自序
每個人既是英雄，也是懦夫；既是君子，也是小人！《我們的荊軻》到底寫什麼？莫言說：寫人！寫人的成長與覺悟，寫人對「高人」境界的追求。
因為話劇與小說關係密切，每一部優秀的小說裡，其實都包藏著一部話劇。
莫言談他的話劇創作：
莫言
此劇被
和*圖*書我投寄到很多刊物，均遭退稿，一怒之下，便將其投擲到火爐一焚了之。
沈從文先生曾教導他的學生汪曾祺先生，「要貼著人物寫」，其實，不僅小說家要貼著人物寫，劇作家也應貼著人物寫，演員也應貼著人物演。
這樣的人物是獨特的又是普遍的，是陌生的又是熟悉的，這樣的人物是所有人，也是我們自己。
《我們的荊軻》取材於《史記．刺客列傳》，人物hｔtps://wｗw•hｅtｕｂｏoｋ•ｃｏm.ｃｏｍ和史實基本上忠實於原著，但對人物行為的動機卻做了大膽的推度。
《我們的荊軻》是莫言第二本劇作集。以全新的視角，解構「荊軻刺秦王」這段耳熟能詳的歷史。莫言捨棄戰國末年群雄之間的政治角力和功過是非，改以現代社會急功近利的求名心態，重新詮釋荊軻、秦舞陽、高漸離等人的刺秦行為。
我想這是允許的，也是必須httｐs://wｗｗ•hｅtｕｂook•cｏｍ.com的。所有的歷史，都是當代史；所有的歷史劇，都應該是當代劇。如果一部歷史題材的戲劇，不能引發觀眾和讀者對當下生活乃至自身命運的聯想與思考，這樣的歷史劇是沒有現實意義的。
於此，荊軻不再是捨生取義的俠義精神，而是一舉成名的功利心態；全新的詮釋視角，讓我們看到每個人心中潛藏著的另一個荊軻。
當然，更重要的是，任何題材的戲劇最終要實hetubook.com.com現的目的，與小說家的終極目的一樣，還是要塑造出典型人物。
每一部優秀的小說裡，其實都包藏著一部話劇。任何題材的戲劇最終要實現的目的，與小說家的終極目的一樣，還是要塑造出典型人物。這樣的人物是獨特的又是普遍的，是陌生的又是熟悉的，這樣的人物是所有人，也是我們自己。
那時我在電視上看了一部名叫《於無聲處》的話劇，又讀了曹禺、郭沫若的劇本，便寫了那樣一部帶著明顯模仿痕跡
heｔuｂooｋ.com.com的劇本。儘管我是寫小說出身，但對話劇，一直有著深深的迷戀，我最早變成鉛字的是小說，但真正的處女作，卻是一部名為《離婚》的話劇。那是一九七八年，我在山東黃縣當兵時的作品。
一九九九年與朋友王樹增合作了話劇《霸王別姬》，此劇曾到慕尼黑，埃及，馬來西亞，新加坡演出，受到觀眾的熱情支持，我也感受到了話劇藝術的獨特魅力。《我們的荊軻》是我的第二部話劇。我覺得，小說家寫話劇，應該是本色行當。