《我的前半生》是中國清朝末代皇帝愛新覺羅·溥儀在撫順戰犯看管所中所寫的「反省式」自傳,溥儀作為清朝的第十二位皇帝,也是我國封建王朝最後一位皇帝,三歲登基,合法在位三年,之後又任偽滿洲國皇帝13年。
《我的前半生》作者從自己的家庭背景寫起,回顧了他在入宮做了皇帝、遭遇辛亥革命、清帝退位、民國成立、北洋軍閥混戰、出宮、客寓天津、做滿洲國皇帝、逃亡,直至解放後接受改造,成為普通公民的全部歷史。他的寫作即是個人的歷史書寫,也由於他的 特殊的歷史地位,全方位地再現了20世紀上半期中國社會所發生的歷史變遷。
《蘇東坡傳》是林語堂最得意的作品,中國現代長篇傳記開標立範之作。
蘇東坡是一個無可救藥的樂天派、一個偉大的人道主義者、一個百姓的朋友、一個大文豪、大書法家、創新的畫家、造酒試驗家、一個工程師、一個憎恨清教徒主義的人、一位瑜伽修行者佛教徒、巨儒政治家、一個皇帝的秘書、酒仙、厚道的法官、一位在政治上專唱反調的人。一個月夜徘徊者、一個詩人、一個小丑。但是這還不足以道出蘇東坡的全部……蘇東坡比中國其他的詩人更具有多面性天才的豐富感、變化感和幽默感,智能優異,心靈卻像天真的小孩——這種混合等於耶穌所謂蛇的智慧加上鴿子的溫文。
知道一個人,或不知道一個人,與他是否為同代人,沒有關係。主要的倒是對他是否有同情的了解。歸根結底,我們只能知道自己真正了解的人,我們只能完全了解我們真正喜歡的人。我認為我完全知道蘇東坡,因為我了解他。我了解他,是因為我喜歡他。
胡蘭成大半生的回憶錄,以散文體寫數十年政治生涯與感情經歷,重要部份涉及汪偽政權及與張愛玲的交往。
本書由李仲軒口述,徐皓峰撰文而成。
一代武學宗師口傳心授 獨步天下的技擊與養生之法
掌風拳影裡的中國 彰顯一脈華夏文明的千古傳承
《逝去的武林》曾在武術專業雜誌《武魂》上連載,在未出版前已轟動國內外武術界,初版即成為暢銷書。
李仲軒先生以七十餘年武學實踐,講述他所師承的民國年間三位形意拳大師唐維祿、尚雲祥和薛顛的言行、造詣,以及二十世紀三四十年代武林中人的生活實情、習武者特有的思維意識和為我中華所獨有的身體訓練法門。秘傳與絕技之外,更有生活理念、生命感悟的餘音。
《汪洋中的一條船》,原名《汪洋中的破船》,出版於1977年4月,為臺灣肢體障礙者鄭豐喜所著的自傳,著作形式偏向散文雜記,內容描述自己成長和奮鬥的過程。該書出版後不久,隨即被《讀者文摘》以書摘方式於世界各地展示,為臺灣境內首創先例。此書也受到當時中華民國行政院院長蔣經國的讚譽,蔣經國建議鄭豐喜將原書名《汪洋中的破船》改為《汪洋中的一條船》。
該書並沒有高深的文學技巧,不過因為真實記載下肢殘障者的奮鬥過程,於台灣書本銷售排行榜長年不衰,至今在臺灣仍普遍成為國民小學品德教育指定出版品。
該書曾被改編為電影、電視劇,曾獲得1986年(民國75年)「台北市圖書周」好書第一名,該書還獲得《中國時報》選為「40年來影響我們最深的書籍」之一;1998年(民國87年),該書再獲得《講義雜誌》票選為「對現代人影響最大的十本中國名著」第五名。改編自該書的同名台灣電影在1977年上映,由李行擔任導演,秦漢、林鳳嬌、葛香亭、歐弟主演,中央電影公司出品。2000年,公共電視台也曾將該書改編為同名電視劇,林清介製作,李泉溪導演,翁家明、陳美鳳、長青、小彬彬(溫兆宇)、兵承融、歡歡(于佳卉)、陳昭榮、梁家榕、陳煒、林秀玲、陳仙梅主演;該劇不像以往只訴諸於悲情的描述,而是強調鄭豐喜樂觀、進取、勇敢、積極的人生觀。
費曼一生幽默機智、幾近頑童的行止,與其在理論物理方面的成就齊名。本書與《你幹嘛在乎別人怎麼想?》同享盛名,全書沒有難懂的科學知識,在一件件新鮮事背後,隱然透露著人性最接近自然的本質。
費曼先生得過諾貝爾獎,是近代最偉大的理論科學家之一。他是加州理工學院物理系教授,任教約四十年。三○年代在普林斯頓大學畢業后,隨即被徵召加入製造原子彈的曼哈坦計畫。費曼先生生性好奇,在嚴密的保安系統監控之下,他以破解安全鎖自娛。取得機密資料以後,留下字條告誡政府小心安全。而他的鮮事也傳頌一時。他愛坐在上空酒吧內做科學研究,當那酒吧以妨礙風化遭到取締時,他上法庭辯護。他的森巴鼓造詣很高,巴西嘉年華會需要領隊貴賓,本來預定的大明星珍那露露布麗姬妲缺席,臨時由費曼先生取代,他引以自豪。
他一向特立獨行,以不負責聞名。領了諾貝爾獎之後,同事維斯可夫和他打賭十元費曼先生會坐上某一領導位置,但費曼先生在一九七六年拿到那十元。事實上,費曼先生幾乎從不參与加州理工學院內,如:經費、升等、設備等任何行政工作。別人可能看他自私。但對他,這是他保衛自己創造自由的方式。他甚至連續五年努力辭去美國國家科學院院士的榮譽位置,因為選舉其它院士的責任頗困擾他。而他也可能是歷史上唯一被按摩院請去畫裸體畫、在酒吧廁所內與醉鬼大打出手的科學家。他曾經跟愛因斯坦和波耳等大師討論物理問題,也曾在賭城中與職業賭徒研究輸贏的機率!
所有的顛沛流離,最後都由大江走向大海;
所有的生離死別,都發生在某一個車站、碼頭。上了船,就是一生。
向所有被時代踐踏、汙辱、傷害的人致敬
二十世紀人類史最慘痛悲愴的大苦難
跨民族,跨疆界,跨時代的尋覓與追問
全球暢銷經典作品,至今未能在中國大陸出版
《大江大海一九四九》是台灣作家龍應台於2009年發表的書,2009年8月天下雜誌出版,從文學的角度細訴1949年國共內戰前後的相關歷史。龍應台經過十年醞釀、耗時400天,走過長春、南京、瀋陽、馬祖、台東、屏東等地,拜訪了許多國共內戰倖存者。
2009年9月18日,龍應台在香港大學舉辦此書發布會。她表示,她發表本書的目的不是為了控訴,也不是為了譴責,而是為了「向所有被時代踐踏、侮辱、傷害的人致敬」。她說,她希望這本書可以達到三個目的:第一,紀念千千萬萬個為了「一將功成」而死去的「萬骨枯」;第二,她要通過這本書,向與她母親一樣歷盡艱辛的一代倖存者說一聲「謝謝」;最後,她希望對這段歷史沒興趣的年輕人了解歷史,避免歷史重演。
不論稱「自傳」、「自述」或「回憶錄」,都是面對自己的過去,從出生、成長以迄於今的生命史;不論是自己手寫,或是口述後由他人執筆,在追憶的當下,重新體驗一生的酸甜苦辣,會是悔恨交加?抑或無限榮寵,感念仁慈的上蒼?著作等身的柏楊,卻沒有親筆為自己刻畫生命的年輪,而是選擇以口述/記錄的方式來為自己寫歷史,而執筆者周碧瑟竟「不是一個寫文章的人」。
在本書的〈序〉(柏楊)及〈代序〉(周碧瑟)很清楚交代這樣一本書的因緣及寫作過程。全書四十七篇,首篇以「野生動物」為題記其出生,然後便一路展開柏楊七十五年的歲月,以生活和際遇帶出時代社會,在這裡我們看到不認輸的柏楊,如何在複雜而艱困的環境中尋找出路,卑微卻又勇敢地活著,一點一滴積累著巨大的生命能量,發光發熱,照明人世的幽暗以及歷史的長夜。周碧瑟的文筆靈動活潑,從口述到記錄,看不出有任何表達上的疏漏;材料雖受限,卻能裁剪得體,全書一氣呵成,柏楊因此而躍然紙上,重演他的一生。
「日本作家黃文雄先生曾引用日本的一句諺語,說我是一個看過地獄回來的人,他指的是七○年代台灣恐怖時期我幾乎被政府槍決。實際上我不僅看過,而是我一生幾乎全在地獄,眼淚遠超過歡笑。在寫作途中,碧瑟常常把筆放下來,凝視著我,嘆息說:『您的災難,怎麼沒完沒了?』但我並不認為我是天下最受苦的人,絕大多數中國人都比我更苦,這是民族的災難,時代的災難,而不是某一個人的災難。回顧風沙滾滾的來時路,能夠通過這些災難,我比更多的中國人要幸運得多,使我充滿感恩之情。」──柏楊
《富蘭克林自傳》是美國迄今為止最重要、讀者最多的自傳作品之一,無論從自傳的角度還是從美國思想史的角度來看,都具有劃時代的意義。富蘭克林以拉家常的方式,把自己成功的經驗和失敗的教訓娓娓道來,整部自傳在通俗易懂的敘述中不時會有睿智和哲理的火花,開創了美國傳記文學的優良傳統,使自傳成為一種新的文學體裁。
該書是在讀者如饑似渴的等待中出版的,一經問世被一搶而光。世界各地的青年人都希望學習富蘭克林成功的秘訣,他們把這部書當成「人生指導」讀物。
唐太宗雄才偉略,擘畫經營,襲殺同胞兄弟以登極,開創了大氣磅礴的盛唐帝國;然而,幾十年後,太宗侍女武則天卻篡唐代周,在傳統封建的父系社會中,建立了一個女性當主宰的嶄新帝國……歷經太宗、高宗兩朝,武則天堅韌沉著,從才人、昭儀到皇后、天後,終成中國五千年唯一一位女皇帝。在奪取權力的過程中,她冷酷無情,任用酷吏、誅殺權臣,為翦除異己無所不用其極,幾乎將皇宮變成了陰謀與暗殺的場所;但待權力穩固,她卻也禮賢下士、知人善用,未使國家遭受過重大的變故。歷史的迷霧遮掩了她「日月凌空」的光輝,亂倫惑主、殺女屠兄、廢帝篡位……尤其是放蕩不羈的私生活,似乎成為她洗刷不去的污點。然而,這一切的一切,我們已很難分辨哪些是真,哪些是假。
陳舜臣之歷史傳記小說《諸葛孔明》是歷史傳記中一部難得一見的好作品。在中國,諸葛亮不僅僅是一個歷史人物,他承載了無數傳說,是一個極具文化和思想的象徵符號。而日本著名歷史小說家陳舜臣又會在他的《諸葛孔明》中給我們奉獻一個怎樣獨特的孔明呢?
在《諸葛孔明》中,陳舜臣細細勾勒孔明的一生,從而帶出整個波瀾壯闊的三國英雄群像,這些早已口耳相傳的三國人物和他們的故事在陳舜臣的筆下,顯示出與傳說有所不同的獨特風格。陳舜臣以諸葛孔明的一生為經,以他所處的環境為緯,將斑斕的三國歷史碎片織成一張網,那些孤立的歷史故事在這張網裡各安其位,從而達到一個渾然的整體。伴隨諸葛亮的人生歷程,一個或許更加符合歷史邏輯的真實三國穿越重重帷幔,走向了歷史台前。
諸葛亮之修身齊家治國平天下,是故事發展的一條線索,也是三國歷史的進程。伴隨這條進程,除了孔明,無數三國英雄人物紛紛粉墨登場,演繹出一個個或許更加真實而合理的三國故事。劉備的複雜人格特質,曹操不遜於孔明的情報搜集手段,劉表軟弱的仁義表象,孫權在幕前演戲時體現出的權謀……甚至不經意間寥寥幾筆勾畫的莽張飛,等等。——在漢末波詭雲譎的亂世風雲中,無數我們熟悉的三國英雄撥開歷史煙塵,穿越刀光劍影,紛紛從紙墨深處綻放出他們鮮活而又真誠的面容。這些著名的風雲人物和那些在歷史演義中不是很耀眼的人物——比如諸葛亮的叔叔諸葛玄、姐姐諸葛鈴、弟弟諸葛均、繼母宋氏、妻子綬,甚至於虛構的管家甘海等人一起,圍繞在真切而平實的諸葛孔明周圍,在那個傳奇的時代,展開了一段段作為生命個體而存在的獨特的孔明故事,從而構築出一個陳舜臣筆下的另類三國天下。
本書為一代圍棋大師吳清源的傳記。吳清源有昭和棋聖之稱, 他以天賦的才能及無與倫比的意志,與日本眾多高段棋士相庭抗禮,乃至於在著名的擂爭十盤棋中,一一打敗當時日本圍棋屆的高手,創造了有名的「吳清源時代」。知名的旅日圍棋大師林海峰,便是由吳清源引領至日本發展,可謂華人圍棋界的一段佳話。
金庸的小說確實是二十世紀中國文學的輝煌。倒不是說他的作品擁有眾多讀者,而是指他的作品博大精深,將中國文化的方方面面,或者說,將中國傳統詩意的一面,表現得淋漓盡致。生活于現代的中國人,通過他的作品,得以與傳統相連接,尋找到一絲蒼涼而溫馨的歸宿之感。
那麼多人知道金庸的名字,但是不一定有那麼多人知道金庸的真名叫查良鏞,而查良鏞則是香港一代報業大亨;也不一定有那麼多人知道金庸的家族乃江南世家,而他赤手空拳闖蕩香江,用一支妙筆寫出了一片錦繡人生。
他是如何創業的?他是如何寫作的?他在生活中是怎樣的一個人?他的小說中到底隱藏著什麼玄機?了解這一切,對於理解金庸的作品,對於啟發我們對人生的體認,不無益處……
展開在他面前的全景,有田,有開花的果園,蒙馬茹聳立的山丘,還有肥沃的谷地,被梨成千萬條深畦,都向遠方交匯於無窮的一點。可是使他伸手翼蔽自己愕視的雙眼的,卻是四野的色彩。天空藍得如此強烈,苛刻,深湛,簡直不是藍色,完全沒有了色彩了。展開在他腳下的這一片綠田,可謂綠色之精,且中了魔。燃燒的檸檬黃陽光,血紅的土地蒙馬茹山頭那朵白得奪目的孤雲,永遠是一片鮮玫瑰,紅的果園……
這種種彩色都令人難以置信。他怎麼畫得出來呢?就算他能把這些移置到調色板上,又怎能使人相信世上真有這些色彩呢?檸檬黃、藍、綠、紅、玫瑰紅;大自然挾五種殘酷的濃淡表現法暴動了起來。
貝多芬,大師之王。
孤傲怪僻,桀驁不馴。
才華橫溢的悲劇式英雄。
狂熱追求永恆的浪漫主義音樂之父。
勝利算得了什麼?
拿破崙的征戰算得了什麼?
貝多芬賦予現代藝術英勇無畏的力量。
他是苦難與拼搏的人最知心的朋友。
當我們為悲慘世界致哀的時候,他會給予我們安慰;
當我們在永無止境而又毫無結果的鬥爭中感到勞累時,他會帶給我們樂趣。
人生苦短,飛馳而過,似一夢
我的夢,一個求學夢,祇有三步
第一步:慢步。兩歲喪父,在母親茹苦含辛的撫養下,完成了小學與初中學業。
第二步:跑步。在日寇飛機的轟炸與掃射下,死裡逃生,得以在祖國貸金的培育下,完成了高中與大學學業。
第三步:飛步。意想天開,舉債飛到美國來。在匹茲堡大學與西屋電氣公司的聯合培訓下,完成了碩士與博士學位。
之後,繼續在西屋工作、學習,並與導師共同研究與著作,做一個八十六歲的老學生。
不過,在這一個夢中,也充滿了苦辣酸甜、悲歡離合的情節。更有艱險萬端,有血有淚的遭遇。
我願將這八十餘年來,我求學的經過,與生活中的種種插曲,從回憶中記錄下來,以表再思與懷念。
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