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演員陣容整齊，梁家輝以影帝飾溥儀，溥儀特有的氣質演來酷似，可惜稍欠蒼老。潘虹以影后飾李淑賢，演技含蓄細膩，只是太年青漂亮了些，但這算不得什麼缺點，觀眾只覺得好看。皇后婉容（李殿朗）的貴族小姐派頭，福貴人李玉琴（李殿馨）的平民身份，都演得很稱職。至於以王鐵成飾周恩來，正是理想人選。美中不足的是，婉容與周恩來總理都嫌稍胖。婉容之母當是老演員呂恩。

《火龍》寫這位末代皇帝後半生——由囚犯始，以平民終，這本身就是挑戰。因為，前半生才是溥儀最風光的歲月。無論是三歲登極六歲下台的宣統也好（我簡直要說他是「穿開襠褲」的皇帝），還是「九．一八」事變後，他在「滿洲國」先當兩三年「執政」再當十二年傀儡皇帝；真皇帝也好，偽皇帝也好；絲毫「帝王氣象」沒有也好；他不同於康熙乾隆甚至光緒，更不同於外國的任何一個皇帝，但是他有一種神和_圖_書秘感。何況，前半生還有張勛復辟，馮玉祥逼宮，鄭孝胥「手持帝子出虎穴」，冊立皇后大婚，天津張園寓公種種光怪陸離事件，穿插其中。

聽說李淑賢是在全國政協禮堂一次舞會上與溥儀相識，後來終於結婚的。從一九六二年到溥儀逝世的一九六七年，實際上也不過六年光景。當然，她對溥儀後半生（除李玉琴之外），最為瞭解。

三十年前，曾與末代皇帝溥儀在撫順戰犯管理所，長談十日，其中談到十七歲大婚（後來我查明是一九二一年十二月一日，即民國十一年農曆十月十三日，星期五），皇后郭博羅．婉容（一九〇六——一九四六），蒙古族人，與溥儀同歲，她的父親榮源（《火龍》字幕誤為榮元），是內務府四大臣之一。其實按照典禮體制，比皇后早一天進宮的卻是淑妃文綉。溥儀告訴我，他先從照片上選中了文綉，滿族人，但是四位太妃有人嫌她太窮，又不美，所以又挑，挑出婉容，ｗｗｗ.ｈｅｔuｂooｋ•ｃom.ｃoｍ冊立為皇后。民國大總統黎元洪曾派專員致賀，十分滑稽。

所以，從一個角度看，溥儀的戲幾乎全在前半生，要麼就是加上「從皇帝到平民」而成的整個一輩子。但是，從另一角度看，後半生並非無戲。前半生的人性是扭曲的，雖風光而不快活；後半生才恢復正常的人性，所謂「從絢爛歸於平淡」，雖平凡可笑反而覺得開心。寫風光易，寫平淡難。

她比溥儀小二十二歲，長春人，家庭貧困。十五歲讀小學時被選中為福貴人，入偽宮。逃亡時，她見過婉容，盛贊婉容漂亮。五十年代初，李玉琴一再去撫順探監。她寫信給溥儀，開頭第一句總是「親愛的溥儀」，很足以反映社會的巨大變遷。

李翰祥也善於捕捉細節。如刻劃婉容酷嗜鴉片與性苦悶，溥儀晚年在北京街頭乘公共汽車過分講求禮貌的笑料，實際上都使得人物的特徵與性格更加立體化。

《火龍》穿插「文革」鏡頭，很必要和*圖*書。為忠實於溥儀後半生經歷，這些場面絕不可少，海外觀眾初次領教，當感震驚。而溥儀之不死於「文革」之中，得以長逝病榻之上，非關命運，其中有很重要的人力因素。

溥儀是歷史人物，也是傳奇人物。此人荒誕，奇特，有趣，不可思議；富有鬧劇、悲劇、醜劇、喜劇乃至正劇色彩。我曾與他促膝長談八十個小時，印象難忘。

《火龍》之外，尚有中美合拍、中義英合拍幾部溥儀影片，李翰祥乾淨利落，脫穎而出，也是一項成就。

《火龍》是一部以溥儀後半生為主的傳記性的電影，皇帝四十多年與五個女性的夫婦生活貫穿全局，而劇本完全根據最後一位遺孀口述，於前數人難免隔膜，這是意料中事，不足為異。或者導演完全明白，但加以取捨，亦未為不可。

溥儀英文名字是亨利，婉容是伊利莎白；教溥儀在紫禁城吃西餐（當時叫「洋飯」）的也是她。但影片中出現婉容在吉林逃亡時以英語罵人場面，雖是噱頭，但不可能。溥儀在舞會上，遇到兩個滿族貴族之女，有人hｔtps://m.hetｕｂｏok.cｏｍ.cｏm為之作伐，那打扮那言談舉止，在六十年代之初的北京，也不大可能看到。我的意思是，既然寫溥儀家庭生活，那就最好能通過人物的談話與行動，既表現人物個性，又表現時代特徵，像老舍的《茶館》那樣。這也許屬於苛求，但是，末代皇帝溥儀畢竟是現代歷史人物。傳記性的電影可以有假設的故事，虛擬的人物，不過，這想像的人與事卻是由真實中孕育出來的。有真實打底子，然後才能去想像。《火龍》的總體甚好，但個別地方的想像，似乎放任了一些。導演長居海外，這也難怪。

評述《火龍》不足之處以前，想先談一談我所知道的溥儀夫婦之間情況。

清朝皇帝妻妾分為八級：皇后，皇貴妃，貴妃，妃，嬪，貴人，常在，答應。溥儀在北京與長春先後有皇后婉容，淑妃文綉，慶貴人譚玉齡（滿族人，毓朗之女，姓他他拉），福貴人李玉琴。最後，到六十年代，溥儀五十六歲時與女護士李淑賢結婚。附帶提一句，據《清皇室四譜》，西太后「咸豐元年」被選入宮，初賜號為「懿貴人」m.hetubook.com.com，也是貴人。溥儀又說，他生平從未冶遊。

據溥儀當年面告，他在天津親近文綉而冷落婉容，結果婉容不滿，文綉求去。這就是婉容後來在長春偽宮被溥儀軟禁，飽嘗深閨寂寞之苦終於與僕人私通的因由。而溥儀在英文老師莊士敦爵士送的皮夾裡，居然還保存譚玉齡的遺物——指甲，亦可見他有一份可怕的癡情。訪問溥儀之後，我又訪問過李玉琴。那年她二十九歲，她已苦等十二年，渴望知道溥儀何時可以恢復自由，想不到她三十一歲他突然出獄。

編導李翰祥畢竟是高手，他以溥儀遺孀李淑賢口述其後半生為經，而以與溥儀有夫妻關係的三個女性為緯，展開故事。雖以後半生為重點，但是前半生也有簡潔交代，至於大婚熱鬧場面，「滿洲國」消失時的動亂等等，透過皇后婉容與福貴人李玉琴的經歷，依然可以呈現在銀幕之上，影片的娛樂性與戲劇性大為增加。《火龍》雖以「首次公開末代皇帝閨房祕史」為包裝，編導的視野卻甚為開闊。