附錄十九 希望張愛玲能講句公道話
——李安談《色，戒》
現在可能大陸的工作條件是最好的，香港退步了，曾經的領先優勢也已經沒有了，台灣已經相當差了。所以很多我們原先預計要在香港做的，現在都搬到上海來做。以製作電影來講，大陸環境是最好的。不過「組頭」還是過去香港的比較有經驗，因為香港電影工業的關係。「組頭」就是幾個組比如設計等的主創人員的領頭人。這次攝影是墨西哥人。劇組中，中段以下，流程上面是內地的最好。
答：我覺得張愛玲是很西方的，雖然她生長在上海。張愛玲是最好的作家，她的中英文都非常好，可以準確地把英文表達成中文。在那個孤島時期，尤其在香港和上海這種華洋雜處的地方，她本身有一種與眾不同的風味。《色，戒》其實是她用西方電影的手法寫成的，有點意識流，是那個時代很先鋒的東西。
答：我覺得那是比較表面的理解。不僅代表戒律，還代表戒指的戒。為什麼用戒拴住人？這已經超越宗教了，所以張愛玲用一個標點來分開。
問：張愛玲原著《色，戒》只有二十八頁的故事，劇本改編時如何取捨？
新京報：梁朝偉在重返《赤壁》劇組後接受採訪時說，《色，戒》讓他「心力交瘁」，為什麼會讓他感覺這麼累？
問：你曾說過改編張愛玲的小說給你很大壓力？
記者：《色，戒》是寫一個女人色|誘漢奸，這種稍有些異樣的題材，為何會吸引您呢？
答：憑第一感覺。一看她這個人就覺得故事會發生在她身上。有個人叫王佳芝，那她就是長這個樣子。湯唯本身的素質比較適合塑造一個古典作品。現在的年輕人都變了，找到一個臉型、樣子、氣質和小說裏比較接近的比較難。她演戲的素質、對戲劇的愛好都是我喜歡的。當然不管是誰，我都要通過磨練。她的可塑性比較高。
演員——湯唯就像王佳芝附身
新京報：《色，戒》在張愛玲的作品當中並不是最有名的一部，是什麼吸引你將它改編成電影？
李安：沒有，我從《飲食男女》之後就沒有計劃了，拍一部沒有想下一部，什麼東西到哪個時候我最想拍什麼我就拍什麼，《色，戒》這個題材我很多年前就看到了。
原著——做不到張愛玲那麼雲淡風輕
二〇〇七年七月十四日/新民晚報
探索人情幽微一面
答：她壓力很重，但很敬業，我非常安慰。真的是很難得。我覺得很好，就www.hetubook.com.com我可以看到的部分。她的觀眾緣兒怎麼樣，我不敢說。
記者：歌手王力宏的首次銀幕表現也存有很大風險，您怎麼看待他呢？
李安：梁朝偉功底比較好，憑他演戲的經驗沒什麼問題。他只是講國語比較吃虧一點，所以他在那方面練得比較多，口氣啦形態啦也都要重新來過。
新京報：《色，戒》的三位主演分別來自大陸（湯唯）、香港（梁朝偉）和台灣（王力宏），這樣的演員搭配是否給你帶來過麻煩？
李安：王力宏也下了很多功夫。我覺得他的樣子是很古典的，我說的古典是上世紀三四十年代，五四青年的那個樣子，受徐志摩等人的影響。加上陳沖，這四個比較重要的角色，都相當稱職。
新京報：《色，戒》的電影和張愛玲的原著小說保持著多少的聯繫？有哪些是你揚棄的，有哪些是予以保留的？
定位——其實全球觀眾口味差不多
新京報：《斷臂山》標誌著你事業上的又一個高峰，在這個時候回來拍一部華語片，是不是早在計劃之中？
答：其實從拍戲前兩個多月開始，他們就很拘謹。他們叫我校長。因為我雇老師來訓練他們，我自己也去和他們排練、上課。跟他們合作是非常愉快的經歷。當然，他們對我很尊敬，拍戲很用心。拘謹有時候是難免的，我不希望這樣，我希望和他們做朋友。
問：你選擇演員的標準是什麼？
記者：為何女主角會選擇湯唯？
李安：基本尊重了原著，就是不能像小說那麼自由地倒敘，穿來穿去就穿插得很不成格局。當然我們做工作的時候也是掏心窩的，沒有辦法像她寫的那樣雲淡風輕，很多翻江倒海的東西還要及時把它拍出來，這是很大的工程。但我還是有倒敘，基本上是從麻將桌開始，到易先生結束，就是說我沒有那麼忙於穿梭在時空裏面。就小說來說，她寫得很完美。我們的影片更注重寫實性，我希望《色，戒》能成為那個年代的參考。我希望現在張愛玲還活著，幫我們講一句公道話。
新京報：《色，戒》與《斷臂山》截然不同，你把它的受眾定位在亞洲還是全世界？
環境——製作條件方面大陸最好
問：為什麼認為湯唯適合演王佳芝？
問：拍了這麼長時間，覺得湯唯表現如何？
記者：您怎樣定義《色，戒》這部電影？能否說說它具有怎樣的風格？和您以前作品最大的不同在哪裏？
「我希望張愛玲還活著，能幫我們講一句公道話。」
說劇本——不能多想張愛玲m•hｅtｕｂｏｏｋ.coｍ.ｃｏｍ
答：的確有。可是到影片開拍了，我就管不了了。我要面對的是我，而不是張愛玲，我希望張愛玲是我的起點，而不是終點。電影有電影的風格，和小說不一樣。電影走這種有點間諜，有點黑色的風格，這個要導演去衡量。不是小說怎麼寫就怎麼照搬。
李安：在張愛玲的所有作品中，《色，戒》也只能算是小品。但我覺得在她的短篇小說中，《色，戒》是一個極品。可是我覺得張愛玲是在年紀大的時候，又是寫跟自己相關的東西，她也很聰明，不敢寫長了。因此我把它變成一個長篇的電影，是很吃力的，要做很多的工作，有些東西是很難成立的。我在拍這個片子的時候做的工作比她更艱苦一些。當然我們做工作的時候也是掏心窩的，沒有辦法像她寫的那樣雲淡風輕的，很多翻江倒海的東西還要即時地把它拍出來，這是很大的工程。不只電影，就小說來說，我個人覺得《色，戒》是她寫得最完美、我最喜歡的一部，也是最厲害的一部，她甚至不靠文字的華麗了。
答：我現在拍國語片不太管演員的名氣，覺得合適就用。名氣不是我考慮的因素，我本身就是賣點。章子怡放在那邊不用，我選湯唯，就是這個原因。章子怡曾找我約戲，被我推掉了，因為覺得她不是王佳芝。就這麼簡單。
說風格——不宜照搬張愛玲
李安：還是全球性的。我希望兩個標準都是國內觀眾需要的東西。我就要把它們做足，包括語音，還有說不必要的翻譯字幕這類東西，都減少了。可以通融的情況下，希望非華語的觀眾也能夠瞭解，就是從字幕上面，幫他們瞭解。其實全球觀眾口味是差不多的，包括國內。但因為我拍片的關係，所以在國內會是比較大的發行，這個有時候會困難，一般觀眾會有些牴觸，那也沒有辦法，總是希望把它做成最好的。西方能夠瞭解的是一個世界的思路，然後盡量把中國的特色和我們需要考量的東西加進去，希望能達到一個平衡。
記者：梁朝偉好像壓力非常大，您對他的普通話和演技表現滿意嗎？
新京報：在好萊塢工作這麼多年，重新回來拍華語電影，感覺如何？
李安：這個角色對梁朝偉是一個新嘗試，他以前沒有演過中年的角色，也沒演過反派，如果他能用一個另外的面目跟大家見面，我覺得應該是個很新鮮的事情。梁朝偉本身的m.hetubook.com.com程度就比較好，憑他演戲的經驗，還有他的年紀也比較成熟，他主要的問題就是講國語比較吃虧一點，所以在那方面要練得多一些。此次《色，戒》這個時代不太一樣，跟以前演《上海灘》那種也不太一樣，他要演一個國民黨的特務，一個官員，那也不是他熟悉的，所以他都要訓練，我大概都是拿我父親的樣子去教他。
李安：後期還沒有完成，大概要做到８月才能做完。我現在在做配音和作曲的工作。威尼斯選片會已經看過了未完成片，《色，戒》不會是開幕影片，應該是參賽片。
因為烙上了李安導演的名字，改編自張愛玲小說的自|拍攝之日起就備受關注。昨天，這部已經入圍威尼斯電影節的影片首次公佈了全球公映日期——九月二十八日。本報特約記者通過郵件採訪李安，就《色，戒》內幕來了一次大起底。採訪中，李安最讓人震撼的一句話是：
李安的新片《色，戒》還有兩周就將殺青。近期一直在車敦影視基地低調拍攝《色，戒》的導演李安昨天（二十一日）首次在上海接受媒體採訪，詳解《色，戒》的種種。作為第一位獲得奧斯卡最佳導演獎的華人導演，李安對今年華語片落選奧斯卡沒有流露出驚訝之情，只輕描淡寫地表示：「可能他們喜歡別的片子吧。」李安希望《色，戒》是一部「賣座的藝術片」。
李安：拍攝中遇到的最大困難就是還原那個時代的場景。過去國產片裏面做得比較虛，很少有像我們這樣去要求的。比如我找一個國民黨辦公室裏面的辦公桌，就找不到。電影裏有很多東西，布找不到布、杯子找不到杯子、桌子找不到桌子，硬體的東西都很難找。更不要說人物的還原，你要找到像小說裏描寫的那樣一個年輕女孩，根本就找不到。我在加拿大拍美國一九六三年的戲，要什麼都能找出來，我根本不用擔心。大到車子，小到剪刀……哪怕細節的東西那兒都有。但在國內，可能找十年前的東西都找不到。別說還原，就是不犯錯，都很困難。（記者金山）
問：你對新人是不是比較嚴格，以至於他們有些拘謹？
答：你們看過小說就知道，殺氣真的很重。怎麼從裏面找到感情，怎麼健全地走出來，這是一個很不容易的事。殺氣也是吸引我的地方，從地獄走一趟出來，覺得人生還是有希望的。這是很不容易的。我說殺氣很重的時候我還沒有走出來。
李安解密《色，戒》
李安：要找到扮演王佳芝的演員很困難，湯唯的氣質等各方面很接近小說裏面寫的樣子。我
和圖書在考她們的時候，湯唯的表現是最好的。我選了五個試鏡，最後決定用她。湯唯雖然是第一次演電影，但很下功夫。真的很像王佳芝附身，就好像王佳芝靠著她活過來了一樣，很難得。梁朝偉真的是很好的演員，這個毋庸置疑。王力宏也是一個新的發現，也是拍到一半才有突破，開始他本來也不會演戲，而且他自己也不太領會，後來是真的比較會演了，然後把人物發掘出來了。其實像他這種性格也很少，在華語電影當中多一個這樣的演員，對觀眾來說也是一種喜悅的事情。
李安：目前大陸的拍攝環境已經很好了，雖然還不能完全達到像美國那樣的工業化製作環境，但還是能夠給創作者一個很好的創作空間。這次不是《臥虎藏龍》的班底，除了幾個攝影組的，包括場工還有一些製作人員是曾經在《臥虎藏龍》中合作過的，其他的工作人員幾乎都是新的。可是《臥虎藏龍》做下了一套東西，事後他們又把它更完善化、熟悉化、規格化了，就是做習慣了。以前很小的東西、很小的通訊都是有問題的，現在已經上軌道了，就是熟了，跟各個方面都很接軌，已經有它自己的習慣規則了，不像以前規則都要自己創立磨合。《臥虎藏龍》的時候工作人員也是非常努力，可是就是有很多不順。
記者：《色，戒》後期製作完成了嗎？《色，戒》還會參加威尼斯電影節競賽單元的角逐嗎？
李安：我覺得以張愛玲的作品來講，這是寫得最精簡可能也是最精采的一部，是她花了十年的時間寫成的。我覺得寫的都是在她身邊、她熟悉的事情，當然有她的眼光在裏面，好像是她的自傳。因為她寫得很短，如果真人演出來，就不合理，甚至很可笑，真實性是十分可疑的。可是她又是寫得那麼小心，二十八頁花了十年，真的不簡單，裏面藏了很多東西，而且她也迴避了很多東西。要把她內心的東西用電影演出來，很難，但我們努力做了。
答：張愛玲本來就是按照電影的手法寫的。如果只是做文字的翻譯，那你永遠只能瞎忙，你轉不出來。她的文字非常華麗。電影感特別足。
李安：湯唯扮演的角色要找到氣質相符的很困難，我千挑萬選才選出了湯唯。在影片的所有演員中，她受的訓練最多，籌備期間的八個月都在不停做各方面的訓練，沒有什麼休息，一個禮拜七天從來都不休息的。湯唯雖然是第一次演電影，但很下工夫，這些努力雖然微不足道，但是真的很像王佳芝附身，就好像王佳芝靠著她活過來了一樣，很難得。
復原歷史很困難
和_圖_書（二〇〇七年零一月二十二日北京晨報）
當時我想，這個東西如果拍不成就擺下來，拍《斷臂山》的時候我就想到了。再加上《斷臂山》去競爭奧斯卡有半年多的時間在宣傳，我很膩味，就很想去拍戲，奧斯卡一完我休息幾天就迫不及待地投入前期的工作。就寫劇本看場地考察，然後就開始找女主角了。
記者：您曾說過，改編張愛玲的小說是件吃力不討好的事，不知道有多少張愛玲專家在磨刀霍霍了。現在《色，戒》已基本完成，不知電影版《色，戒》保留了張愛玲原著的哪些神韻，又有哪些不同？
問：把《色，戒》改編成電影劇本有什麼感受？
答：《色，戒》是我最喜歡的一部張愛玲的作品。開始寫劇本的時候，對張愛玲還有一種神化的崇拜。我就是把它有的東西具體寫進去——有這麼一個人，這麼一回事，不能輕描淡寫，雲淡風輕。而很多雲淡風輕的東西，我們要翻江倒海地去做。經過這個階段後，我們就發現某些東西不適用，需要改動添加，這是第二階段。有些改動比較大，但這樣做是為了更尊重實際。最後，當我決定去做，看見演員、看見劇組，我就不會去想張愛玲了。
記者：拍攝中遇到的最大困難是什麼？
問：影片的名字叫《色，戒》，「戒」代表什麼？是佛教上「戒律」的意思嗎？
問：評論都說你善於中西合璧，這部改編自張愛玲小說的《色，戒》會延續中西合璧的風格還是純粹的中國風？
答：拍進去以後就不太想這個了，當然這是一部非常女性的電影。不過，張愛玲寫的東西不僅是女性的悲劇，還是中國人的百年沉哀。張愛玲本身是個貴族，她不是大氣磅礡的作家，而是從女性的視角關注一些很細微的東西，在殘垣斷壁裏找到靈感。
問：你好像說過小說的殺氣很重，這對你有沒有什麼影響？
演員似靈魂附體
說演員——合適強過名氣
希望張愛玲還活著講一句公道話
李安：《色，戒》真的很難定義，我希望是對人性很幽微很新鮮的一個探索。
問：張愛玲的《色，戒》感覺是講了一個女性的悲劇。你打算把它拍成一部悲劇嗎？
李安：我們基本尊重和保持故事原貌，就是不能像小說那麼自由的倒敘，穿來穿去就穿插得很不成格局。但我還是基本保留倒敘的格局，基本上是從麻將桌開始，到易先生結束，就是說我的電影沒有那麼忙於穿梭在時空裏面。