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聽到「推理小說」這字眼，大家心裏會湧現怎樣的印象？多數人想到的應該是命案吧，而且不是單純的命案。現場得是完全的密室，或屍體旁留有神秘的死前訊息；兇手成謎，要不就是或唯一的嫌犯有無庸置疑的不在場證明——

主角安德烈．韋克是偵探小說家。如前所述，依時下的說法，應該叫本格推理作家，但由於劇中採用的是「偵探小說」一詞，故在此沿用。

小說題為〈名偵探退場〉。從主角的名字就知道這是看過《Sleuth／偵探》之後寫的，因為主角就叫作安東尼．韋克。顯而易見，是由安德烈．韋克與《Sleuth／偵探》的作者安東尼．雪佛合hｔtｐs://ｗwｗ•ｈeｔubｏok.ｃｏm•coｍ成的，我想試著以自己的方式緬懷傳統偵探小說。

戲迷應該能明白我何以要寫這些，因為「能將演員瞧得一清二楚」是觀賞此齣推理劇的必要條件。凝神細看演員的一舉手、一投足，專注傾聽他們的每一字、每一句台詞，便會驚訝於陷阱準備之周全。或者乾脆說，能夠享受上當的快|感。

這就輪到創作上場了。透過創作，試著讓詐騙成為娛樂。

為何會出現這種小說？自然是有人想看。可是，為甚麼會想看呢？

其中最具代表性的，就屬推理小說。直到故事尾聲，都不斷誤導讀者做出錯誤的推理，在最後一期才大翻盤，令讀者驚訝——這不是「詐騙」是甚麼？

當然，一般人是不會想受騙的。沒人會因遭背叛m•heｔｕbｏｏｋ•coｍ.ｃｏm或傷害而高興。既然如此，又為甚麼會有愚人節？難道不是人們有時會情不自禁地為高明的騙術拍手喝采的緣故嗎？

「那個世界充斥著冷酷、階級的仇視，及無法期待有所交流的平面人物。（中略）所謂的偵探小說，是落伍又自以為是的人，因不肯面對人生而閱讀的三流娛樂。」

然而，時代潮流對他不利。人們的喜好轉變，漸漸看膩偵探小說。好比出場人物之一的米羅．汀斗便說：

還沒看過這齣戲的人，我就這麼預言吧：恐怕從你進入劇場的那一刻起，便已陷入巧妙的陷阱。

第一次看這齣戲是二十多歲的時候。當時，我的創作仍以本格推理小說為主，每天都在思索佈局和塑造意外的兇手，所以非常能理解韋克對傳統偵探小說的堅持。

然www.hetubook.com.com而，如今在日本，這一類的推理小說不停銳減。愈來愈多的作品，儘管具有解謎的構架，但稱為冒險小說、懸疑小說或恐怖小說更為恰當。事實上，是「謎」的種類逐漸有所不同。以人心之謎與社會結構之謎為焦點，不再著重誰是兇手與行凶手法的作家成為主流。

為欺騙讀者，作者構思種種圈套，設下陷阱。讀者受騙上當時，雖懊惱得直跺腳，卻也大呼痛快。當然，作者並非每次都勝券在握，冷不防亦會被讀者看穿企圖，嘗到敗北滋味。作者想必會暗自發誓「下次一定要設計出更精采的騙局」，設陷阱的人與被陷害的人在此鬥智，可說是詐騙娛樂最大的魅力所在。

只是，很顯然地，恰到好處的騙術僅能帶來有限的刺|激。話雖這麼說，若騙術成為「惡意的陷阱」，也沒人會得和_圖_書到幸福。

而《Sleuth／偵探》這齣推理劇本身，也是一場美妙的詐騙娛樂。

不過，儘管安德烈．韋克深愛的老式偵探小說逐漸式微，但詐騙的娛樂並未凋零。即使是日本，本格推理小說的世界仍在自己的道路上大步邁進。

首度觀賞此劇，是在東京手套劇院。這座劇院是原原本本仿照英國正牌的手套劇院建成，扇形觀眾席包圍中央的舞台，且坡度大得猶如研缽，構造很特殊。因此觀眾看戲時，是直接俯視舞台的。簡單地說，就是能將演員瞧得一清二楚。

我個人的想法是，人類有「想受騙」的渴望。

簡單地說，每個人終究都想追求某種程度的刺|激。「恰到好處的騙術」，也許是為平淡的日子略微提味的香料。

單單「推理」小說的名稱已無法充分代表這些作品，於是最近有愈來愈多的人稱之ｗｗw•hｅｔuｂoｏｋ•com•ｃｏｍ為 mystery。以往將重心放在詐騙的作品，則被稱為本格推理小說或本格 mystery，歸進 mystery 的一種。

連韋克本人也有偵探小說人心不再的自覺。正因如此，他才更堅持於知性遊戲，只盼有人能欣賞。他的這份執著，正是故事的重要支柱。

看完戲，我寫了一則短篇。以英國為背景，描述曾是名偵探的老人，數十年後遇到一樁高明的懸疑案件，令他憶起過往。於是，跟不上現代犯罪潮流的老偵探，挺身奮起，試圖作最後一搏。

韋克相信偵探小說是「高尚的知性樂趣」，生活形態也與之配合。

我雖寫了「在日本」，但這類變化在歐美更早發生。《Sleuth／偵探》可說是此一過渡期的故事。