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鄭丰以成化、弘治更替的數十年為歷史舞臺，結合史實和對人性的理解，創造出令人信服的世界。即便承載了嚴肅的理念與深刻的命題，小說的故事卻是流暢有趣的，因為鄭丰並不誇張地誇大武功強度，而是不斷在小說中創造添加各種紛呈又細膩的創新設定，更在浩瀚的明史，看到了小說家可以發揚理念的縫隙。

《神偷天下》比之先前的創作，都還更細膩地鋪陳出獨樹一格的趣味。《神偷天下》的主要角色多是小偷或特務，武功則以飛技、取技為主要設定，故事中重要的對決場面往往不是老套的內功拳法，而是另闢蹊徑的刺探、盜取、跟蹤或反跟蹤。這些充滿想像力卻又詳實的細節設定，正是令人神往的一大魅力。

我想，荒唐懦弱大半生的朱見深，也許在這孩子身上看到，只有他自己才能辨認的氣質——那是卑微地生活在黑暗的深宮，朝不保夕的人，才會有的獨特氣質；那是只有朱家皇室子孫，才會有的扭曲童年。明代皇帝，出身最慘酷的，就是這對父子。即使父為昏君，子為明主，雖然日後主政風格天差地遠，但我相信朱見深在搖搖擺擺、髮長及地的小孩子身上，看到了自己的過去。

《天觀雙俠》起了個頭，而《靈劍》開始這樣的嚴肅追求，到了《神偷天下》，我認為鄭丰作到了以下幾點：

韓非子說：「儒者以文亂法，俠者以武犯禁。」太史公不齒這種現實，市井小民也不齒。因此，太史公用寫作表達他的不齒，市井小民則用閱聽故事來表達他們的不齒。市井小民渴望俠者用絕世武功替天行道、渴望俠者用大絕招在滔滔濁世之中，殺出一條幻夢中的正義血路；市井小民渴望俠者成為他們的代言人，來衝撞、顛覆現實世界中無奈的法則。這hetubook.com.com就是我們武俠讀者對於「以武犯禁」這俠義傳統的永恆追尋。

看得出來鄭丰是熱愛並且尊重中國歷史的，因為在她的筆下，始終有著一份對於歷史與人性的包容。那是只有經過長期的熏灼與思索，才能獲得的一種通達智慧。

其實，造就這個亂世的畸戀，原本是一段動人無比的愛情故事，是兩千多年來中國皇室中最堅貞的一段情感，綿延數十年，至死不渝。

而這些嘗試與突破，在《神偷天下》更進一步的加以深化與複雜化，讓故事，符合真實世界的情境。

「鄭丰，是個值得期待的作者。」兩年前，當我闔上《靈劍》一書，我就這麼期待著鄭丰下一部作品的問世。《靈劍》讓我看到了一個創作者的用心與努力，更看到作品中隱藏著的未來大師的潛力，閱畢《神偷天下》後，我很慶幸期待沒有落空，華文武俠文壇，真真切切地出現了一位向武俠小說大家之路邁進的創作者。

《神偷天下》的主角楚瀚無錢無勢、為人輕賤，有苦難言。他不是大鳴大放，縱橫江湖的意氣風發俠客；而是扛著人性的核心課題、最無從逃避的重擔——是非對錯抉擇——的人物。這樣的小說，才是我們真正想看的。

也唯有當真理在曖昧不明之中，還有有心人努力求索，這樣的追尋，才更顯可貴。楚瀚必須在是、非、對、錯之間不斷地抉擇，不斷地自我審判，還有什麼「俠道」會比之更為深刻呢？

而要能夠做到快意恩仇的武俠小說，就必須言之有物。必須在半真半假的架空世界裡，建立出令人信服的歷史觀、世界觀，填充足夠飽滿的人性幽微與人際的曲折，才能夠讓讀者在小說世界裡體驗到足夠真實的時空與血肉。也唯有架空世界讓人相信了，作者才能帶領讀者對歷史進行更深層的思考。

（本文涉和_圖_書及劇情，建議未讀內文勿入）

西元一四四九年，明正統十四年，蒙古瓦剌部落太師也先率大軍進攻明朝，英宗朱祈鎮聽信太監王振建議，率五十萬精銳大軍御駕親征。在太監王振兒戲的胡亂指揮下，五十萬大軍近乎全滅，英宗朱祈鎮被也先俘虜，蒙古大軍以此要脅，兵臨京師，明朝危如累卵。兵部侍郎于謙當機立斷，立英宗之弟，監國誠王朱祈鈺為皇帝，也就是後來的代宗（或稱景泰帝）。于謙雖成功擊退瓦剌，但舊皇尚在，新皇當政的矛盾，導致英宗、景泰兩兄弟未來政爭。

而成化帝朱見深，就是英宗的太子，在土木堡之變，景泰當政的期間，地位一落千丈。從炙手可熱的皇太子，變為身分尷尬的「太上皇」之子，再淪落為廢太子。在政爭中敗退的廢太子，處境是很不堪的，可謂嘗盡世間冷暖。當時陪伴他走過這段崎嶇的太子之路的，就是大他十七歲的萬貞兒，也是後來的萬貴妃。

楚瀚和過去的主角比起來，是個反傳統的俠客（或根本不被當作俠客），他所在的世界，也更貼近歷史的脈動、更接近歷史的核心——皇位的繼承、政治的鬥爭。跟一般所謂的「武林盟主」相比，楚瀚的處境歷史感格外強烈，也格外真實。

俠道原是草莽自發性的暴力，不是官方、體制內的力量，而是存在於黑白之間、充滿兩難與掙扎的灰色地帶。只是以往的「俠」，通常都是符合大眾期望的「俠」；而鄭丰的「俠」卻是曖昧難解、黑白難辨的。鄭丰筆下的俠義精神，就在艱難的處境與難解的糾纏中，愈來愈滄桑、愈來愈可貴，也愈來愈真實。因為作對的事情，從來就不是一和*圖*書件簡單的事，常必須伴隨著犧牲與妥協、退讓與掙扎。更何況，假如連作的事情是不是對的，也很難明辨呢？

這段精采的歷史，經過鄭丰巧手剪裁、再創作，成為《神偷天下》的土壤。鄭丰掌握到了華文武俠小說傳統的核心傳承：在中國浩瀚歷史與錯綜人性的複雜脈絡中，穿梭以豐富的劇情、嚴謹的設定，創造出耐人尋味的趣味。

追根究柢，不過是一對姐弟戀所衍生的人性缺點。朱見深不過軟弱，而萬貴妃不過嫉妒。愛得太深，所以手段也太激烈，這些都是很能理解、很平凡的人性弱點。

楚瀚的正義不是純粹而美好的正直，楚瀚體現正義的方式也不是暢快人心的殺壞人、砍惡霸；相反地，每當他想要朝理想多向前進一步，都必須付出罪惡的代價，以滿手的血腥實踐自己的正義。楚瀚的正義，不是架空的理想，而是血淋淋的真實。

從庶民百姓的觀點來說，這是一個無庸置疑的黑暗時代。史家普遍認同，明憲宗朱見深最大的缺點就是軟弱。因為軟弱，所以對萬貴妃無比容忍，也讓萬貴妃無法無天、胡作非為，連大肆「鉤治」（即打胎）懷了龍種的妃子宮女之事都能明目張膽橫行。但為什麼朱見深會對年長他十七歲，稱不上美貌的萬貴妃迷戀至此，百般縱容？

世人喜歡聽故事，脫胎自稗官野史的武俠小說，讓市井小民在說書人真真假假的歷史故事之間，揮灑理想中的正義、抒發現實生活中的苦悶。這種不受官修正史所拘束的幻想世界，正是無數為人津津樂道的故事，在巨大的中國歷史舞台上，演繹出的不朽魅力。

對歷史和世界的瞭解愈多，愈知道在真實的世界裡，世事不一定總是圓滿，想當個好人也絕對不是為國為民這種單純信念就可以達成。光明總伴隨著黑暗，圓夢總隨著失落，初戀不一定美好，相逢不一定曲諧，而hｔtps://ｍ.ｈｅｔｕbｏok.com•com理念的實現，往往必須伴隨著很多、很多的犧牲與無奈。因為艱難，所以可貴，因為得來不易，所以格外珍惜。

《神偷天下》也是一扇窺視歷史極佳的窗口，藉這扇窗，可以瞭解中國歷史巨大的黑暗，以及黑暗底下璀璨的光輝。

飛戎之賽，苗蠱巫女，蛇族祭儀……這些雜學，是必須憑真功夫與才學，苦思創造出來的。而《神偷天下》不取巧，不像時下的小說在真材實料的設定上打馬虎眼，特異，不取寵，甚至不討好。這部小說富含歷史性，細膩又真實；富含義理，充滿哲思。當其他武俠小說的男主角廣開後宮之時，本書男主角卻在正義之間兩難；當每部武俠小說的男主角都在屢逢奇遇、貴人多助後，成為武功天下第一的民族英雄，鄭丰的男主角卻武功低微，甚至滿手血腥與冤魂、作惡多端。

希望能有更多的人，能夠看到這本好書。也希望作家繼續用功，創作出不跟風、不流俗，硬底子、真功夫的正統武俠。

兩千年前武俠的遠祖司馬遷，就曾在《遊俠列傳》裡引用這段文字：「竊鉤者誅，竊國者侯。侯之門，仁義存。」曾經遭受過大冤屈、大不平的司馬遷深知：偷竊鉤子的小偷會被誅殺，但用各種卑污的陰謀奪取國家的權力者，最終成為歷史謳歌的王侯。而世間所稱的仁義，只能淪落到粉飾大人物的門面。

萬貞兒從十九歲的時候，被派去服侍年僅兩歲的太子朱見深，陪著他走過人生的谷底，一直到英宗復位（西元一九五七年），十歲的朱見深才重新歸位。萬貞兒從朱見深兩歲到十歲，一直陪伴著他。對朱見深來說，萬貞兒是世界上唯一守護他、照顧他的人，不僅僅是侍女、或是未來的愛人而已，更是年長十七歲的姊姊，是他人生的導師、他的母親，他的一切。而朱見深對於陪他走過這段歲月的愛人，不僅付出一生的熱愛，https://www.hetubook.com.com更是無比的依戀，甚至他只要出外，都必須要有萬貞兒陪同才行。

金庸曾說過，他希望在富貴不能淫、貧賤不能移、威武不能屈這些傳統對「俠」的標準以外，為主人翁設下更嚴苛的考驗。於是有了胡斐必須拒絕同道中人請託，或是蕭峰的反戰思維、楊過暗殺郭靖這些橋段。

和許多過去的主角一樣，楚瀚有曲折離奇的身世、有高人傳功的遭遇、有浪漫的戀情、有天真的許諾、有美麗的奇遇。似乎在許多小說中可以找到雷同的橋段，但本書在這些舊有的要素上創新，並不是為變而變，而是基於對這個世界更成熟的認識。

故事的場景，設定在成化年間。成化朝的明憲宗朱見深，寵愛萬貴妃、信任神棍李孜省；放任太監汪直、梁芳、尚銘為惡，開設西廠。當時的朝中大臣被戲稱為：「紙糊三閣老，泥塑六尚書」。以萬安為首的內閣，主要工作內容就是拍萬貴妃馬屁，毫無作為。

照理說來，這段愛情故事應該是段佳話，但故事卻在朱見深和萬貞兒的兒子夭折以後，開始變調。年長的萬貞兒再也生不出孩子，但大明帝國不可能沒有接班人，但萬貴妃又深怕自己的地位受到威脅，因此有了「鉤治」其他有孕宮婦的慘劇。

這要從土木堡之變說起。土木堡之變的禍延近四十年，所帶來的影響巨大深遠，一直到當事人過世已久的成化朝，這場動亂的陰影仍揮之不去。

成化帝終其一生，都對萬貞兒唯唯諾諾，百依百順。毫無背景的弘治帝朱祐樘能在這樣的深宮裡平安成長，是個奇蹟。歷史比小說還離奇，就驗證在弘治帝朱祐樘的一生。而在讀過這段歷史後，我總是好奇，為什麼一輩子都甘心讓萬貞兒左右的朱見深，會在見到年僅六歲的朱祐樘時，一照面就鐵口直斷：「這孩子像我。」