八 拍實景真假結合
一般影界朋友不到下午兩三點爬不起來，到了有戲拍的時候，只好發中班通告了。
以前「邵氏」的導演都是早班多，陶秦、岳楓、嚴俊、卜萬蒼和我全是早班，所以後來的張徹也和大家一樣，發早班通告。
只不過在《獨臂刀》之後，他的習慣漸漸的改了起來，通告雖然發早上九點，可是他不到下午一點不進場，所以每天拍起戲來總是過幾個鐘。
一班手足有額外的過鐘費好拿，當然沒甚麼怨言，但公司當局一研究可不大合算，於是建議張導演把通告改成下午一點，誰知水漲船高，張大導登場的時間，是「外甥打燈籠」——照舊（舅），還是不遲上四、五個鐘頭不進場，可能是「戲法人人會變，各有巧妙不同」吧！
因為《冬暖》有夜戲，所以我一變多年的習慣，改發中班通告，下午在菜市場拍戲，當然圍得人山人海，所以只好把機器朝裏打、拍拍室內和後院的戲，用繩子把佈景前後的人群攔住。好在有三峽警界朋友替我們維持秩序，所以工作相當順利。
到了晚上，大家都收工了，找些臨時演員，再拍街上的夜戲。
三四天之後，看拍戲的人，覺得看「拍」電影和「看戲」根本是兩回事，擠了一天甚麼也看不到，所以也就興趣索然起來；於是做買做賣的，開車走路的，都習以為常了，任我們機器擺在那裏，看都不看一眼。
到後來，我們乾脆連臨時演員也免了，一切就地取材，真假結合。所以有人看了《冬暖》之後，驚訝那些臨時演員演得自然逼真，車輛五花八門。當然逼真了，因為那些都是如假包換的真人真事。
拍到一半，導演李行為了拍《路》，所以帶了一班美工攝影人員到三峽來看我拍戲；仔細的研究了一番之後，回到中影廠照搭了一條街道，不過製片費可比《冬暖》大多了，因為整條街都要新搭，車輛、路人都要重新組織起來，在在都要花錢。
不過他的《路》拍成之後，還真是有門有路的，街上也跟真的一樣，只是用的仍是舊方法而已，沒能巧妙的利用到實人實景。年前我看林嶺東導演的《龍虎風雲》，看他租用街道實景拍戲的方法，比之《冬暖》更上一層樓，因為《冬暖》只固定在三峽一個地方，而他卻忽東忽西，忽日忽夜，在大街小巷、在酒樓、餐館，都能拍個得心應手。
田野野性全收
田野飾演老吳，外型上中肯紮實，演技上也非常投入，所以演得恰如其份，整個拍攝過程之中，也循規蹈矩，從無遲到，或要求早退的事，完全收起了野性，專心一致的參與工作。沒有甚麼人再叫他老大，因為他一聽「老大」就低httｐs://ｍ.hetuｂoｏｋ.ｃoｍ•ｃom頭不語的走開，只有一次我親耳聽見有人叫他「老大」，而他也直認不爽，才相信他真的是個「老大」。
所以看完戲之後，和我的剪接方寶華說：「這個年青人真了不起。」最
https://ｗｗw•hｅｔubｏｏk.ｃｏｍ.ｃoｍ近聽說他得了香港金像獎的最佳導演，還真覺得實至名歸，一方面也許因為今年方育平沒有片子參加，一方面也的確是林嶺東拍得太好，就好像我看了《冬暖》張佩臣的陳設一樣，早知他非池中物。果然以
https://www.hetubook.com.com後做了很不錯的導演，也拍了幾部很不錯的片子，不過聽說小伙子艷福不淺，經常是三妻四妾的大被同眠，可能由於他名字的關係！那些小妞兒都「佩」服他，願意俯首稱「臣」吧！
有一天我們拍台北菜市場面，孫越是魚檔裏的老和-圖-書闆，他的魚只批發，而不零賣。拍之前我們成組人，曾去實地觀察了一下，魚檔內一如拍賣行一樣，檔口的夥計把一籮蝦提到台前，然後大家爭相投標，但整個過程全是無聲無息的，拍賣行的人投標還要舉個小牌子，但魚檔內大家只把手舉在空中晃動。加一加二，和*圖*書全加在手指上，這種手語相信連聾啞學校的教授也看不懂；到最後仍舉在空中的手，當然就是買主。台上的老闆一如拍賣行的司儀一樣，右手取下夾在耳朵上的鉛筆，朝左手的小本子上一敲，便算是成交。得標的即刻上前，用手中的鐵鉤子把那筐魚蝦拖走，然後在一旁櫃台上交錢。