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至於觸及主題思想的部分，我盡量保持冷靜客觀的態度，將個人的意見隱藏在後面，就是表達本書主題的櫻子姑娘，我也將她寫得很含蓄。其他人物我也要他們保持獨立的觀點，汪東原與『老山羊』的想法與做法固然是強烈的對照，即如主戰派的積極份子吳漢聲，反戰派的浪漫詩人田牧青，折中緩進派的劉大魁，以及皈依宗教以求解脫的穆莉……；我只讓他們互相批評，而不加結論。

這是一個意外的收穫，雖然，它與我原來的計劃還差得很遠，但總算觸及到主題的皮毛。本來，當改寫時我曾打算徹底改變創作的形式，要故事裡的人物從正面突出來；這樣，只有先放棄討便宜的第一人稱的筆法，可是木已成舟，大有牽一髮而動全身之勢；費了半年多脫胎換骨的氣力，但是看起來反而不如原來中篇的緊湊https://m.hetubook.com.com，只好又回到原來基礎上想辦法；盡量將第一人稱的我，減到不可再輕的成份，彷彿是銀幕上聞聲不見形的提白者，在故事中也只發生一點連接作用，這一來倒意外的運用了介乎第一與第三之間的第二人稱的新筆法。

本來，在這個新鮮主題下，我曾想運用大場面大人物轟轟烈烈的寫一下，但這不能專憑靈感想像的，必須搜集好抗戰時期的史料，而且要對中日兩個民族性格多作研究，這些都不是一朝一夕的事情，所以有些構思的藍圖不得不半途而廢。就是退而求其次，避開正面，希望從小巧簡單的情節找題材，但也是苦思不得。

誠然，我喜愛它，珍視它，因為在這本書裡面，蘊藏了我在年青時代的心和情感；由心和情感沁出的一滴滴血，一點點淚和圖書。雖然，這是小說，並不是我生活的實錄，但這又有什麼關係呢！創作在時代中應該是一架攝影機，從一個鏡頭可以窺察到人類在每一個歷史階段的生命活動。

在寫作過程中，「櫻子姑娘」消耗我最多精力，也給我很多傷感；為了時代的「歷史環境」，故事人物的造型，我必須將生活體驗拉回到二十年前的學生時代。每當從回憶中又回到現實，情感的波動，一時不能平復，尤其是那些栩栩若生的人影仍然徘徊在腦際，驅不散，忘不了。

到目前為止，在我近十部的文藝創作中，如果有人問我對哪本書比較滿意；（事實上有許多讀者常以此語函詢）現在，我將會毫不猶豫的答覆他——「櫻子姑娘」。

容忍，諒解，承認人性中的黑暗面與和_圖_書光明面，才能認識戰爭仇恨給我們的教訓；才能欣賞和平愛情的價值，才能在這些矛盾關係中尋找解決的先決條件；這樣，本書所提出的問題，才不致落空。

這題目太大了，大到不是一個文藝工作者所能勝任的。托爾斯泰的「戰爭與和平」，雷馬克的「西線無戰事」，都是先肯定反戰的主題思想，然後注射到故事人物的血液裡；因為距離遠了，作者本人也能夠保持客觀冷靜而不滲雜時代情感的影響；但是，我給「櫻子姑娘」選定的時代背景，卻是二十年前記憶猶新的抗戰階段，我們還是活生生的「歷史人物」，而且當時我們確實用眼淚和鮮血來歌頌戰爭；我知道，作者固然要忠實自己的理想和信念，但也不能歪曲自己創造的人物的時代性。

說起來有點湊巧，正當我在知難而退的頹喪心情中，碰巧有位做編ｍ•ｈeｔｕｂｏok•ｃｏｍ•ｃom輯的朋友向我拉稿子，指定以青年為對象的短篇小說；為了應付稿債，情急智生，便連夜趕一個中篇給他；發表後倒得到許多青年讀者熱烈的反應，這一來反觸起我的創作動機；於是，我便以那篇「櫻子姑娘」為大綱，重新改寫成現在的「櫻子姑娘」。

我很困惑，也很興奮，老實說，這個主題在我心中孕育了十年，始終不敢動筆，直到現在，在創作欲的挑動下，我畢竟大膽的嘗試了。

在處理人物心理上，我可以想像到，有許多讀者尤其親身受過戰爭災害的讀者，也許不滿意我的寫法；例如我沒有將胡三寫成十全十美的抗日英雄，而且有些地方還暴露他野蠻殘酷的性格；我也沒有將犬養和鈴木寫成萬惡不赦的兇徒，相反的有許多地方還保持可愛的人性和令人欽敬的忠義精神。在這裡我不想解釋理由，我只覺得一個ｍ.hｅtubooｋ.com.coｍ文藝工作者，應該是指導時代走向一個大同理想的境界，而不是拘泥於狹隘的民族意識。

最使我困惑而吃力的，耍算是對本書主題的處理；可說是我遭遇到從事創作以來最大一次的冒險和嘗試，我希望在這部創作中，給戰爭、和平、愛情、仇恨的矛盾關係，找解答，求真理。

至於愛情與仇恨的糾葛，很多文學作品都喜歡用以愛釋仇的公式，例如膾炙人口的「羅蜜歐與朱麗葉」，是用鮮血鑄成的愛情來解決世族的仇恨；「悲慘世界」的老神父用愛來寬恕麵包竊賊的恨。這些家族的、階級的仇恨畢竟還可以用人道用理性加強愛的力量，但「櫻子姑娘」卻選定民族仇恨與愛的主題作鬥爭；如果處理不當，弄巧反拙，落一個民族漢奸的罵名兒，那才是得不償失哩。