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所以莫高窟藝術，如果說它是一件集壁畫、建築與雕塑於一體的綜合藝術品的話，那麼應該說，歷史和自然都參與了它的創造。那荒野神奇而又深藏若虛的自然景觀，不是更增添了它懾人心魄的藝術魅力嗎？那些壁畫積澱著歲月遞嬗的痕印，或深或淺都成了黃調子，加上部分變色、褪色，斑駁剝落，隱顯之間，倒反而更加豐富，更加奇幻。其沉鬱渾厚處，光怪陸離處，更是出乎意表，非人力所能及。正如當初鋥亮閃光俗不可耐的祭器，後來變成了綠鏽斑駁古樸凝重的青銅文物。和_圖_書大自然的破壞力量，在這裡變成了創造的力量。鬼斧神工，此之謂乎？

要到莫高窟，先到敦煌城。據說現在的敦煌，已成了國際旅遊城市。高樓林立，夜市通宵達旦。還築了飛機場，客運繁忙。可三十五年前的那時，只有橫七豎八一簇簇灰黃色的土屋。一般是平房，頂多兩層樓。街上坑坑窪窪，行人稀少，滿地畜糞，車過處黃塵滾滾。一丁點兒也看不出，它曾經是古代歐亞大陸橋——絲綢之路上總綰中西交通的重鎮。想當年異國商賈雲集，周邊羌胡來歸和圖書，氈廬千帳，土屋萬家，鳴駝驕馬，綠酒紅裙，繁華真如一夢。

峽谷從南到北，狹長一千六百多公尺。有一股地下水從南端冒出來，到北端又沒入地下。中間無數百年老樹，拔地參天，鬱鬱森森，掩映著幾座古寺。巖壁上高低參差保存著十六國、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等十個朝代的洞窟四百九十多個。壁畫總面積四萬五千多平方公尺，彩塑兩千四百多身，還有經卷寫本數萬，唐宋窟檐若干。據說這些，都只是殘留下來的部分，其盛時有窟和_圖_書千餘。具體如何，已無可考。不論如何，它不可能是一個人或一個王朝的作品。只有無數人千餘年間代代相繼層層累進，才有造成這樣的宏構巨製的可能。

城外沙漠中，殘留著一些陳跡。西面有漢代的陽關遺墟，和沙州故城遺墟；北面有漢代的玉門關遺墟；南面沿著疏勒河，有一條高低斷續的土墩，是長城烽燧的殘餘；東面平沙中發現了一些木簡、農具、錢幣和箭鏃，折戟沉沙鐵未消，說明它曾是東漢以來戍邊士卒的屯田。舉世聞名的莫高窟，就在東南面鳴沙山和三危山之和-圖-書間峽谷裡的懸巖上。

可以想像，萬里流沙中這些壁立千仞的懸巖，是洪荒時代雷鳴般的濁流沖刷出來的。但是為什麼，那亙古不息、搖天撼地的寥寥長風，那水一般流動著的、填平一切的沉重黃沙，到這個懸巖邊上就停止了，寧肯在一旁聚成消長無憑的高高沙山，也不肯進入這小小的峽谷？

被那斑斕萬翠的洪流帶著，在千壁畫林中徘徊而又徘徊，我有一種夢幻之感。想到歷史無序，多種機緣的偶然遇合，在這麼長的時間裡為創造這些作品提供的保證多麼難得：想到歲月無情，它歷經千和*圖*書百年風沙兵燹保存至今更不容易；想到世事無常，我家破人亡死地生還猶能來此與之相對尤其幸運，心中就不由得充滿著一種，深深的感激之情。

如果沒有佛教的東來；沒有印度文化、波斯文化、馬其頓東征帶來的希臘文化隨著絲綢之路上的商隊，在這裡和月支、烏孫、匈奴人留下的本土文化，以及漢廷的西征健兒、移徙流民，被貶黜的官吏和遷謫文人帶過來的中原華夏文化交匯融合，而產生出一種野性的活力，激活了人們創造的潛能，並為之提供了宣洩的渠道，則這種可能性也不會向現實性推移。