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大江健三郎　五十歲。《活著的定義》、《小說的愉悅知識的愉悅》、《被河馬啃齒》等書出版。後者獲得大佛次郎賞。

伊丹十三　藤田敏八《唱首慢歌》、降旗康男《殺手梅安》、篠田正浩《惡靈島》等片演出。

伊丹十三　第六部導演作品《大病人》推出。東京有樂盯一家電影院上映中銀幕被割裂。

因長男光成功的走上作曲家生涯而宣告停止小說創作。

伊丹十三　與岸田秀合著《哺育器中的大人》出版。

大江健三郎　講演集《日本現代的人道主義：閱讀渡邊一夫》、短篇集《如何殺死樹木》出版。辭去芥川賞決審委員職務。

獲頒諾貝爾文學獎。

大江健三郎　與廣島原爆病院長重藤博士的對話《原爆後的人類》出版。與琉球大學教授（後來擔任沖繩知事）大田昌秀合編的季刊《沖繩經驗》創刊、〈沖繩日記〉連載。編集《伊丹萬作隨筆集》。

大江健三郎　三月，為新教科書問題發表聲明。六月，《在「自己的樹」底下》由朝日新聞社出版。九月，與指揮家小澤征爾的對談集《同年出生》由中央公論新社出版。十一月，評論集《鎖國行不通》、隨筆集《難言之嘆》由講談社出版。

伊丹十三　（無）

伊丹十三　黑木和雄《直到黃昏》演出。

大江健三郎　（無）

伊丹十三

本多勝一在《週刊金曜日》雜誌展開大江批判。

伊丹十三　（無）

伊丹十三　《比小說離奇》出版。藤田敏八《修羅雪姬》演出。

伊丹十三　（無）

4.「吾良那位電影導演父親在他那本隨筆集裡」，導演父親就是伊丹萬作，本名池內義豐，代表作有《赤西蠣太》、《巨人傳》等；隨筆集指的是第一章中提到的《演技指導論草案》。

以編導《葬禮》、《蒲公英》、《民暴之女》等電影廣受矚目的伊丹十三，在事業如日中天的盛年突然從辦公室樓上飛身自盡。世人一般認為他因受不了和一個年輕女子之間的緋聞被八卦雜誌揭發而輕生；他留下的簡短遺書也表明唯有一死來證明絕無此事。伊丹是個才氣縱橫、極具魅力的男子，在成為當代日本最受歡迎的導演之前，他也一直是個成功的演員。如此一個華麗的靈魂為什麼要採取這般決絕暴烈的手段？由於拍《民暴之女》惹惱了黑道份子而被殘殺成重傷，這個轟動一時的暴力事件對他的自死又帶來什麼樣的影響？

大江健三郎　一月三十一日出生於四國愛媛縣喜多郡大瀨村大江好太郎三男。母名小石．上有二兄、二姐，下有弟妹各一。小時常聽祖母講述明治時代農民起義舊事。

伊丹十三

小明：大江光（大江健三郎之子）

大江健三郎　發表以社會黨委員長遇刺事件為題祠的作品〈十七歲〉和〈政治少年死了〉，受到右翼團體暴力威脅。前往東歐、西歐、蘇聯旅行。

伊丹十三　東陽一《溫柔的日本人》演出

大江健三郎　長篇《日常生活的冒險》、《個人的體驗》出版。後者獲頒新潮社文學學賞。

十二月二十日晚，於東京麻布台事務所投身自殺，享年六十四歲。

大江健三郎　四十歲。為聲援被政治迫害的韓國詩人金芝河，參與文藝界在數寄屋橋公園的四十八小時靜坐。

大江健三郎　二十五歲。與伊丹萬作長女由佳里（伊丹十三之妹）結婚。參加安保批判之會、年輕日本之會。出版短篇集《孤獨青年的假期》、長篇《青年的污名》、《大江健三郎集》。訪問中國大陸。

大江健三郎　六月，長篇《空翻》上、下卷由講談社出版。

著書「電影《查稅部來的女人》日記」、《法國料理與》我出版。

十二月二十日晚間，義兄伊丹十三突然跳樓自殺。

伊丹十三　前往東京擔任商業美術設計；後畢業於舞台藝術學院。

大江健三郎　十五歲。入愛媛縣立內子高中就讀。

伊丹十三　《日本流行語大系》出版。和圖書

本片獲頒日本製片人臨會特別賞。

市川崑《吾輩是貓》演出。

伊丹十三　演出大島渚《日本春歌考》，結識宮本信子。

大江健三郎　就讀法國文學科，師事渡邊一夫博士。

伊丹十三

伊丹十三

爸爸出海了，媽媽坐在院子的花架下，因憂傷而精神恍惚，於是嬰兒就由懂事的小姊姊愛妲來帶。為了哄哭鬧的嬰兒，愛妲拿起小號角對著窗口吹奏悅耳的歌曲，嬰兒聽得入迷，愛妲也渾然忘我，都沒回頭看一眼嬰兒；沒想到兩個披著斗篷的戈布林（地底妖精）陰影般從另一個窗口爬進來，帶走驚嚇失聲的嬰兒，留下一具冰雕假嬰。可憐的愛妲毫無所覺，吹完小號才回頭抱起假嬰，溫柔地說：「我好愛你。」然而假嬰眼睛僵直，並開始滴水，愛妲立刻知道發生了什麼事，「他們偷走了妹妹，去當唸心的戈布林的新娘！」愛妲憤怒大叫，急忙拿了媽媽的金黃色（彷彿帶著魔力的）雨衣穿上，把號角放進口袋，卻犯了一個大錯——她背朝窗外，跳進「外頭那邊」，於是愛妲只能仰著臉飄在空中，看不到幽冥下界的惡魔巢穴。最後愛妲聽見爸爸的歌聲，指引她將身子翻過來；她照著做，立刻發現她已經進入戈布林的洞窟，並置身於一場婚禮之中，而身邊盡是長得和妹妹一模一樣的戈布林嬰孩。於是她取出號角，為嬰孩吹奏動聽的歌曲。這些戈布林聽了就不由自主地舞動身子，開始只是慢慢的，接著越跳越快，都快不能呼吸了。他們說：「可怕的愛妲，我們再也跳不動了，我們必須上床睡覺。」然而愛妲繼續吹奏，樂聲甚至讓水手們迷失在月光下的大海。戈布林嬰孩飛快地旋舞，終於被捲進舞動的漩渦激流中，只剩下一個嬰兒，躺在舒服的大蛋殼搖籃中低語，並伸出可愛的小手。那正是愛妲的妹妹。愛妲高興地緊抱妹妹，沿著森林中蜿挺的小河，回到山岡上的家。那裡媽媽還坐在花架下，手上拿著一封爸爸的信，上面寫道：「我就要回來了，我勇敢、漂亮的小愛妲一定要替永遠愛她的爸爸照顧好妹妹和媽媽喔。」而這正是愛妲剛剛做的事。

梅子；宮本信子（伊丹第二任妻子，也是伊丹電影中永遠的女主角）

伊丹十三　演出電視連續劇《新宿座頭市（l ）》。《給無言以對的父母的書》出版。

伊丹十三　（無）

千檻：大江由佳里（大江健三郎之妻，伊丹之妹）

本片票房成功同時獲頒日本影藝學院和《電影旬報》年度最佳導演、原著劇本等獎。

伊丹十三　（無）

十一月起前往德國柏林自由大學擔任客座教授，以「日本作家的現實」為主題授課。

大江健三郎　《大江健三郎全作品》第二階段全六卷刊行。

市川崑《細雪》、森田芳光《家族遊戲》、野村芳太郎《迷走地圖》、寺山修司《草迷宮》、降旗康男《居酒屋兆治》等片演出。

然而一直到本書最後一章之前，讀者完全不明白這個故事，包括大江之所以要取這個書名，和他要處理的題材之間有什麼關聯。

大江健三郎　開始為朝日新聞定期寫書評。評論《小說的方法》、《表現者》出版。

伊丹十三　黑澤清《甜蜜家園》製作、演出。

伊丹十三　九歲。父去世。

大江健三郎　四月由新潮社出版《像我這樣一個小說家的養成》。

大江健三郎　出版長篇《遲到的青年》、《世界上的年輕人們》、《歐洲之聲我的心聲》。

大江健三郎　二月在作曲家武滿徹的告別式上宣告重新恢復小說創作。隨筆集《柔軟的牽繫》、《日本的「我」的來信》出版。八月起客座美國普林斯頓火學。

那一天夜晚，當吾良失魂落魄回到家裡時，千檻看到的是一個前所未見、陌生無比的哥哥。但她絲毫不能明白，也納悶了一輩子，直到偶然閱讀仙達克的繪本，一切才終於瞭然於心：戈布林永遠帶走了吾良美麗的靈魂，留下一個徒有軀殼的假冒的吾良。

推出第二部導演作品《蒲公英》。

伊丹十三　改編自大江小說的第七部導演作品《靜靜的生活》推出。

《女人啊！男人啊！孩子啊！》出版。

大江作為一個以觀察、呈現人性幽微為職志的作家，同時又是伊丹妹婿和從高中開始訂交的摯友，他和家人所受到的傷害和打擊遠非外人所能想像。他不認為伊丹遺書道出求死的本懷，那不像他和圖書所熟知的伊丹；他必須找到一個能夠說服自己的答案，解除根本懸念，才能擺脫惡夢與哀傷，而死者也才能安眠。

因前兩部電影的表現獲頒《電影旬報》年度最佳男配角。

這樣的行為，以及每晚從書房傳來的詭異囈語，嚴重影響了妻子千檻和弱智的作曲家兒子小明，正好柏林自由大學邀約古義人去客座，於是在妻子的鼓勵下，他毅然放下著魔般的田龜對話，前往柏林。與吾良之死保持一段距離後，古義人反而可以冷靜地回顧這個對他具有特別意義的友人一生，並慢慢拼湊出一個被傷害、扭曲而支離破碎的靈魂完整的圖像。

1.造成伊丹十三跳樓自盡的最直接原因，乃是「即將出爐的八卦週刊上，有關他與其他女人的醜聞」。這家週刊就是光文社（出版社）旗下的《FLASH!》，乃是與《FOCUS 》（新潮社，已停刊）、《FRIDAY 》（講談社）同樣惡名昭彰的日本八卦週刊之一。

大江健三郎　出版長篇《吶喊》、中篇《性的人間》。

伊丹十三

在本書閱讀的過程，索隱——將那些呼之欲出的人一一對號入座——無疑是另外一種樂趣，畢竟它如實反映了日本藝文界一些複雜的是非恩怨；而參照伊丹和大江一生行誼也是更好地理解本書的必要途徑。

大江健三郎　隨筆集《鯨群死滅之日》、中篇二部作《兀自拭淚的日子》出版。

大江健三郎　發表〈核時代的日本人與身分認同〉、〈宇宙邊緣之鷲〉、〈給青年人的杜斯妥也夫斯基〉、〈一個作家眼中的福克納〉等文章。

日本政府與故鄉愛媛縣文化勳章辭退。

大江健三郎　三月至七月間應邀擔任舉西哥大學客座教授。評論集《來自語言》、長篇《代跑者調查報告》出版。開始擔任芥川賞決審委員。

伊丹十三　《女人們啊》、《續．女人們啊》出版。

九二年殺傷伊丹的犯人判刑入獄。

大江健三郎　大瀨中學入學。

大江健三郎　《動搖〈共振〉——燃燒的綠樹第二部》、《小說的經驗》出版。

大江健三郎　《治療塔行星》出版。發表聲明批判日本政府對波斯灣戰爭的立場與作為。

伊丹十三　移居松山，入松山東高中，參加文藝部活動，認識小兩歲的大江健三郎。

伊丹十三　第四部導演作品《查稅部來的女人2》推出。

伊丹十三　演出NHK 連續劇《夏草之光芒》。

大江健三郎　發表小說〈奇妙的工作〉於《東京大學新聞》，獲每日新聞文藝時評肯定，成為頗受矚目的學生作家。發表小說（死者的驕傲〉、戲曲（動物倉庫〉。

伊丹十三　推出第三部導演作品《查稅部來的女人》。

大江健三郎　長篇《「救主」被毆為止——燃燒的綠樹第一部》、隨筆集《新年的問候》出版。獲頒義大利蒙得茲洛文學獎。

為文批判法國在南太平洋的核子試爆，並中止出席在原定在法國舉行的日法文學研討會。

2.由吾良的製片公司（社長為玉置泰，即書中多次出現的「樽戶君」）資助拍片的導演，最後卻回頭控告公司欠他錄影帶版稅，講的是中堅一輩導演黑澤清在一九八八年拍攝的《甜蜜家園》及其後引發的糾紛。黑澤清電影作品極多，二〇〇一的《回路》曾獲坎城影展國際影評人協會獎。

長江古義人：大江健三郎

名字由「一三」改為「十三」，期望將負面思考（負號「一」）變成正面思考（正號「十」）。

伊丹十三　（無）

東陽一《不再托腮》演出。

伊丹十三　參與日活《執炎》演出。

大江健三郎　演講集《核之大火與人之聲》、短篇集《聽「雨樹」的女人們》出版。

本多在大江獲得諾貝爾文學獎後，「還寫過一本聳動的中傷書」，指的htｔps://ｗｗｗ•hetuｂook.cｏm.coｍ是一九九五年七月由每日新聞社出版的《大江健三郎的人生》，裡面指責大江不承認國家的正當性而拒領「文化勳章」，卻在遭受右派威脅時請警方保護，這時又「躲在國家保護傘之後」。

大江健三郎　轉學愛媛縣立松山東高中，在文藝部編輯雜誌《掌上》。認識伊丹十三。

伊丹十三

2.吾良參加演出的「一部企圖把西方國家在太平天國之亂中的行為正當化的好萊塢電影」，即是尼可拉斯．雷（Nicholas Ray ）在一九六三年執導的《北京五十五日》（55 Days at Peking）。

1.「與吾良合演《吉姆爺》的英國演員」奧布朗，即是彼得．奧圖（Peter O'Toole），理查．布魯克斯（Richard Brooks ）一九六五年導演的一部電影。《吉姆爺》（Lord Jim）改編自康拉德（Joseph Conrad）原著。

5.「從大學時代開始就一直照顧我的六隅老師或是音樂家篁先生」，六隅老師是從戰前一直到戰後日本非常重要的人文主義學者、法國文學權威渡邊一夫（一九〇一——一九七五）。渡邊氏為東京大學法文學科教授，其人文思想與文學理論對大江有極大影響，著有《渡邊一夫敗戰日記》、《法國的文藝復興人》、《法國文學導讀》等。

伊丹十三　離開大映，成為自由演員。

伊丹十三　參加尼可拉斯．雷執導的《北京五十五日》演出。

NHK電視劇《春之波濤》演出。

大江健三郎　三十五歲。評論集《毀壞的人——活字對面的暗闇》、講演集《時代的想像力》、《沖繩札記》出版。

大江健三郎　二十歲。〈火山〉發表於《學園》九月號。

大江健三郎　三十歲。出版隨筆集《嚴肅的走索》、《廣島札記》。由夏至初冬在美國旅遊。

〈飼育〉獲頒芥川賞。

搞吾良：伊丹十三

伊丹十三　與宮本信子結婚。演出藏原惟繕《光榮的五千公里》。

伊丹十三　淺井慎平《綁票藍調》、NHK連續劇《山路群像》演出。

伊丹十三　東映《人間魚雷：回天特攻隊》、《金瓶梅》等片演出

大江健三郎　澳洲旅行。《個人的體驗》英文版發行，訪問美國。

大江健三郎　（無）

大江健三郎　九歲。父去世。

伊丹十三　第八部導演作品《超市之女》推出。

大江健三郎　《同時代遊戲》出版。

大江健三郎　預定於六月出版《換取的孩子——Changeling》第二部《憂愁童子》。

少年古義人目睹了父親於敗戰次日被警察隊槍殺慘死於松山街頭，雖是被動，但父親無疑是為自己的信念而死；大黃一干人則是父親信念的繼承人。他們想建造自己理想中的國家，維持心目中的日本價值，不願接受敗戰的事實，更不願見到美軍的佔領。做為一個日本人，這是古義人／大江身分上的宿命。儘管他厭惡暴力與戰爭，一生並以寫作、言論和各種行動維護戰後民主主義，和同行者一起戮力於解構舊日本，積極營造新國家，接引新國民與新傳統價值，然一路樹敵，最後且成為這樣一個社會的受害者。

伊丹十三　《咱們自己呀！》出版。

大江健三郎　六十五歲。在朝日新聞發表與中國流亡作家正義的往復書簡。六月獲頒美國哈佛大學榮譽文學博士學位。七月，獲頒日本游泳俱樂部臨會「最佳泳士」獎。十二月，《換取的孩——Changeling》，由講談社發行。

大江健三郎　《大江健三郎全集》全六卷出版。

六月十三日長男光誕生。光是天生弱智者，出生時頭部畸形。

大江健三郎　「閱讀渡邊一夫」系列講演。《醒來吧新人們》出版。

大江健三郎　東京大學畢業，畢業論文為〈關於沙特小說中的意象〉，出版長篇《我們的時代》、《夜你慢慢走》。

伊丹十三　松竹《男人的臉是最好的履歷表》演出

在這裡，他並不把對立面視為它者，而是自己的父親。他是所有生命中由內而外如幽靈般糾纏不休、令他（以及同時代人）痛苦而困惑的動物性的性和暴力m.hetubook.com.com的兒子。而扮演關鍵角色的大黃，其實就是另一個（不可解、殘缺、猥瑣的）自己。通過大黃，他完成（同時也終結）了——或說，還沒有開始就結束的——和吾良／伊丹的性儀式。只因後者突然死亡帶來的巨大折磨，才能逼使自己無保留地對自身以及同時代來一次最後也最強力的凝視，帶著復仇的快意，他同時凝視了創作的本質以及人的本質。哀傷而荒涼。殘暴而精準。

伊丹十三　《倒錯；幼|女連續殺人事件與妄想的時代》出版。

大江健三郎　長篇《致懷念年代書簡》出版。

伊丹十三　第五部導演作品《民暴之女》推出，嘲諷黑道，引爆話題。獲頒金箭電影獎。

大江健三郎　《萬延元年的足球隊》出版，並獲谷崎潤一郎賞。

大江健三郎　五月自美返國。成為美國藝術學院名譽會員。

伊丹十三　（無）

第四部導演作品《幫夫運的女人》推出。

大江健三郎　發表〈飼育〉、〈人羊〉、〈運搬〉。小說集《死者的驕傲》、《感化院少年》出版。

大江在這裡放置了兩個對照組：一組是從錄音告白和柏林認識吾良的人口中聽來的，他這個好友狂歡式的性遍歷，那種對酒色及奢華事物近乎病態耽溺的頹廢吾良，對照古義人和妻子千檻（吾良妹妹）記憶中童年和少年時期純淨、聰慧而美麗，人見人愛的吾良。另一組是美日安全保障條約生效前夕，以古義人父親的極右派學生大黃為首的一群青年，試圖舉事攻擊美軍營區，象徵性地反抗美國對日本的佔領，而他們正義凜然的理想背後，卻是以犧牲一個純真少年（吾良）的肉體，來交換從美軍方面非法取得的報廢武器；這場鬧劇最後卻以駭人的暴力終結。陰謀與純真，醜惡對美麗。而暴力鬧劇發生之日，就是吾良改變的決定時刻，這是後來古義人和千檻共同的看法。

大江健三郎　《我真正年輕的時候》、《人生的習慣》出版。

這樣說彷彿要把這本書當作內幕報導或大江個人的悼亡之書來讀。確實，任何讀者乍一翻開書頁，難免要問：如果不是因為一個諾貝爾文學獎得主加上一個國際知名導演帶著不解之謎的戲劇性死亡，這本書能否成立？也就是說，讀這本書可否純粹以虛構視之？

五月二十二日在東京世田谷區自宅前停車場為一暴漢以利刃襲擊，臉部、頸部受傷，接受三個月治療。十二月，五名山口組黑道份子被捕。

伊丹十三　兩度留級，轉學並畢業於松南高中。

大江健三郎　《告訴我們如何繼續瘋狂吧》出版。

大江健三郎　評論《為了新的文學》、《最後的小說》、長篇《吉魯蒲軍團》、講演《時代與小說無信仰者的祈禱》出版。

大江健三郎　長篇《人生的親戚》出版。獲頒EC （歐盟）文學獎、比利時歐洲文學獎。

大江健三郎　六十歲。《在偉大的日子——燃燒的綠樹第三部》、《復原的家族》、諾貝爾文學獎紀念演說《曖昧的日本的我》出版。

大江健三郎　作家論《我等同時代的戰後》、長篇《洪水淹及我靈魂》出版。後者獲野間文藝賞。

1.「最近旅居紐約的某日本作曲家兼演員，對最前衛的文化英雄講過一句話」，前者為以《末代皇帝》配樂獲奧斯卡最佳音樂金像獎的坂本龍一，後者乃是以《構造與力》、《逃走論》等書於八〇年代的日本被視為後結構主義旗手的淺田彰。

「電影《大病人》日記」出版。

推出擔任導演第一部作品《葬禮》。《葬禮》票房長紅，並總共獲頒三十幾像電影獎，重要者包括藤本賞、藍帶賞、日本影藝學院、《電影旬報》等選出的年度最佳導演，日本影藝學院年度最佳原著劇本，《電影旬報》年度最佳影片等大獎。

3.對大江做「持績十年以上的人身攻擊」的「某大報當紅記者」，指的是本多勝一。本多為日本著名的報導作家，嚴厲批判日本在二次大戰的侵略行為，彷彿可以被歸類為左派，但他又對日本語言、文字、傳統精神維護不遺餘力，好像又可以視為「反對某種國族主義的絕對國族主義者（＝右派？）」。後者大概是他和大江在本質上最大不同之處。他最著名的事蹟是寫了《中國之旅》，以對被害人的訪談揭露了南京大屠殺、平頂山大屠殺、七三一部隊醜聞等真相，引來軍國主義者長期圍剿。

伊丹十三　九月二十七日，第九部導演作品《被監護的女人》推出。

音樂家篁氏則是大家也不陌生和-圖-書的作曲家武滿徹（一九三〇——一九九六）。武滿氏為日本最重要的現代作曲家，他一生大量的交響樂、室內樂、鋼琴曲、合唱曲創作對一般人並不那麼熟悉，但他同時也為電影和電視劇配樂，通過那些一流導演的作品，武滿徹的名字和他的作品也就為較多世人所知，如今村昌平《黑雨》、菲利普．考夫曼《旭日東升》、黑澤明《亂》、熊井啟《天平之甍》、小林正樹《切腹》、敕使河原宏《沙丘之女》、大島渚《儀式》、成瀨巳喜男《亂雲》等。

然而古義人，或說大江健三郎的回顧和對話並沒有停留在這樣一個層次。儘管如此哀傷而迷惘，他意識的探針依舊冷靜而理性地作業，進入自身無可迴避的內裡，那屬於記憶與血統的幽闇深處。

小說有著極為陰鬱灰敗的開始：電影導演吾良突然自殺而死，他的妹婿、小說家古義人每天晚上躺在書房行軍床上，戴著田龜（大耳機）傾聽吾良生前送來的一捲捲錄音卡帶，內容都是吾良以古義人為對象的告白。慢慢的，古義人產生一種錯覺，彷彿吾良雖然已經到了外頭那邊，卻仍然通過田龜儀式和他持續對話——某種形式的降靈會。因此他也不時按下暫停鍵，對吾良所說喃喃做一些回應或補充。

伊丹十三　一月入東京大映電影公司，取藝名伊丹一三，主演了處女作《討厭討厭討厭》。與洋片進口商「東和」社長川喜多長政之長女和子結婚。妹由佳里與大江健三郎結婚。

伊丹十三　池廣一夫《化妝》、篠田正浩《瀨戶少年野球團》演出。

古代歐洲各地都有『changeling』（被妖精掉包的孩子）傳說：接受洗禮前的嬰兒，有時會不小心被妖精從搖籃偷走，而留下滿臉皺紋如老人的妖精之子。以致家中小孩突然生病時，大人就懷疑這是被掉包的小孩，甚至還會加以虐待。在大江健三郎《換取的孩子》中，則引用了繪本大師仙達克（Maurice Sendak）的《外頭那邊》（Outside Over There，劉譯「外邊的那一頭」）奇魅迷人的故事：

伊丹十三　五月十五日出生於京都市右京區，為電影導演伊丹萬作長子（伊丹萬作本名池內義覺，代表作有《赤西蠣太》、《巨人傳》等）。伊丹十三本名池內岳彥，戶籍名池內義弘。

伊丹十三　藤田敏八《妹妹》、新藤兼人《我的路》演出。

由於大江的小說一向帶著自我言及的性質，他成長的四國山村、他弱智的兒子光總是一再出現在他的作品中，比方他最重要的《萬延元年的足球隊》和《個人的體驗》就是，因此閱讀時與其刻意擺脫這些真人實事，不如將這一切當作大江作品不可缺的要素來看，然前提依然是小說——一種由虛擬真實架構出來的精密藝術。

大江健三郎　進入東京大學文科二類就讀。撰寫劇本《天之嘆》。

伊丹十三　〔妹由佳里由住在四國松山的伯父領養〕

大江健三郎　評論集《致狀況》、《文學札記》出版。

伊丹十三　《歐洲無聊日記》出版。參與彼得．奧圖主演的《吉姆爺》演出。另也在NHK 《明日家族》等電視劇中客串。

大江健三郎　四十五歲。評論集《發現方法：大江健三郎文藝時評》、中短篇集《現代傳奇集》、《大江健三郎同時代論集》全十卷出版。

伊丹十三　在《洋酒天國》《婦人畫報》等雜誌發表隨筆。

大江健三郎　長篇《M/T與森林的不可思議故事》出版。戲曲草稿〈革命女性〉連載。

伊丹十三　「電影《葬禮》日記」出版。

大江健三郎　五十五歲。長篇《治療塔》、《靜靜的生活》出版。重新擔任芥川賞決審委員。與河合單雄對談《前往無音謹之旅》出版。

繪本大師毛里斯．仙達克（台灣一般譯為「莫里斯．桑達克」）的作品在本章中扮演極為重要的角色。目前他的作品（文、圖皆為他的創作）中譯的似乎只有《野獸國》（Where the Wild Things are,漢聲雜誌出版）和《廚房之夜狂想曲》（In the Night Kichen,格林文化出版），但由他配插繪的童書則非常多。

2.那個對伊丹之死做了不太得體發言的「在義大利『威尼斯』影展獲獎的一名諧角出身的導演」，想必大家都知道就是北野武。他一九九七獲威尼斯影展金獅獎的作品是《HANA-BI》（漢字的「花火」，煙火的意思）。