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特此警告：你已落入一位對你步步逼近毫不讓步，也不容你卻步的作家手中，只能任憑他處置。他會將你榨乾……當你閱畢本書，你將得到一位作者贈予讀者的最佳贈禮：讓你渴望看更多他寫的小說。

當人們談到此一類型的小說領域時，我猜他們最先提到的便是我，但是，沒有理察．麥特森，便不會有我。就像藍調女王貝西．史蜜絲是貓王之母，理察就像是我的啟蒙之父。他現身在眾人最需要他之際，撰寫出無數極具原創性，令人難以移轉目光的精采故hｅｔｕboｏｋ•ｃｏm•ｃoｍ事。

我對這些故事的記憶是？

在麥特森之前，有諸多作者，例如《食人魔格蘭德爾》故事的作者、瑪麗．雪萊（科幻小說《科學怪人》的作者）、霍勒斯．華波爾（哥德式小說《奧托蘭多城堡》的作者）、愛倫坡（驚悚文學巨擘）、布蘭姆．史托克（《吸血鬼——德古拉Dracula》作者），以及洛夫克萊夫特（Lovecraft）（《戰慄傳說》作者，科幻恐怖小說宗師）等等……

我記得這www.hetubook.com.com些故事教會我的，就像樂壇近期的革新者——搖滾巨星布魯斯．史普林斯汀（Bruce Springsteen ），在他一首樂曲中所唱的：不退縮，寶貝，不放棄。我記得麥特森也從不讓步。當你以為必定結束了，你再也無法承受之際，卻正是麥特森催動油門，飆速前進，緊湊無比的時刻。他永不停歇。他冷酷無情。洛夫克萊夫特（Lovecraft）的巴洛克式語氣、通俗文學那種過度熱情的散文式文體，以及性暗示的含和-圖-書沙射影，全不復見。在你面前的，是一股純粹無比的驅策力，讓你情不自禁再三閱讀麥特森在書中顯示的機智、聰慧和操控力。

在一九五〇年代早期．當奇幻文學的類型體裁正苟延殘喘垂死之際，當代最偉大的恐怖故事作家羅伯．布拉克，轉而創作起心理類型小說（在此同時，佛里茲．雷伯．與布hｔtps://ｗｗｗ•ｈeｔｕｂｏｏｋ•cｏm•ｃoｍ拉克齊名的這位大師，卻一度奇特的無聲無息），而其他的文學體裁亦逐漸凋零，相對地極為靜止。此時，理察．麥特森就像一道劃破大氣層的閃電，現身於文壇。

若說，是理察．麥特森發明了恐怖故事，如同指稱搖滾樂是貓王（艾維斯．普里斯萊）發明的，同樣地荒謬——此言一出，正統主義者莫不高聲抗議，此種論點，將查克．貝瑞、小理查、史狄克．麥基，羅賓斯樂團，及其他數十位的搖滾名人置於何地？對恐怖文學而言，亦是如此。恐怖故事對文壇的重要性，一和-圖-書如搖滾樂在樂壇的份量——它快速直衝腦門，激起你的緊張不安，但此種緊張不安所造成的震撼，卻令你感覺無比美好。

他憑一己之力，將原本凋零停滯的類型體裁加以革新，他在作品中，以充滿性|欲與想像的筆觸，取代漸被淘汰的舊文體中的低俗對白，一如席奧多爾．史鐸金（Theodore Sturgeon）對科幻題裁所做的革新，他寫出一系列宛若自製佳釀，引人入勝的短篇故事。

但一如搖滾樂及其他各類型的文學體裁，都需要不斷前進，恐怖也得不斷地革新和再生，否則就會死亡。