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淺白易讀：簡潔的文字，吸引讀者一頁接著一頁讀下去。最好的方法之一，莫過於赤川次郎善用的「以對話代替描述」。場景的安排與變換，只簡單幾字即交代過去，但卻在對白中清楚地呈現在讀者眼前。這完全是電影手法。

被譽為以快刀斬亂麻，成為娛樂界的寵兒，八〇年代日本推理小說的旗手的赤川次郎，為什麼會如此受歡迎呢？

七歲唸小學二年級那一年，舉家遷到東京，赤川次郎入中野區立桃園第三小學，小學時代，次郎就喜歡將看過的故事畫成漫畫。一九六〇年小學畢業後入桐朋學園，這是一所以音樂水準、氣氛聞名的學校，在這學校薰陶下的赤川次郎，對西洋古典音樂有極深的造詣。中學及高校都念桐朋學園，赤川次郎因而幸運地躲過一次考試的煎熬。

書評家說赤川次郎「柔軟的思考方式，敏銳的時代感覺，奇拔的趣味，獨特的想法，和年輕人相同的脈動，是年輕人感性的天線，他老實不客氣地戳破大人社會的欺瞞與偽善。」

赤川次郎的生花妙筆所寫出的推理小說，與傳統的、大家所認為的推理小說，大不相同，先是啞然、吃驚，繼之是歡喜、若狂。再平凡的人物、題材，經他輕輕點畫之後，都成了生動有趣的故事了。赤川次郎之所以如此廣受歡迎，依我分析有下列幾點：

誠如書評家中野收先生所說的：「讀赤川次郎的推理小說，就像是享受了一餐高級的法國菜、喝了一杯上好的葡萄酒，回味無窮，而不發脹不油膩。」

新穎的風格：只因為他喜愛閱讀歐洲的文學，像托瑪士曼、赫塞、褚威格、史篤姆……的作品，受日本傳統文學那種拖泥帶水、細膩不堪的感染極淺，因而他的風格對年輕的日本人來說，顯得格外新鮮清涼，輕快的故事進展、豐富的對談，又融進了音樂的節奏與電影的手法，年輕的讀者焉能不喜歡他？

一九四八年，是遠東軍事法庭審判日本戰犯定罪的一年（絞首七人、無期徒刑十六人、有期徒刑二人）。一九四八年是日本從戰後混亂中逐漸恢復正常生活的一年；一九四八年是創辦「文藝春秋」雜誌，設立芥川獎、直木獎的日本文壇老前輩菊池寬去世的一年；更重要的是，一九四八年是日本推理作家協會獎的前身——偵探作家俱樂部獎創設的一年，日本推理小說就在這一年向前邁進了一大步。可是，和-圖-書誰也不知道，一顆推理小說的明日巨星——赤川次郎在這一年誕生了。

赤川次郎開始創作推理小說後，就像一列火車向著遠方前進，一本一本的作品隨著車輪的轉動出版。可是，出人意料之外的，他竟是一部「新幹線電車」，跑得太快了，大家都看傻了眼！

這絕非誇張，因為赤川次郎的書一出版就是十萬冊，發行平裝本時一印就是一百萬冊，而他又每月有兩本新書出版，幾乎每月都有一本書上暢銷書排行榜。本來是大專學生、高校生人手一本赤川次郎的小說，這兩年來，上已擴及上班族女孩子，下已延伸到中學生。這麼一位廣受年輕人喜愛的作家，你不看他的書當然不知道什麼是現代！

據赤川說，他父親是東映公司九州分公司的職員，兩三歲他就成天在試片室玩，從小就熱愛電影，少年時的大志是有一天能當導演。創作來說，他自認為寫腳本比寫小說更來得有趣。

戰後日本的推理小說異常興盛，其名字由偵探小說改稱為推理小說即可見一斑。五〇年代上場的佐野洋、陳舜臣、大谷羊太郎、結城昌治、三好徹、都筑道夫、海渡英祐……等，六〇年代登台的森村誠一、夏樹靜子、齋藤榮、小林久三、和久峻三……等作家，經常是從反現實的、異端的故事出發，在松本清張領導下，所謂的冷酷派非情派（ｈａｒｄ─ｂｏｉｌｅｄ），主角經常是充滿魅力的偵探。陷入了極端的寫實而不能自拔。在讀者熱烈期望下，赤川次郎在七〇年代末期出現了，立即受到狂熱的歡迎。

「幽靈列車是我的處女作，應該說是第一本排成鉛字的作品才對。其實，早在中學三年級時，我就開始寫小說了。寫一些類似我當時最愛看的福爾摩斯探案的短篇作品。而後就一直沒停過，在高校時代，曾寫了兩本超過一千張稿紙的作品。」

以校園問題為例，青少年犯罪問題、校園暴力問題，已經成為重大的社會問題了，可是，官僚、政客、教育家都以各自的立場加以批評指責、發言，他們所要求的仍然是「理想化的孩子」，另一方面又極力壓抑他們。而赤川次郎卻以青少年（少男少女）的觀點來探討m.hetubook.com.com問題，為他們發言，建造出青少年認同的世界。

輕鬆有趣：當日本的推理小說迷，被松本清張們的緊張、刺|激的小說，把神經繃得緊緊時，突然出現這麼一位輕鬆有趣、悠閒自如的推理小說家赤川次郎，他們當然一下子把他擁抱得緊緊。一九七八年赤川次郎和作家栗本薰的對談中說道：「我的作品趣味性極高，可以說近乎奢侈……本來嘛，推理小說本身就是奢侈品，沒有它，大家還不是活得好好的？既然要讀推理小說，我就覺得應該像福爾摩斯那樣，坐在暖爐前的搖椅上，悠哉的欣賞，這是東方人最欠缺的生活享受。」

高校畢業後，赤川次郎也跟別人一樣，參加了大學入學考試，名落孫山，他自己和家人都不覺得奇怪。一九六八年一月正式進入「日本機械學會」上班，他的工作是為該學會出版的刊載機械工學論文的月刊校對文稿。輕鬆的工作，使得赤川次郎有機會涉獵各種書籍。也使得他懶於去找其他的工作，上班族一當就是十年，動都沒動一下。

相同的，日本「週刊朝日」書評同人八五年上半期座談會上，公認：「誰不看赤川次郎的書，就是說他不知道什麼是現代！」

其他當然還有許多非系列的作品，出道十年至今出版已超過一百本書的赤川次郎說，創作推理小說真有趣，可是，當成職業就不好玩了！但是，我們仍然熱切地希望他不停地寫，不光是為了獲得讀者，希望有一天能獲得更高的榮譽：芥川獎和直木獎。

一九八〇年，赤川次郎以「獻給惡妻的安魂曲」一文，獲第七屆角川小說獎，同年，以「上司不在的星期一」獲第八十三屆直木獎候補。誠如「オ─ル讀物」推理小說新人獎當年的評審委員作家丸谷才一先生說：「赤川次郎獲新人獎是該得的，可是，他應該向上面二個獎——芥川獎和直木獎進軍。」

一九四八年二月二十九日，赤川次郎出生於九州福岡縣的博多。他大哥名叫孝之，為了紀念他在博多生的，所以他老爸為他命名為「博之」。去市公所報出生時，戶籍人員嫌這「博」字難寫不答應，他老爸也沒回家商量，就改而取名為「次郎」。

一九七六年，赤川次郎以「幽靈和*圖*書列車」一文獲第十五屆「オ─ル讀物」推理小說新人獎，可以說一砲而紅。可是，這一年和赤川次郎一起獲獎的三位新人那裏去了？

據角川文庫的編輯小姐說：「赤川次郎先生的稿件最乾淨、絕不塗改，每一個字都像小學老師寫在黑板上的字，一筆一筆，工工整整。」這種功力，我們大概只有司馬中原可以和他比比吧？

經常以新奇的面貌和讀者見面：讀者是健忘的，正如電視觀眾一樣，久久未露面的影歌星，很快地就會被淡忘。赤川次郎以其旺盛的創作力，每月以兩本書和讀者見面，想忘掉他都不容易呢！他每月以各種不同的面貌出現。

幽靈列車系列——由幽靈列車帶頭，後面跟上來的有幽靈候補生、幽靈愛好會、幽靈心理學、幽靈物語……一個喪妻的宇野刑警組長，和一名真正會破案的大學女生永井夕子，帶我們解開一件一件怪得像見了鬼的奇案。

雖然他也寫人性的光明面，但卻透過放大鏡，讓我們看出人性（尤其是成人，有社會地位、有名望、有財富的成人的人性）的黑暗面、陰險面——無所不用其極對異性的慾求，對金錢的貪得……。這不正是年輕人看了大爽的事嗎？

赤川次郎在「幽靈列車」後記寫道：

每一個作家，都希望自己的作品有一天能印成書出版，每一個出版書的作家，都夢想自己的書能上暢銷書排行榜。一本就好，只要能有一本書上榜，就得謝天謝地了，誰敢奢望兩本、三本書同時上榜？在台灣，真能有兩、三本書同時上暢銷書排行榜就不得了了，更何況是在讀書人口最多的日本，那還了得！

赤川次郎也沒想過可以筆耕維生，因此，一邊上班一邊寫作，拖了兩年，出版了幾本書銷量都很好，到處欠稿債，才毅然決然脫離了上班族的行列。起初，他仍照著上班時間工作、休息，可是後來白天電話及訪客日多，靜下來寫作的時間日少，才慢慢養成了晚上寫作的習慣。

赤川次郎這個日進斗金的推理小說家，到今天已過了幾個生日？九個。咦？沒弄錯嗎？沒有，因為他是二月二十九日出生的。

赤川次郎每天寫出六十張稿紙（一張四百字），約二萬四千字。成績最好的日子，一天可以寫出四萬八千字。這種才華、這種速度，我們大概只有倪匡可以和他比比吧？

這麼一位暢銷書作家，在日本的收入應該不錯吧？哼！豈止和-圖-書不錯，簡直可以說「好得一塌糊塗」、「棒得亂七八糟」呢！他老兄自一九八三年至今，每年都是日本作家繳稅額的第一名。一九八四年繳稅額是日幣六億三千八百三十六萬圓，擠進日本全國繳稅大戶（即我們所謂的優良納稅人）第八名。推算他的收入應該在日幣九億圓上下。一九八五年，繳稅額增為日幣七億五千七百零九萬，折算新台幣約一億七千萬。喂！您別搞錯呀，這是繳稅額而不是收入呀！推算一下的話，一九八五年一年中，赤川次郎的收入約在日幣十億圓，差不多等於新台幣二億二千萬元。一看這個天文數字，我的眼睛都發紅了呢！

□□□□殺人事件——用四個漢字作題目的殺人事件，也虧他想得出這麼多荒誕的書名：東西南北殺人事件、人畜無害殺人事件、起承轉結殺人事件……大貫刑警組長和井上刑警，帶我們去破解一個比一個怪，一個比一個有趣的案件。

日本有一位年輕的推理小說家，名叫赤川次郎（是本名，不是筆名），初試啼聲似的，在一九八二年年度小說類二十名排行榜上，以兩本「三毛貓福爾摩斯」系列，及另一本推理小說，三本書同時上了暢銷書排行榜，立即引起了日本出版界的注目。第二年（一九八三年）年度小說類二十名排行榜上，他老實不客氣以「偵探物語」一書上了榜首，還順便夾帶另外七本推理小說上了暢銷排行榜。這幾年他勇往直前、越戰越勇，毫不懈怠。以去年一九八五年來說，在日本全年年度小說類二十名排行榜上，他以「人畜無害殺人事件」、「早春物語」，及「三毛貓福爾摩斯」系列……等九本書上榜。真是過分！

幽默感：在嚴密的推理當中，他不忘摻入他獨特的幽默。他說：「為了不使犯罪行為顯得那麼沉重，多少用了一點輕妙的筆法而已。」比方說，刑警應該是機警、勇敢的，可是在「三毛貓福爾摩斯」系列中，自第二本起就出現了一位片山晴美的男朋友石津刑警，一見到血就會貧血暈倒。有點類似英國女作家喬依絲．波達筆下的「多乏刑警」系刑。不常笑的日本人難得有機會欣賞這類異想天開的妙作。

赤川次郎在高校時代，有一位同學是他的忠實讀者，在他的催逼下不停地創作，有時候一星期可以寫出五十張稿紙（約二萬字），這種創作量真可以和職業作家hｔｔｐs://ｗww•hｅｔｕｂoｏk.cｏｍ•coｍ相較量了呢！他寫作神速或許就是這樣訓練出來的吧！

赤川次郎的創作力，真是空前絕後，他得新人獎的第二年（一九七七年）出版了二本小說，七八年出版了五本，七九年創作發表不少，卻只出版了三本，八〇年出版十八本……以後一直保持每月出版兩本新書的紀錄。

三毛貓福爾摩斯系列——由推理、追跡、怪談、狂死曲、私奔、恐怖館、運動會、電影院、騎士道、聖誕節、奇異箱……已出版十幾本了，仍意猶未盡。主角片山義太郎刑警，他的妹妹晴美，她的男朋友石津刑警，還有最重要的角色——三毛貓福爾摩斯，早已進到日本每一個家庭。

讓讀者參與：一九八四年和文壇前輩五木寬之在東京廣播公司的對談，而後刊載於鐘紡化粧品的廣告雜誌「鐘」上，有一段話說：我讓讀者變成書中的主角，讓讀者參與我的小說世界。因為赤川次郎把推理小說寫成大人的童話，裏面充滿歡樂、幻想和夢。比方說，他小說中的女主角，幾乎都是年輕（二十歲左右）、美貌、充滿魅力。不是富家女兒，就是黑社會老大的女兒，或本身就是黑社會老大。這個女主角的言行絕不受社會身分地位的囿限，也無所謂社會道德的約束，自由自在，完全出自一個「人」的意願，而和男人戀愛、交往。這不正是目前一般少女夢寐以求的角色嗎？

一九六九年，有一天他家來了一隻「三毛貓」（小花貓），據赤川說：「即使天花板上的老鼠們舉辦著運動會，牠也若無其事地呼呼大睡，可是，牠是我們家的一員。」誰曉得十年後，牠會成為牠主人筆下的大偵探福爾摩斯？破了一系列的奇案？

中學一年級時，無意間看了大哥買回來的第一本福爾摩斯探案後，立刻迷上了他，接二連三地看完了福爾摩斯，緊接著是艾勒里．昆恩、阿嘉莎．克莉絲蒂……或許應該感謝功課逼不緊的桐朋學園，功課一直在中下的赤川次郎，才有機會瀟灑地從推理小說涉獵到各種文學作品。當然，在一九五五年後日本推理小說最風行的環境中長大的赤川次郎，也就比較不愛日本古典文學，而偏愛充滿新感覺的西洋文學和推理小說了。

這樣好的作家，我們能不介紹給親愛的讀者嗎？

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