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李安拍的電影，有一個共同的特色，取材往往不俗，甚至不避禁忌，但拍出來的作品卻並不另類，不能算是藝術電影或實驗電影。

任何明眼人都可以看得出來，在這一系列的影片中，李安的壓抑主題風格不斷出現，在衝破各種戒規和禁區之餘，愈演愈烈，終於一發而不可收拾。可惜的是：偏偏他的《色，戒》犯了雙重大忌：不但把汪偽政權下的漢奸頭目刻劃得太有人性，觸犯了不少義憤填膺的愛國人士；而且把張愛玲晚期一篇冷酷無情的小說拍成情https://m.hetubook.com.com慾大發的電影，因此似乎也觸怒了不少張迷和張愛玲研究專家。張系國（即域外人）在他最近寫的文章裏說：「李安一個最大的長處是能夠討好所有的人，讓不同的人在他的電影裏看到他們想要看的東西（包括我在內）。從來沒有一個中國（台灣）導演能夠做到這樣，真不容易。」但據我看來，全球各地（特別是在中國大陸）的反應極為參差不齊，李安並未能討好所有的觀眾。我算是一個例外。兩年前ｗww.heｔｕｂoｏk•coｍ.ｃｏｍ我曾寫過一篇安慰李安的短文，因為他未能憑《斷背山》而得到最佳影片金像獎，不料此次又要寫這個續篇。

早期的《推手》不算，《喜宴》的故事是華洋大男人的同性戀，卻以輕鬆的喜劇方式來處理文化衝突——衝突的不是中西文化，而是中國文化中的父子關係和代溝。《飲食男女》延續了這個主題，說的卻是父女關係，而且反其道而行，讓老爸爸晚年新婚得子。《理性與感性》是一個例外，因為此片從頭到尾都是愛和*圖*書瑪湯普森的影子，從編劇到主演，到大膽起用一個華人導演；但李安片中仍以一當代華人的眼光看十八世紀的英國社會，更注意家庭倫理，和兩姐妹個性的不同，姐姐的心理壓抑更成了他持之一貫的主題。《冰風暴》寫的紐約郊區有錢人的夫婦外遇，手法冷峻，毫無性情可言，（而《色，戒》又偏偏拍得太熱）。《與魔鬼共舞》以美國南北戰爭為題材，卻雙方忠奸不明，而且在風格上故意挑戰美國影史上的老祖師爺格里菲斯的經典。《卧虎藏龍》竹戰反武俠片的陽剛和圖書氣，一味陰柔；一方面讓兩個女將飛檐走壁，大戰數回合，一方面又故意壓抑兩個中年俠客周潤發和楊紫瓊的感情，把虎和龍藏在一種感情架構之中，不像武俠片。只有《綠巨人》可謂徹底失敗，因為李安想在卡通漫畫式的範疇中大玩壓抑的遊戲（科學家壓抑兒時回憶，怒氣爆發而成綠巨人）。然而下一部《斷背山》卻出奇地又討好又賣座，洋人和華人觀眾皆受感動。李安的壓抑主題在這個西部牛仔的同性戀的禁忌題材中得以發揮。甚至原作者Annie Proulx在提出和_圖_書書面抗議（原小說中的感情高峰應在兩個男人在旅館幽會，而非在故事結尾）後，也改變態度，轉而讚好。美國影評也很少從原著，一篇曾在《紐約客》刊載過的短篇小說中咬文嚼字，批判李安這個華人導演不懂美國牛仔文化或沒有抓住原著精神。李安冒險攀登的這座文化和性向的斷背山，不但沒有斷背，而且大獲成功，在他個人的事業上走上另一高峰。於是，他再度自我挑戰，拍張愛玲小說的《色，戒》。題材更是禁區，日據時代上海的漢奸特務，卻不料在初獲好評之幾乎斷背而歸。