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首先，科幻世界的天地是無限廣闊的，既可以到地心去探險，也可以飛到銀河系外去；可以坐着時間機器去考察史前的生物，也可以到一百個世紀以後的未來去旅行……難道這廣闊的天地，不夠作家去馳騁嗎？

目前的科學教育，往往過份偏重於實際的知識灌輸，忽視了培養年青一代的豐富想像力，這種教育顯然是有缺憾的，缺乏想像力造就不出有創造發明的科學工作者，科幻小說正可以在這方面給予補救，彌補了這一空檔。同時，培養年輕一代的科學幻想，只會使他們頭腦更靈活，過份重視眼前鼻尖的現實，往往會使人頭腦僵化，這將會在政治思想和文化思想上產生不堪設想的惡果。

中國的文學，特别是五四以來的文學，有着現實主義的傳統，重現實而輕幻想，這同中國的歷史發展情況有很大關係。從古典作品來看，除了唐代的一些傳奇，明代的《西遊記》、清代的《聊齋誌異》，帶有一定的幻想色彩，而現實主義的傳統始終是文學的主流。在中國的狐鬼故事中，地獄或天堂，也只不過是一種變了形的人間，就算wｗｗ•ｈｅtuboｏk•ｃｏｍ•com幻想力最豐富的《西遊記》，孫悟空大鬧天宮，也不過是起義農民同封建王朝統治者的矛盾的一種變形的反映罷了。《封神榜》中的雷震子，二郎神和駕風火輪的哪咤，可以飛天遁地，也只寄託了古代人的幻想與希望，同科學還掛不上鈎。如果說，科學幻想小說是一種外來的品種，那是因爲中國長期來在科學上的落後。西歐國家自工業革命後，就開始向現代科學技術進軍，科學幻想小說亦應運而生；二十世紀從二三十年代開始，科技飛躍發展，科學幻想小說也蓬蓬勃勃發展起來；近三十年，尤其是近十年，電子科學的發展在突飛猛進，科學幻想小說也進入了黃金時代。所以說，科學幻想小說是現代科技發達的產物，中國科技的落後，也造成了這一文學品種的稀少，相信隨着中國科技的發展，科幻小說一定會跟着大量出現。科學導致這一文學品種的發展，而科幻小說反過來也對科學現代化起積極的促進作用。

科幻小說寫的東西，有不少目前還是並不存在的，例如星際旅行，海底城市……誰敢說下一個世紀這些不會變成現實呢？如果沒有偉大https://m.hetubook.com.com的幻想，就不會產生出偉大的科學家，如果人類不幻想脫離地面在空中像鳥一樣飛，那麼誰會致力於去發明飛機、火箭，甚至登陸月球呢？凡爾納寫《海底二萬里》時，根本還沒有潛艇，但他創造出了尼摩船長的「鸚鵡螺號」，現在不是有了核動力潛艇了嗎？科學是最講究實際的，但是科學離不開幻想，沒有了幻想力的科學家，只是科學事務家，決不會是科學發明家，所有偉大的科學家，都從幻想中吸取了發明創造的靈感。

其次，科幻小說具有最廣大的讀者。一般來說，科幻小說是老少咸宜的，當然，絕大部份的讀者是青少年，記住！他們是我們的希望所寄託的人啊！一代又一代的青少年讀者將會急不及待地打開凡爾納、威爾斯、阿西摩夫……甚至你的作品，屏住氣息睜大雙眼，緊張地跟着科幻小說的情節，爲主人公的遭遇嘆息、歡呼……當你擁有這麼多讀者的時候，你將不會後悔從事科幻小說的創作了。

此書共收英國短篇科幻作品十一篇，選擇的標準是內容健康，情節有趣，適於學生作課外讀物。其中《電腦作家》和《搖籃飛船》是杜子君翻譯，其餘是和*圖*書我利用業餘時間譯出。今得昭明出版社合集出版，特此致謝。

一般人對科學幻想小說有一種誤解，即使是西方國家也有這種情況。例如去年我同美國作家約翰．李吉特談起科學幻想小說，他說：「科學幻想小說不注重人物的刻劃，只注意故事離奇曲折，我認爲小說應反映我們生活的現實，科學幻想小說並不反映現實生活，多是寫登月球，乘太空船，這對別人會很有趣，但我不需要。孩子們是喜歡它們的，因爲它們是某種浪漫的作品……」換句話說，科幻小說是給孩子們看的，登不了文學藝術的殿堂。在法國，甚至一些著名小說家寫了科幻小說，不願用自己名義發表，另起一個筆名，準備隨時不認賬呢。文學史家把科幻小說目爲流行作品，是上不了文學史的。

我羨慕今日的青少年，他們可以讀到很多科學幻想小說，這對他們的未來，可能產生意想不到的影響。而我在童年時代，只能看到《封神榜》、《西遊記》，誠然這些古典小說也充滿了美麗的幻想，但僅只是幻想，同科學並無關係。我的孩子就比我幸福多了，年紀輕輕就看到《第三類接觸》《星空奇遇》……這使他們視野廣闊，攻讀科學的勁頭也htｔps://m•ｈｅｔｕbｏoｋ•coｍ.ｃｏm就大得多。我認爲科學幻想作品能鼓起人幻想的翅膀，去探索新的世界，這樣的作品，是進取的，鼓勵人向上的。

科學幻想小說，顧名思義，是科學與幻想的重疊與綜合，它既具有眞實的一面有其幻想的一面，經過重合之後，很自然就產生出一種新的東西，那就是將眞實與幻想兩種成分結合成一體的，以眞實爲基礎而高度發揮幻想力的一個新的世界。現實主義仍會在文學傳統中佔主要地位，我並不反對作家描寫現實的生活，但同時我認爲眞正的藝術家不應有門戶之見，不妨也到科幻世界去探索。爲什麼？

對於這種看法，恕我不敢完全苟同，誠然，到目前爲止，文學史並不把科學幻想小說當作文學作品，給予恰當的地位，但難道將來的文學史上，對這種新興的文學品種可以忽視或置之不理嗎？巴爾扎克和大仲馬當年寫連載小說，人們不是認爲是「平民文學」，是流行小說嗎？但這些連載小說現在不都成了法國文學的經典作品了嗎？誰能說將來科學幻想小說不會在文學史上佔上一席地位呢？

科幻小說，我愛你！未來，是一個無盡的旅程，讓我們鼓起幻想的雙翼，起飛吧！中國已跨入了新的時代，必然相m.ｈeｔuｂｏoｋ•ｃoｍ•ｃoｍ應產生出新的科幻作品，得到靑年一代的喜愛。

納布柯夫說：「科學離不開幻想，藝術離不開眞實。」作爲科學與幻想相結合的作品，自然是有其現實眞實作基礎的藝術，離開了現實的藝術和離開了科學的幻想，都成了虛無飄渺的東西，自然也無法成立和生存的。藝術的世界本來就是幻想的世界，藝術家通過他們的頭腦將現實生活的材料，加以重新組合，加以修正，甚至加以彎曲，從而塑造出藝術作品，藝術作品並不是用照相機把生活素材簡單地拍攝出來，它呈現出來的眞實，往往並不是直接描述的眞實，而是更高層次的眞實。萊辛在《拉奧孔》中不是指出了阿波羅雕像的雙腿是故意延長，而造成了這一座雕像的「不可名狀的優美」嗎？但誰又能說阿波羅像的不合比例是不美不眞實呢？這是因爲藝術作品，不論是具象的還是抽象的，總還是以現實的眞實爲基礎的一種藝術幻想的成果。

事實上，科學幻想小說的興起是一個非常現代的文學現象，它是近世紀工業、科技和社會發展的必然結果。它是當代最新的文學，也是我們時代最典型的文學。很難想像曹雪芹的時代能寫出《星球大戰》，巴爾扎克也寫不出《二〇〇一年太空之旅》的。