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「她以叫人感到歡息的婉柔態度，橫躺於毛毯上面。旋即，一隻柔軟富於刺探性，以及按捺不住欲望的手，開始觸摸她的面孔，那種柔和而充滿憐香意味的撫摸給了她無限的慰藉。最後，他對她的面頰，投以柔情綿綿的吻。」

「他有如拉扯一般，迅速的剝掉美奈子身上的衣物。其實，用不著他動手，她自己已經迫不及待的脫掉身上的衣物，用手捧著自己光裸的乳|房，使勁的磨擦到他的身上，再抓著他的手，把它夾在她的兩腿間，任他的手指潛入她私處，她再利用一隻空的手，拉掉他的內褲，抓住那膨脹的『東西』，頻頻的親吻它，再度的把它握緊。」

是故，有關男女性器的形狀、顏色，以及愛撫所引起的現象之變化，例如——男子性器與女子陰|核的勃起，女體巴多林腺液的分泌都不曾被表現。

勞倫斯的作品中，情景相似的場面有兩節。

「到目前為止，康妮完全不知道他的一切。雖然如此，她內心仍然非常的安詳。因為，他現在的所作所為，已經足夠叫她感受到靜謐所帶來的安詳了。」

「噢……不是的！不能在這裡。我們進去小屋裡面吧……」

其中尤以『查泰萊夫人的情人』為甚。

『行為與死』的男主角，想看看女體中的自己器官，而『查泰萊夫人的情人』的康妮，則看到了自己肉體中的梅樂士器官，這一點脗合之處，倒叫人感到趣味盎然。

「有如你撫摸過我一般，我也想撫摸你。」康妮說。

在文藝作品的評價方面，屢次被提出的問題是——藝術乎？猥褻乎？

『查泰萊夫人的情人』這本書，描寫女主角康斯坦絲（康和圖書妮）與於戰爭中殘廢的丈夫生活一段日子後，突然在性方面覺醒，以致跟劇作家麥克里斯互通款曲。但是隔不久，她發覺麥克里斯缺乏人情味，感到失望之餘，投進卑微的森林看守者——梅樂士的懷抱。從此，她跨越身分的懸殊，品嚐到身為女人的喜悅，以及愛情的醉人。

『普西凱』描寫商船事務長比耶．費爾娶了年輕的鋼琴家——柳妍奴。雖然他渾身充滿了對初夜的不安，但是，柳妍奴還是把自己的身體湊近比耶。

「他出其不意地在山丘的小徑上，推倒她，在雷雨交加中，有如一隻發|情的野獸，焦躁的剝開她的身體，逞了他的情慾……」

現在，我們來看看他的性描寫方式——

以石原慎太郎的『行為與死』來說，甚至把男女的性行為，描寫到又露骨、又淋漓盡致的地步，以下是該作品性描寫的一部分。

同樣是描寫情交的場面，但是比起前一段來，更有著明顯的具體表現。不過，緊接下來的靜態描寫，即不難理解，勞倫斯並非把上述一段當成性|愛描寫等閑視之。

這部小說成為問題的性|愛描寫，在出版時幾乎全被刪除，如非引用原文，根本就不可能復原。不過，憑下面的描寫也不難看出勞倫斯的素質，以及他的寫意方向。

「床上有一部分是濕漉漉的。她無視於這種現象，有如避開污物似的，從那兒挪開身體。」

「兩個人光溜溜的，開始翻雲覆雨，氾濫的精|液，形成了一片慾望之海。他撥開她欲遮掩的手，把自己的頭部貼近，猛嗅他倆的體液構成的慾海。他感覺自己快溺斃了。她忙用自己的兩腿夾住了他的頭……」

這種描寫是近乎抽象m•ｈｅｔｕｂoｏk•cｏm.ｃｏｍ的方式。乃是康妮邂逅梅樂士之後，第一次演變到情交的情景。

「我突入她體內時，她的咽喉發出了一連串感激的聲音。那一連串的聲音，使我想起了叫聲、嘆息聲、鴿子的鳴聲，以及遠處的狗吠聲，這已足夠使我提早射|精。」

如果說Ｄ．Ｈ．勞倫斯以象徵方式表示性的話，那麼，相對的，Ｊ．羅曼的性描寫，不僅富有詩意，而且充滿了觀念性。

在那個節骨眼裹，他抽開了自己的身體，拚命忍著那股勁兒，俯下身來看她，她有如要追隨他一般，「噴」出了那話兒，使四周化成濕漉之地。那正是她巴多林腺噴出的「情液」之海。誰知，他又把自己投人那一片情液之海中……

「旋即，她有如勝利者一般，放開了腹部上面的手，她的腿呈為半開。我在她柔軟的草叢投下三個吻……」

『查泰萊夫人的情人』這部小說，並非沒有大膽的描寫。例如：身體卑微的森林看守者梅樂士，就曾經在野外跟康妮繾綣。

「她的裸體給予我很大的刺|激，一種近乎狂暴的熱情佔據了我。我進入她裡面時，她身體有點蜷曲，臉孔朝向側面，兩腿收縮，用手返掩腹部。她有點羞澀的說：『老公，你瞧瞧你的老婆……瞧瞧你淫|盪的老婆……』

「是啊，那你呢？你喜歡我愛撫你嗎？」康妮說。

他有如要「驗明正身」一般，把自己的手放在濕漉漉的地方。沒有錯。那是她所排泄出來的東西。

關於『查泰萊夫人的情人』這一本書，「是藝術？是猥褻？」的問題，我們暫且不討論，現在，我要舉出「查」書中的性描寫，跟法國作家朱魯．羅曼的『普西凱』所描寫的性，互相對比，和*圖*書把它當成Ｄ．Ｈ．勞倫斯與Ｊ．羅曼的「性美學」看待。

勞倫斯的描寫與現代日本小說的描寫，以具體性來說，有如下的不同——

把這些跟『行為與死』比較，即不難知道『普西凱』的性描寫比較自然。而且，肉體結合方面，也顯得比較協調。

本來，這應該是相當具體的性行為描寫，但是，勞倫斯的表現方式很抽象。又如：很多地方以會話的方式表現，但是，並沒有具體的行為描寫——

「她以鋼琴家敏捷的手，打開衣震的上方，露出了柔滑的肩膀。她似乎欲罷不能，再用手觸開內衣吊帶。隨著內衣的滑落，兩個乳|房露出。對於她秀色可餐的肉體我仍能克制一時的衝動。不過，待她脫完衣裳時，她以熱情十足的口吻對我說：『親愛的，柳妍姣一向崇拜您，因為你使我篤定，您一向不說話……讓我們進入肉體的王國闖蕩吧……』

「有如在吻偶像的腳似的，她急速的吻了那『東西』。然後翻個身，打開一雙腿，把我拉近她的身體。

「我嗎？」他改變了聲調。「不必問妳也該知道的……」

「他躺在康妮的玉體上面，他汗濕的身體緊貼在她細緻的肌膚上面，再用他的手臂擁抱著她。」

此處，再引用『普西凱』由中「性器接吻」的描寫——

「梅樂士的手指，在她身上蠕動，刺|激起了康妮腰部纖細的性感帶。」

梅樂士憑「我擁有一顆溫暖的心，堅信溫暖之心能融化一切」的信念接近康妮，因為康妮是貴族階級的人物，以致有些擔心跟梅樂士發生靈肉關係一事，將會勾起他的「階級意識htｔｐs://wwｗ•ｈeｔｕbook•ｃom.ｃom」。儘管如此，為了求取身為女人的歡樂，她再也顧不了這許多了。

用這一段跟前面勞倫斯的生描寫相比，就可以知道他的文章是如何抽象了。

梅樂士看著她，微微一笑。

接下來——

「他把手放在她的肩上。那一雙手溫柔、寧靜的沿著她背部的曲線，展開盲目的愛撫動作，緩慢的往下移動，來到了她蹲著的腰部。從那兒起，他的手又展開盲目式的、本能式的愛撫，一面撫摸著她側腹的曲線。」

勞倫斯在描寫性行為時，為了使讀者妥當的理解當場的事實，雖然也基於人物的行動，縝密的寫出人物的心理及思想，但是，僅止於最低限度。

「他感到自己對康妮萌生了純粹的愛情。他吻了她的腹部以及維納斯之丘。順便給子宮中的生命，也獻上一吻！」

這也是相當扣人心弦的描寫。

由此可見，性的描寫是很艱難的一件事。

「不久以後，她就風情萬種的撥弄我說：『我要看看老公的身體啊！』她解開了我的衣領，再把我的上半身推倒在沙發上面，接著她自己也躺下來。她好不容易使我的頸部及胸部裸|露在外頭。這時，她的眼神與呼吸仍然很平靜，沒有任何淫邪或猥褻的陰影，她開始緩慢的嗅我的肉，使用她的芬唇接觸我的裸身。當她的臉龐鑽入我的腋窩時，呼吸就開始變成不規則，吐氣也越來越熱，表情也變成陶陶然，她似乎在享受丈夫的肉，舔在我身上的舌尖，有如一座火山般，叫人感到燠熱。

在性描寫方面，比起勞倫斯來，他的表現更為細膩，甚至和_圖_書寫實方面也更勝一籌。他的作品『普西凱』就是最明顯的例子。

梅樂士轉過他的臉，好像忘了康妮似的。

「說罷，她曲身靠近我，用兩隻纖手觸摸我的頸項，如此一來，她的乳|房自然的壓到我的面孔，我頓時萌生了萬千的感動，我伸出自己的舌尖，循看渾圓的乳|房，到處游走，偶爾停止下來，用嘴封住乳|頭，用力的吮吸。再沿著吻過的濕漉痕跡，從一個乳|房滑走到另外的一個乳|房。

「就現在嗎？」

「請你吻一下我的子宮吧！說說你很高興那裡有胎兒。」

「妳喜歡我愛撫妳嗎？」他仍然笑著對她說。

在這種局面之下，男女性|愛的描寫，將是不可或缺的。

除此以外，像——「爾後，他的手，盲目的沿著她的身體而下。隔著衣裳，他觸及她光滑而溫暖的地方。」就是有關性行為的描寫，也只限於「她以含情脈脈的眼光看他。他停止行動，很快的安靜下來，撇開了他的面孔。他的身體歸於安靜。不過，他並沒有移開身體。」始終是以抽象的筆調描寫，何以會構成猥褻呢？實在令人費解。其實，比『查泰萊夫人的情人』更露骨的性描寫方式可比比皆是呢！

「柳妍奴吾妻，這個世界上不可能有比妳更美的女人了。」經我這麼一說，她用兩手纏繞在我的頸上，投以兩點似的吻，然後，愛撫我的身體。這時，柳妍奴突然想起了古代女人崇拜專性器的風習——原來……（她把面孔深深埋進我『那兒』——渾身都在發抖。）這『東西』……有那麼美，那麼性急，我從來就不知道呢……昨天，你瞧著我的乳|房，那『東西』熱狂的勁兒，我一輩子也忘不了……我實在很崇拜你……她已經開始喘息「讓我跟那東西親熱一下……」