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「Wooooooooooo~」畫家面前查爾斯河畔溜彎的波士頓市民則向著高凡發出歡呼聲，時隔幾年，又見到波士頓的著名景緻『畫家的吶喊』了。

在東瀛創作的那幅《櫻雪》，雖然偉大，但都因為技巧的不成熟，而被高凡扔進了儲藏間，再也不想看一眼。

高凡當然可以隨便畫點能夠收割人類理智的作品，湊夠一次畫展，讓SAN值大把大把的落入口袋中，但他這幾年養成的精神潔癖又讓他難以接受這樣的敷衍。

「我想到了！」高凡衝著查爾斯河大喊。

「另外我還需要那幅《救贖》。」高凡琢磨著，「《救贖》在九天使那，呂老頭有點難纏啊，另外大偵探維多克的仇還沒報呢，這種情況下，咋把畫拿回來呢，除了搶……」

高凡打電話給接線員。

這也是超寫實主義這種被呂國楹批為『歪門邪道』的畫法興盛一時的原因，呂國楹認為這是『山中無老虎、猴子稱霸王和*圖*書』，但古典主義這座大山也的確已經山窮水盡了，直到高凡與惡魔派的出現。

至於近代很多畫家以各種現代戰爭為主題的古典主義風格油畫呢，只能說是畫得不錯，但沒畫出風格和辨識度。

「那些只是些試作品，這次我打算用古典主義~」高凡因為有了新的創作方向而心潮澎湃，他指手畫腳的形容著，「這一次不止藍與白，我還要有更多的顏色~」

「那是一幅成品啊，你要怎樣使用上面的顏色？」勞倫斯驚訝的問。

想到這的時候，高凡就覺得挺可憐這個世界和眼前的勞倫斯的。

「古典主義呀，很不錯。」勞倫斯點頭，不是敷衍，而是他覺得古典主義才是最適合高凡的路，或者可以起個名字叫做『超感官古典主義』。

惡魔派帶來的超感官藝術，能夠讓觀者感受到超越視覺的感官盛宴，這種表達，附於古典主義上，則會帶來難以想像的視聽衝擊。

heｔuｂoｏｋ.ｃｏｍ•coｍ「還沒想好，但肯定是一些嚇人的東西，畢竟我現在需要一些SAN值來往黑匣子里添……」高凡琢磨著。

說完，高凡瞧向勞倫斯，眼中炯炯有光。

畢竟在創世神、也就是舊神的夢境中，勞倫斯只是一個連存在感都沒有的背景板人物……

比如畢加索曾經創作過一幅戰爭主題巨幅油畫，名為《格爾尼卡》，長近8米，高近4米，用以抨擊納粹在西班牙的屠殺，表達法西斯給人類帶來的災難。

「師兄，把《波士頓人》收購回來吧，我想要上面的顏色~」高凡說。

「接線員小姐，您說STK打得過九天使么？」高凡很認真的問。

所以……高凡清點了一下自己製作惡魔染料的原材料數量，只剩下4顆靈魂藤壺和1.5顆永恆虎牙了，足夠再畫上一個大場景的……但是，畫什麼呢？

搶？有可能不？

「畫家先生，一直沒敢打擾您的休息，打算重新進入工和*圖*書作狀態了么？」接線員甜膩的聲音傳過來。

但接下來高凡的決定打消了經紀人先生危險的想法。

不過在從巴黎回到波士頓的半個月後的一個傍晚，高凡瞧著查爾斯河上的點點波光，忽得從搖椅上跳了起來。

而經紀人先生這時卻在想著要不要把高凡送到精神病院里康復一陣子去。

但是在勞倫斯看來，畢加索這幅《格爾尼卡》的表現力，不如400年前義大利畫家烏切洛創作的木板油畫《聖羅馬諾之戰》，也不如300年前丁托列托以特洛伊戰爭為題材的《被綁架的海倫》。

「所以我需要一些素材和一些顏色~」高凡則在那裡表述著自己的想法，越想越興奮，「這可能是我這輩子最難創作的一幅作品了~」

按照高凡目前的技巧來說，他的三項巨匠技巧『扭曲』、『世界』和『專註』都不低，想畫什麼都可以畫，但究竟想畫什麼，決定一個題材，才是最難的。

雖然高凡覺得自和*圖*書己就是在干正經事。

於是接下來幾天勞倫斯就看到發下宏願要『干點正經事』的高凡，每天躺在三樓平台上的搖椅上虛度人生，這讓勞倫斯有點難過，因為他覺得高凡又在忽悠他。

如果隨便畫、隨意畫，這種敷衍，是高凡無法接受的，那種厭煩是心理上的拒絕和生理上的抗拒，換言之就是藝術家的矯情，如果勞倫斯來評論的話，就是高凡還沒窘迫到餓肚皮，否則啥都畫的出來。

但勞倫斯不理解他，也是可以被理解的。

在表達宏大敘事上，古典主義的確佔盡優勢，大概也是這個原因，畢加索沒再創作戰爭主題的立體主義作品。

「倒是個好題材，怎麼畫？還是『藍與白』的風格延續？」勞倫斯問。

「經紀人先生，我們干點正經事吧。」高凡對勞倫斯說，「畫一幅畫吧！」

勞倫斯一聽便覺精神大振，他忙問：「你要畫什麼？」

高凡目前創作的最高技巧，就是使用『櫻白』和『巴黎藍』，和圖書再結合歷史人物的靈魂座標，能夠創作出一個虛構歷史片斷，便是創世神，也就是舊神，也會覺得這個虛構片斷非常真實。

畫什麼是個問題。

……

「我要畫戰爭！」高凡對勞倫斯說。

「就是刮掉然後重新研磨啊。」高凡理所當然的說。

古典主義已經走到盡頭，這是現代藝術史的共識，最大的原因就是大師們彼此的風格越來越像，那些微小的畫風差異也無法被大眾和市場所識別。

勞倫斯則是眼前一黑，第一反應就是這絕不可能！那等於毀掉這幅波士頓的城市靈魂之畫，別說是經紀人去提這樣的要求，就是畫家本人這樣去做，也會被憤怒的波士頓人扔進查爾斯河的。

蛤？勞倫斯一下就呆住了。

當然，以高凡目前的經濟狀況，也是不可能窘迫到食不果腹的了。

文藝復興之後的畫家們很少去表達戰爭，可能是因為從古典主義走向現代主義的過程中，戰爭變得難以描述了。

勞倫斯忽得湧起不妙預感。