第六百七十章 江山入畫，美不勝收
要想做出經典，就要大胆，就要勇於創新。
隨手一畫，就是一幅水墨山水，他可以嗎？
這些配方，很多時候都用不到，所以，只要有機會，陳文哲也不介意用一下。
大師之所以是大師，就是因為他已經從開始仿製，變成了創作。
這種瓷器之所以特別，就是因為濃黑如墨的彩料，或深或淺、或濃或淡的與如雪的白釉相互映襯，頗有傳統的水墨畫效果，因此又有「彩水墨畫、墨彩如金」之美稱。
比如清三代的釉料配方，比如清宮造辦處的一些獨特技藝。
這一件製作完成，看著上面的彩繪，陳文哲發現，這一次使用的彩料種類，還是不夠多。
康熙時的墨彩色澤濃重，彩釉配製純凈，上塗一層玻璃白，燒就的墨彩，漆黑瑩亮。
「真是漂亮啊！」
類似這樣的墨彩瓷器，國內外都有收藏，陳文哲見過圖片，仿製起來不難。
而且他手中還有一隻清三代的粉彩人物尊，自然就更不會缺少獲得墨ｍ.hｅｔｕbｏok•ｃｏm•cｏm彩配方的機會。
其實，墨彩瓷的品種很多，比如雍正墨彩就頗負盛名，最常見的造型是筆筒，其次有尊、蓋碗、套杯、盤等。
所以，這一次陳文哲算是又找到了一種，最頂級瓷器的製作方法。
所以，在購買墨彩瓷器時一定要仔細，仔細在仔細。
陳星辰感覺很是迷茫，他需要學習的東西，還有很多。
先前他就領著陳文哲，去大海市郊區的黃家村收購過碎瓷片。
只不過，那些都是徒有其形，徒具其名。
當陳文哲用完了手中的材料，抬起頭來的時候，正好看到陳星辰。
可是，他能做到嗎？
所以繪製出來之後，彩繪效果非常精美。
所以，第一件墨彩瓷，就是墨彩扁壺。
這一件作品，以墨彩為主，藍、白、赭作點綴，畫面清淡優雅。
之所以有那麼多想法，完全是因為他有著各種大師級的工藝。
就比如現在的陳文哲，他剛開始就是想要製作和-圖-書白瓷，可慢慢的他就想到了墨彩瓷。
最好選擇有名氣大師作品，這樣既保證作品真偽，在未來還有很好的升值空間。
墨彩瓷器，色彩濃淡要有序，繪畫技巧水平必須要高，再結合造型與胎釉，才能燒出好的作品。
就像這一次，如果不是製作白釉瓷，陳文哲還真想不起來墨彩瓷。
據陳文哲所知，現在市面上也有很多類似墨彩一類的瓷器，筆筒、賞瓶、花器等，數不勝數，一眼看去真如墨彩一般。
隨手一捏，就是一件精美的人物造像。
「等著這些作品入窯呢！」陳星辰道。
德化白瓷到現在也有人會燒制，而墨彩瓷直到現代，這種繪製方法還是一直被景鎮那邊部分老藝人所掌握，他們延承古法制瓷，嚴謹，不容任何瑕疵出現。
墨彩竹石圖，墨彩山水人物圖，墨彩山河圖。
而到了現在，他已經不滿足於德化白瓷和墨彩瓷的結合，他又想到了粉彩瓷。
主要是因為清代到民國
hetubook.com.com的碎瓷片，實在是太多了。
其畫面以墨彩為主，綴點天藍、淺粉、淺黃、淡綠等色。
隨想隨做，大大小小的筆筒，不停的出現，不停的彩繪。
所以，只是稍微思考了一下，陳文哲就打算，燒制一些經典之作。
雖然使用的顏色不少，但是墨彩就是以水墨彩繪為主，並加以部分粉彩，如藍粉、淡黃等彩色。
「下班了？」陳文哲看了看手機，已經下午六點了。
因為這種工藝，始見於清朝康熙中期，流行於雍正、乾隆朝，並一直延續直清末、民國時期。
陳文哲看過明代的雞缸杯，也見過明代的五彩瓷，所以，得到明代墨彩配方不難。
兩幅墨彩畫，重巒疊嶂，樹木成林，人物形象生動，如果不是有著很深的繪畫功力，根本不可能畫出來。
只不過，通過碎瓷片使用回溯，得到的信息比較零散。
但是，清三代的瓷片，可就不同了。
之後，他自己去的次數更多，也就獲得了不少經典瓷器碎片。
陳星辰滿心的羡慕，他也想這樣，隨意創作作品。
清三代的官窯瓷器，不管是什麼，價格都很高，很難買到手，就算是看一看，也很難。
既然是仿古，那就仿個徹底，陳文哲就先從康熙墨彩開始仿製。
相比起來，有著德化白瓷的燒制工藝，在這種等級的白瓷之上，再施以墨彩，那對比效果，肯定更強。
得到的數量多，就算信息再零散，收穫也大。
雖然很多信息都很零散，但是歸攏起來，也是一種不小的收穫。
它以白釉做襯，再施以墨彩作畫，畫的也主要是花鳥，所以製作起來也簡單。
紋飾方面以山水人物為主，畫面猶如中國傳統的水墨畫。
墨彩，在陳文哲的手中，原來只是用來畫龍點睛，而這一次可不同過往了。
這些技藝結合形成的作品，只要製作出來，肯定是一件頂級之作。
他需要做出真正的宮廷墨彩瓷，而這就要說到曹慶春的和圖書功勞。
陳文哲也想做這麼一種筆筒，而且使用的白瓷底襯，肯定要比清宮造辦處的還要好。
因為他可以通過這些瓷片，獲得很多信息。
最難的其實是彩繪，筆筒從前後兩面，分別繪墨彩山間會友，及墨彩人物騎驢進山圖。
比如原清宮舊藏中，就有墨彩與粉彩組合裝飾的長方筆筒，就非常精美。
可以說，江山入畫，美不勝收！
筆筒的製作很簡單，打泥條、圍身筒，就能做出一件筆筒。
就比如這墨彩瓷的燒制，肯定是來自清三代的技藝。
這些瓷片不止是可以收藏，對於陳文哲來說，更有文化價值。
而墨彩瓷的經典，肯定避不開筆筒，不管是康熙還是雍正時期，都有十分經典的筆筒傳世。
這一次，陳文哲以木白釉為地，打算製作一件開光墨彩山水人物筆筒。
如果燒製成功，肯定是件難得的佳作。
經過陳文哲指導，他就專門尋找那些有畫、有字，釉色好的瓷片。
這些，都可以通過一些清三代的官窯瓷器碎片，來得到。