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按理說是出版社該把銷量還不好的作家培養成能大賣的作者，或是宣傳到讓作者能廣泛被大眾認識，他們過去就是這樣打造出暢銷作家。邀請銷量不佳的作家寫稿就是一種投資。但現在很少出版社有這樣的餘裕。大多數出版社都在等待其他同業培育出新明星，神田任職的https://www.hetubook.com.com灸英社也一樣。幾年前，上級做出「今後不要再邀沒有希望暢銷的作家寫稿」的指示。按照這個指示，他捨棄好幾個有交情的作家。

他是老派的編輯。即便賣得再怎麼差，只要能將自己中意作家的稿件出版成和圖書書，就能感受到喜悅。他喜歡與作家數度討論，決定接下來要寫甚麼小說時的高昂感。最先讀到根據討論內容寫出的稿件時的期待感、閱讀中的緊張感都讓人欲罷不能。讀完的時候，他會向作家獻上最大的敬意。但不能只顧著興奮。身為編輯，為了讓作品更優質，有時候必須和_圖_書向作家提意見。每到此時，使命感就會支配他的心。

他是神田第一個捨棄的作家。

數度往訪這條路，是在他過著這種充實編輯生活的那段日子。現在神田不再採取這樣的工作方式，也不再這樣要求部下。他把上頭吩咐自己的事情轉達給部下：

神田在一間日式住宅前停下腳步和*圖*書。他好久沒穿過這道玄關了。他以前總抱著「投資」的想法前來與對方見面，祈禱對方這次寫出有銷量的小說，一面走進門。

門牌上寫著寒川心五郎。

「只要是暢銷作家的原稿，不管甚麼都行，拿到手就對了。」

他覺得很荒謬。每家出版社當然都想要暢銷作家的稿子。只把這樣的稿件htｔps://ｗｗｗ.hｅtuｂoｏk•cｏm•cｏｍ出版成書，想必沒有比這更輕鬆的生意了。但實際上當紅作家僅有一小撮，就連能創造出利潤的作家都沒幾個。這些數量稀少的作家，有好幾家出版社在彼此爭奪。

神田想，好久沒走這條路了。幾年以前雖稱不上頻繁，但曾以一定頻率往來這裏。

基本上只有這條守則，除此之外沒甚麼特別方針。