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也是因為這個原因，使得這六部電影在首映之後受到了媒體的特別的關注。往年，每到這個時候，媒體對於電影的評價也是熱鬧的，但是遠遠不如今年這麼熱烈。

但是這些內容，顯然不是為了表現黑暗而黑暗，這一點其實我覺得希區柯克自己都清楚，但是這傢伙卻認為在這一點上面顯然能夠攻擊我，於是就抓住不放進行歪曲，和好萊塢一貫的那種純粹就是為了滿足觀眾感官刺|激的中小成本的電影混為一談。希區柯克是很聰明的，因為他知道觀眾在這一點上面很容易同意他的這種觀點。

「《好萊塢故事》之所以獲得成功，之所以能夠成為永恆的經典，除了這部電影獨具匠心的各種成功的藝術設置之外，歌舞的優秀是不可或缺的。這部電影裏面，凝結著美國最好的舞蹈指導阿斯泰爾的心血，凝結著好萊塢最偉大的電影配樂人波特的心血，裏面的歌曲至今膾炙人口，裏面的舞蹈更是在美國乃至全世界經久不衰，但是再看看《紅舞鞋》裏面的歌舞，簡直就是百老匯的翻版，沒有任何的改動。我要說的是，百老匯的歌舞適合舞台絕對不適合電影，那種儀式化的東西，那種做作的舞台表演，讓人看了內心憋悶，而且舞蹈不美，歌曲不新，演員演唱的水平尤其讓人不敢恭維，克勞黛·考爾白原本就沒有受到過什麼正統的歌舞教育，所以她在電影上面的表演只能用一句話來形容：那就是一截木頭在唱歌跳舞。」

「其次，我們來說一說轉型。先前喬治·史蒂文斯稱這是《紅舞鞋》最大的特色之一。不錯，在這部電影裏面，克拉克·蓋博和克勞黛·考爾白都有轉型。可結果是什麼呢？原本靈動性感的克勞黛·考爾白成為了一截木頭，原本風流倜儻的毒藥男人克拉克·蓋博成為了一個醜陋不堪扭的歌劇院看門人。喬治·史蒂文斯或許是從《巴黎聖母院》那裡面得到了靈感，但是考爾白和蓋博的確不適合這樣的角色，喬治·史蒂文斯不是雨果。」

「總而言之，我覺得柯里昂先生這部電影是不足取的，甚至是應當受到批判的。」

可以說，這六部電影，各具特色，不同的電影公司，不同的導演，卻有一個相同的地方，那就是幾乎全都是這些導演的發奮之作。

某種程度上說，西席·地密爾的批評是十分誠ｈttｐs://m•ｈetｕbook•com•ｃｏｍ懇的，沒有任何的誇張成分，史蒂文斯的這部電影，犯下了很多的毛病。其實，西席·地密爾批評的這些還沒有擊中要害，史蒂文斯犯下的最大錯誤就是他的野心實在是太大了。

而西席·地密爾的這篇批評文章，也顯然代表了好萊塢眾多電影人的觀點。

「也正是因為這些鏡頭，採訪我們深刻體會到了一個男人的不易，體會到了一個男人風光背後的辛酸。這些，我想只需要仔細思考一下就已經不難看到了。」

喬治·史蒂文斯從這部電影首映之後就再也沒有在公眾面前露面，對於他來說，這一次真的是栽了一個大跟頭了。

觀眾不僅僅對這部電影進行了抗議，很多人更是直接向哥倫比亞電影公司發飆。結果哥倫比亞電影公司的收發室裏面，受到的咒罵信件成麻袋地往外搬，除了信件之外，還有很多亂七八糟的東西，比如寄來的臭鞋、死魚、豬頭等等，讓哥倫比亞電影公司收發室的那些工作人員哭笑不得。

「這絕對是一部會讓人做惡夢的電影。如果你不想對蓋博和考爾白失望，我覺得你最好別看，否則的話，你會痛惜一周。」一個觀眾面對著洛克特克電視台的鏡頭如此告誡其他的觀眾。

「我想出現這樣事情的原因，是不是和柯里昂先生在拍攝這部電影的時候因為重婚案被逮捕有關呢。如果真的是這樣的話，我覺得柯里昂先生就更應該向公眾道歉了，因為作為一個電影人，是絕對不能把自己不良的私人情感投放到觀眾那裡的。」

「先說它的題材，眾所周知，這部電影是所謂的歌舞片，史蒂文斯先生甚至宣稱他的這部電影將有可能超過由柯里昂先生指導的好萊塢歌舞片的頂峰之作《好萊塢故事》，事實證明，有野心是好的，但是當野心和實力不匹配的時候，那野心就成為了狂妄了。這部電影裏面的確是有歌有舞，但是卻一塌糊塗。」

「我覺得喬治·史蒂文斯真的要五年不拍片了，他應當在這五年的時間裏面好好想一想什麼樣的電影才算是好電影，需要想一想他應當拍攝什麼樣的電影。因為這一部《紅舞鞋》簡直是失敗透頂！」

不過和他相比，有的人遇到的爭論就更大了。

「電影最大的一個缺點，也是我最不能夠接受的，是電影的和圖書殘暴和黑色。原先我以為柯里昂先生的電影裏面是不會出現這樣的內容的，兄弟仇殺，不斷的背叛，家庭裏面的崩潰等等，這些內容的出現是這部電影最大的敗筆。」

不僅僅輿論上面對喬治·史蒂文斯的這部電影進行了猛烈的批評，觀眾的反應更是激烈。在放映這部電影的電影院，觀眾不僅拒絕觀看這部電影，甚至還阻止那些沒有觀看掏錢買票的人走入電影院。

「《教父》我是十分喜歡的，我承認這是一部難得的好電影，因為它在很多方面都能夠觸發人的靈魂。它就像是一把銳利的刀子，讓人覺得痛快覺得犀利，但是柯里昂先生的這部新作，卻讓我不得不說這是一部冗長的大雜燴，啰嗦，分散，沒有神韻，而且帶有一種沉悶的壓抑感。」

所有的這些，都無疑讓人們對這部電影期望甚高，而當這部電影首映之後，情況就截然不同了，引來的是滔天的批判聲。

「首先，這不是一部好看的電影。比起上一部來，這部電影無論實在情節上，還是在人物故事本身的設置上都要黯然得多。柯倆先生在拍攝這部電影的時候，已經完全掉盡了自己設置的一種所謂的藝術漩渦裏面。他好像覺得這要把電影搞得複雜，人物搞得多一點，性格搞得複雜一點，觀眾就會認為這部電影十分的深刻而且藝術性十足了，當然了，除了這些設置之外，在電影音樂的運用上面，在演員的挑選上面，在場面調度上面再加入一些個性化的因素，也就能夠打動觀眾。這樣的想法是我在看完柯里昂先生的這部電影之後揣測的他的想法。」

「除此之外，我最不能忍受的是這部電影裏面的台詞。當這部電影的第一個鏡頭放映之後，我就基本上斷定這部電影要砸了，因為銀幕上的那些演員說的簡直就不是人話。他們一個個像是亞里士多德或者是柏拉圖，甚至連掃地的清潔工都滿嘴的犬儒主義，這簡直是災難。史蒂文斯先生或許想讓這部電影顯得高雅一點，可是這麼做絕對是自殺！這是我看到過的無數的好萊塢電影當中台詞最爛的一部電影！」

在拍攝的時候，這部電影就受到好萊塢電影界和民眾的期待。不光光是巨大的投資成本，克拉克·蓋博和克勞黛·考爾白兩個人主演就讓人心花怒放了。

某種程度上說，這傢伙十分的ｍ•hｅtｕｂｏoｋ.ｃoｍ•ｃｏm聰明，因為他看到了這部電影的一個特點。不錯，和《教父》相比《教父2》顯然是黑暗的，而且用殘酷來形容也一點都不為過，特別是邁克讓手下對著自己的親哥哥弗雷多的腦袋開了一槍的鏡頭，的確是很殘酷的。

「阿爾弗雷德·希區柯克除了曲解估計就不會做任何的事情了。他對於柯里昂先生進行的指責是完全刻意扭曲的。我敢肯定，對於柯里昂先生的這部新片，他絕對知道它的價值，而之所以揪住所謂的黑色暴力不放，最大的目的不是客觀評價，而是攻擊柯里昂先生。」

脾氣本來就暴躁的斯特勞亨對希區柯克進行了嚴厲的批評，引起了很多人的支援，把希區柯克罵得狗血淋頭。

因此，這天晚上首映的電影，不管對與哪個電影公司不管對於哪個導演都是十分的重要。

他要把這部電影拍攝成好萊塢最偉大的一部歌舞片，有這麼一個目標，是好的，但是這個目標成為了催化史蒂文斯走邪路的一個最大的劊子手。

為了實現這個目標，史蒂文斯顯然放下了他原本擅長的很多東西，甚至硬生生地把很多他根本就不擅長甚至是薄弱的東西都運用到了上面，比如歌舞片，比如歌舞片的場面調度和設計，他認為出彩的設計，結果到最後都無一例外地成為了這部電影的最大缺點。而對於考爾白和蓋博的轉型，也顯然不成功，這種轉型不僅沒有為這兩位優秀的一演員開拓戲路，反而遮住了他們身上的閃光點最後葬送了他們。

「這些內容和《教父》裏面的仇殺不同，後者至少是我們能夠接受的，但是前者的很多內容不僅僅不會給我們啟發，反而會傷害我們的靈魂。我想很多觀眾在看到傅雷多被邁克派人殺死在船上的時候，那個鏡頭絕對會深深刺痛所有觀看到這個鏡頭的人。我在想，如果孩子們在看到這個鏡頭的時候，他們會怎麼想，他們會不會從此就在內心深處留下心理陰影？這些，柯里昂先生想到了嗎？」

1932年的電影，尤其是各大電影公司推出的主打電影，都是投資巨大的大片。好萊塢聖誕電影檔期本來就十分的重要，所以在檔期推出的這些大片，尤其是選擇和《教父2》同一天首映的大片，越發引起人們的關注。

「作為同行，也作為朋友，我給喬治提出一點忠告，我覺得www.ｈｅｔubｏok.coｍ•com他真的可以好好閉關5年，在這五年裡面好好讀一讀柯里昂先生的著作，好好學習學習，或者乾脆像亨利·方達那樣到柯里昂電影學院去進修。這樣至少他會明白電影的真諦，明白真正的電影是個什麼樣子。」

但是希區柯克的這種看法，可以欺騙觀眾，但是模糊不了好萊塢眾多電影人的眼睛，在得知希區柯克的這種指責之後，好萊塢眾多的電影人展開了對希區柯克的一同狂批。

作為喬治·史蒂文斯的朋友，西席·地密爾對於喬治·史蒂文斯的批評一點都不客氣，他對於《紅舞鞋》根本就沒有任何的讚賞，所有的職責和批評都帶著恨鐵不成鋼的氣憤。

《教父2》的公映，引發了好萊塢電影人的激烈探討，雖然反對的人很少，但是還是有那麼幾個，除了喬治·史蒂文斯之外，批評最激烈的顯然就是阿爾弗雷德·希區柯克了。

「以往，柯里昂先生總是會批評好萊塢電影的黑色內容，認為好萊塢電影的大量的兇殺、暴力、色情等等內容會給觀眾帶來巨大的不良影響，這一點，我們都是認可的，但是為什麼這一次柯里昂先生自己卻反下了這樣的錯誤呢？」

不過不管希區柯克這些人如何的批評，《教父2》還是獲得了絕大多數電影人的認可和讚揚，觀眾對於這部電影更是由衷的喜愛，《教父2》的票房不但沒有像很多人擔心的那樣會少於第一部，反而有上揚的趨勢，根據雅賽爾那邊提供的院線的數據，《教父2》在二十四小時之內的票房甚至超過了第一部，這一切，已經說明了這部電影的成功了。

而這六部電影當中，首先被推上輿論風口的是喬治·史蒂文斯的《紅舞鞋》。這部投資巨大先前被稱之為有可能超越《好萊塢故事》而成為好萊塢最偉大的歌舞片（喬治·史蒂文斯自己的話），結果在首映之後遭到了鋪天蓋地的一通狂罵。

希區柯克對我的指責十分的尖銳，而且把矛頭指向了《教父2》的黑暗之上。

而在故事上面，喬治·史蒂文斯自己的講述更是讓媒體對這部電影展來了瘋狂的猜測。當時喬治·史蒂文斯稱這部電影展現的是一段百老匯的恩怨情仇，集歌、舞、故事、感情的等等為一身，並且對克拉克·蓋博和克勞黛·考爾白進行了顛覆性的包裝。

「希區柯克的這種職責是毫無道理的，而且和圖書竟然對柯里昂先生的創作動機進行無關的揣測，認為這和柯里昂先生的被捕有關，顯然，這是很小人的。」

六個導演當中，希區柯克是轉型之作，他能不能夠繼續在雷電華站穩主梁地位能不能夠再上一步就看這部電影了，劉別謙早就開始轉型了，但是一直不太成功，這部新片對於他的重要性不言而喻，喬治·史蒂文斯在開拍之前就立下了軍令狀，稱如果電影失敗了他五年之內不會拍片，算是破釜沉舟了，至於比利·懷爾德，他的電影是他進入雷電華之後的首部電影，如果這部電影砸了，那他以後就不要想在雷電華裏面混了，斯特勞亨現在已經被看成是好萊塢的老人了，對於他來說，基本上拍片的機會是拍一部少一部了，因此電影對於他來說十分的珍貴，更何況他認為這部電影可能是自己一生的代表作。被稱之為不倒翁的金·維多，這部電影對於他本人來說可能沒有什麼不同，但是對於這部電影的主演亨利·方達對於20世紀電影公司來說，這部電影可就太重要了。亨利·方達是20世紀電影公司的搖錢樹，20世紀電影公司還指望靠著亨利·方達生存發展呢，金·維多的這部新片可是亨利·方達閉關在柯里昂電影學院學習之後出來的第一部電影，只許成功不許失敗，否則20世紀電影公司算是要倒霉了。

和《教父2》同一晚上映的電影主要有這麼幾部：雷電華電影公司出品希區柯克導演的《第十七號》、華納兄弟電影公司出品劉別謙導演的《你逃我也逃》、哥倫比亞電影公司出品喬治·史蒂文斯導演的《紅舞鞋》、雷電華電影公司出品比利·威爾德導演的《藍鬍子的第八任妻子》、20世紀電影公司出品金·維多導演的《農夫娶妻》、米高梅電影公司投資斯特勞亨導演的電影《貪婪》。

「柯里昂先生這部新片中展現的那些殘酷、黑色的鏡頭，不但不會像希區柯克說的那樣是對電影藝術性的減弱，反而能夠增強電影的整體表現力，因為正是有了這樣的鏡頭才真實反映出了邁克的痛苦的內心世界，才反應出了整部電影想要表達的主題：人性在社會下擠壓之下的那種變形。」

美國報紙的各大媒體除了對《教父2》進行鋪天蓋地的報道之外，對於同一晚首映的其他電影也進行了比較評論，而其中有幾部電影是十分引人注目的。