上面的一句話：恐懼會禁錮你，而希望會釋放你自己！」

「行！沒問題！昨天你瑪麗大嬸還說我現在已經沒有什麼用了呢，嘿嘿，這一次，我要讓他們看看，我老洛克還是有用的！」洛克大爺根本就沒有推辭，使勁拍著自己的胸脯。

而在拍攝的時候，洛克大爺用他的表演，讓加里·格蘭特、約翰·韋恩這些人佩服得五體投地。希區柯克說得沒錯，他那根本不是表演，而就是展示他的生活！

某種意義上說，他也用自己的行為，展示出了生命的力量！

「所以，我認為，《肖申克的救贖》不但是部傑作，而且是部比《城市之光》更加優秀的傑作！《城市之光》只是讓我們覺得感動，它是安慰劑，但是《肖申克的救贖》全是鞭子，他們讓我們痛，激烈我們向前去！」

《城市之光》對陣《肖申克救贖》，哪個會贏呢？

「《肖申克的救贖》是精雕細琢的完美巨作，要弄懂這部電影，我們可能要研究幾十年！這部電影，如果一部充滿著無限密碼的天書，可以生髮出無限的魅力來！它更是一聲嘹亮的號角，催發我們前景，向安迪那樣，伸開雙臂擁抱自由和希望！」

「希望，是我們最有利的武器，也是我們最大的財富！」

而老布這個角色，顯然獲得了很多電影人的好評。其實扮演這個角色的演員，不是別人，正是哈維街的洛克大爺。

「什麼工作？我這一個老頭連走路都困難了，還能幹工作？」洛克大爺頓時興奮了起來。

於是乎，未可尋找到能夠扮演這個角色的合適人選，我們幾乎把好萊塢翻了個底朝天。最後，當有一次我經過哈維街的時候，被眼前的一幅景象弄得滿臉微笑。

「昨天晚上，我們被兩部電影感動了。卓別林的《城市之光》，戲劇中帶著悲情，當夏爾洛治好了賣花女的眼病站在花店的外面看著自己的愛人的時候，所有觀看這部電影的人都在哭泣。這部電影，悲情肆意，柔軟而溫馨。而另外一部電影，茂瑙先生的《肖申克的救贖》，卻如同一塊熾熱的木炭，灼燒著我們的靈魂！當安迪在一個深夜爬過曲折的下水道逃出監獄的大門，當他在雨中伸開手臂的時候，所有觀眾都會不由自https://www.hetubook.com.com主地捂住胸口！這部電影，如同一隻銳利的箭，輕易地射穿了我們的胸口！它是那麼的銳利，那麼的鋒芒畢露，卻又是那麼的鼓舞人心！」

洛克大爺就坐在那裡，眼神中滿是慈愛，他看著那些鳥，就如同看著自己的孩子。那份溫馨，讓那個我怦然心動。

「柯里昂先生，我覺得我快要見上帝了，今年來，我經常坐著坐著就睡著了。」當我坐在洛克大爺旁邊和他聊條的時候，洛克大爺笑著說道。

「茂瑙這位導演，他的任何電影都帶有深深的宗教情結，而安德烈·柯里昂先生，每一部電影中都有對人生、社會的終極觀照，他們兩個人合作的這部電影，就像一顆鑽石一樣，沒有任何的瑕疵，光彩照人。」

「我敢說，在好萊塢編劇中，沒有人是安德烈·柯里昂的對手。他的劇本不僅創意好，而且總能夠讓電影變得五彩繽紛，總能夠讓觀眾在觀看的時候眼睛一亮，並且深以為是。」

剛開始的是，卓別林的《城市之光》徹底蓋住了《肖申克的救贖》的風頭，卓別林更是欣喜若狂，但是短短一天過後，卓別林就笑不出來了，因為這個時候他發現，民眾談論的電影，不是他的《城市之光》，而是《肖申克的救贖》，而出現在電影中的來自《費加羅葬禮》的音樂，更是響徹整個洛杉磯。

「另外，那個圖書館的老管理員，被叫做老布的人，顯然也是一個精心設計的角色。他的出獄到自殺，是一個催人淚下的片段。在監獄中，在那種禁錮中，他習以為常，反倒生活得很好，但是一旦在法律上恢復了他的自由，把他釋放到監獄之外，整個社會對於他來說，卻變成了一個更大的牢籠。老布在現實生活中成為了一個可憐的鳥，最後他選擇了自殺，用這樣的一種方式向社會提出了控訴。可以說，整部電影並沒有緊緊只把目光放在監獄本身，茂瑙和柯里昂而是把這種批判，這種警示，擴大到了整個社會，並且一次向觀眾透露出這樣的一個觀點：其實世界就是一個拉攏，在生活中，有無數東西會禁錮我們，獲得自由的辦法有且只有一個，那就是保持著一顆開放的執著的心！」

卓別林的《城市之光》獲得了一片開門紅，但是茂瑙的《肖申克的救贖》卻讓如同黃鐘大呂一般讓所有看過這部電影的人震撼得不能自已。

「我不得不承認，《肖申克的救贖》的確很好看。」到最後，連卓別林自己都不得不低下頭來。

「這部電影中，給我留下深刻印象的，還有安迪為監獄建立的圖書館。那也是個十分精彩的隱喻。盧梭說過，知識，是讓人們靈魂自由的最有力的武器，圖書館就是知識的代表。這樣的一個圖書館，竟然建立在監獄之中，顯然帶有強烈的隱喻意義。」

不過受到民眾和媒體熱淚讚譽的電影，不僅僅只是他的《城市之光》一部。

「茂瑙和柯里昂先生的合作，使得這部電影在好萊塢最具有哲學思維的大師的手下散發出迷人的光芒，這部電影的任何一個鏡頭，都是含義豐富的，安迪用來挖牆壁的那個鶴嘴鋤，那段在監獄中響起的音樂，那個埋藏著鐵盒子的大橡樹……所和圖書有的東西，都不是它本身，而是含義豐富的意向，而所有的意向，都和自由都和光明有關！」

卓別林復活了，而且是以一種鳳凰涅槃的姿態。

「《費加羅的婚禮》，是一部四幕喜歌劇，描寫的是伯爵府的僕人費加羅馬上要和蘇珊結婚了，當費加羅歡天喜地準備婚事的時候，蘇珊卻告訴他伯爵送給他們婚房是不懷好意想要佔自己的便宜，依然要事先伯爵假惺惺宣布要放棄的對奴僕婚姻的初夜權。整個歌劇，說的就是費加羅和妻子如何通過各種辦法大亂伯爵的陰謀詭計讓伯爵大吃苦頭最後成功逃脫的故事。可以說，《費加羅的婚禮》，本身就和越獄有關，費加羅越的是禁錮自由的監獄，最後，他們成功了。《肖申克的救贖》中，安迪坐在獄警的辦公室裏面，從裏面繁瑣著門，把留聲機對準了廣播，飛揚的音樂在監獄中想起，獄友們的微笑和被攔在門外憤怒砸門的獄警們形成了鮮明的對比。《費加羅之歌》這部喜劇中的情節，此時和安迪所處的環境，和整部電影的情節在精神上達到了高度的安和。如果熟悉這部歌劇的人，在觀看到這個鏡頭的時候，肯定就會知道這部電影的結局了！《費加羅的婚禮》如同一個預言一般，意味深長。」

美國最著名的影評人亞當·伯恩斯坦，用一個形像的比喻比較了《城市之光》和《肖申克的救贖》，並且認為《肖申克的救贖》比《城市之光》更為優秀！

作為美國電影界乃至世界電影界的權威雜誌，《電影手冊》做出了一個專輯，在這一個專輯上面，《肖申克的救贖》成為了絕對的主角。

人生可以歸結為一種簡單的選擇：不是忙著活，就是忙著死。

「救贖，救贖誰呢？！不僅僅只是安迪，不僅僅是他挖了一個地道讓那個自己逃了除了獲得了自由。這個執著從來不放棄希望的人，不僅僅拯救了他自己，也拯救了他的獄友，他用自己的行動，讓周圍的人明白了自由和希望的寶貴。」

實際上，剛開始的時候，卓別林的《城市之光》顯然是要比《肖申克的救贖》更加受歡迎的，其中最大的一個原因，就是很多人認為《肖申克的救贖》就是《越獄》的電影版。但是在觀看之後，這個想法不攻自破，而眾多電影人的分析，更是讓民眾醍醐灌頂。

在亞當·伯恩斯坦之後，有一片長長的文章，這篇文章的深刻程度，讓我都大為驚訝。這個人簡直就是我肚子裏面的蛔蟲，把這部電影闡述得入木三分，這篇文章，根本就是解讀《肖申克的救贖》的一把鑰匙！

我無時無刻不對自己的所作所為深感內疚，這不是因為我在這裏（監獄），也不是討好你們（假釋官）。回首曾經走過的彎路，我多麼想對那個犯下重罪的愚蠢的年輕人說些什麼，告訴他我現在的感受，告訴他還可以有其他的方式解決問題。可是，我做不到了·那個年輕人早已淹沒在歲月的長河裡，只留下一個老人孤獨地面對過去。重新做人？騙人罷了！小子，別再浪費我的時間了，蓋你的章吧，說實話，我不在乎。

就這樣，洛克大爺征服了劇組裡面的所有人，當然，也征服了所有看夠這部電影的人。