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她的詞，隨着她的身世變遷，可以分爲三個時期。先是「笑語檀郎」的美滿婚後生活，再則是「人比黃花瘦」的別離歲月，最後卻是「物是人非」的淒涼晚境。讀她的詞，焉得不爲此曠世女詞人一掬同情之淚呢？

她的一首千古絕唱「聲聲慢」就作於孤苦的晚年，茲錄全詞於後：

下半闋換頭處，從夜半轉回到黃昏，是用一種倒敍手法敍述這股薄醉濃愁，在黃昏時的東籬把酒後，反更加深了。在寂寞的黃昏時候，一個人獨自東籬把酒。暗香盈袖，已經暗伏了下文的黃花，並且緊緊扣住重陽景色。後面三句一氣呵成，情景交融。最後點出「黃花」二字，襯托出自己落寞的心情。妙的是加「簾捲西風」一句，景色便有了動的美。妙在不說「西風捲簾」，而說「簾捲西風」，是故意用倒語。有如唐人詩「黃河入海流」、「十年馬上春如夢」，若作「流入海」、「如春夢」便覺索然無味。這正吻合了現代詩錯落倒置的技巧。紅樓夢中的桃花詞「簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠，東風有意捲珠簾，花欲窺人簾不捲」，似從易安此句套來，但意境已無含蓄之美了。

古人們焚的往往是盤香，由秦少游的詞「欲見迴腸，斷盡金爐小椽香」的名句，可以想像爐中寸斷的灰燼，正如她寸斷的柔腸。

易安詞在宋代已爲人所推重。讚譽她能「創意出奇」、「平淡入調」就是說能夠大膽地創造而不破壞詞的音律。眞摯地抒發ｗwｗ.heｔuｂooｋ•com•com自己的感情而不流於庸俗，自由地運用口語而能做到精練工夫，詞家們尊她爲有宋一代大宗師亦不爲過。

現在讓我們來欣賞這首詞。起首的「薄霧濃雲」四個字，點染出一番深秋光景。「薄」與「濃」是相對形容詞，這種句子稱爲「句內對」。輕紗似的霧，交織着潑墨似的雲，一縷縷，一片片，既迷濛，又飄忽。它摸不着，揑不住，卻一層層地籠罩着你。對一個寂寞深閨的少婦來說，焉得不引起她的無邊愁緒呢？一般人的愁，往往在靜夜無眠時容易升起，而這位女詞人卻連白天都埋在愁裏。所以她以極重的筆寫出「愁永晝」三字。「永」豈止是整天，簡直是無窮無盡。

她把這首詞和着無限相思，寄給遠在任所的夫婿趙明誠。他既感動，又欽佩。他總希望自己的詞能做得跟夫人一樣出色。於是廢寢忘食地苦思了三晝夜，寫了十五闋同調的詞（有的說是五十首），把太太的那一首也混在裏面，送給好友陸德夫品評。德夫吟玩再三，才說：「我看只有『莫道不消魂，簾捲西風，人比黃花瘦』三句最佳。」明誠的「醉花陰」！雖想勝過淸照，至此也不得不心悅誠服了。

詞，有嫵媚婉轉之美。王國維人間詞話中說：「詞之爲體，要眇宜修，能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。」可見詞比詩更蘊藉，更凝練。柔情蜜意，常在欲言未言之間。獨具慧根，靈心秀逸的李淸照寫來，自是出色當行。她的潄玉詞雖只寥寥五十首，首首都是明珠翠羽，精金碎玉的不朽之作。她的成就，絕不是只供淺斟低唱的風流名士所可比擬的。

「瑞腦」是一種名香，常在書齋或閨房中燃點，有令人意定神閒和-圖-書之功。所以古人有「紅袖添香夜讀書」的美滿悠閒情趣。金獸即金猊，是在香爐的蓋子上雕刻了鏤空的獅子像，金獸就變成香爐的代名詞了。裊裊的爐煙自空隙中冉冉升起，和飄渺的雲霧連成一片，這是一種動的情態，卻是被離愁凝住，愈來愈濃重，再也吹不散。愁本來是一種抽象的無法捉摸的東西，詞人往往以具體事物或景象來比擬。例如賀方回的名詞：「若問閒愁多幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨子。」他用「煙草」、「風絮」、「梅雨」三種重重疊疊形容出愁的濃重，易安用「雲」、「霧」、「煙」三者襯托出愁的困擾人，同樣是象徵的手法。

易安居士李淸照，是我國宋代的一位光芒萬丈的女詞人、女文豪。她爲我國女性文學史寫下了最輝煌的一頁。「簾捲西風，人比黃花瘦」，是他的一闋膾炙人口的「醉花陰」中的名句。現在先將全詞錄後：

她因才華卓絕，眼界自然極高，所以對於當時諸大名家都有直率而中肯的批評。也就因此而遭忌，後人竟誣衊她再嫁張汝舟。其實她縱使再嫁，又何損於她詞壇上的不朽地位，更何況是捕風捉影之言。胡適之先生說：「改嫁並非不道德，但她根本不曾改嫁，而說她改嫁，那是小人的行爲。」

聲聲慢這個調子是一支慢曲，裊嫋餘音，欲斷還續。易安運用文字的音樂性，一連.下了十四個疊字，紛紛迸發，有如急管繁弦，鳴咽沉嚥ｗwｗ•hｅｔｕｂook•ｃｏｍ.cｏm，彷彿聽到一位孤棲孀婦的啜泣聲。論者有喩之爲「公孫大娘舞劍」，有喩之爲「大珠小珠落玉盤」，都只說到文字的技巧。殊不知她這十四個字刻劃的悲愴心理過程，是由渺茫恍惚的希望，到整個的失望，她明明知道她的丈夫已去世，但她不相信他死了，所以恍恍惚中仍在找尋，尋而不見，繼之以仔細的「覓覓」，是更進一層的心理活動。覓又不得，才陡然醒悟個郞已不在人間，再尋覓也不會有了。這一股澈骨的寒冷、淒淸，是無法可以溶解的。由「冷冷淸淸」的感受，逗起內心「悽悽慘慘」的悲哀，最後「戚戚」是整個的絕望了。「乍暖還寒」點出晚秋時節。「最難將息」四字中更包含了多少傷心淚。若是當年「笑語檀郎；今夜紗幮枕簟涼」的幸福時光裏，相互的噓寒問暖，那用得擔心「最難將息」。如今孤苦伶仃一個人，別說是難將息，簡直也無心將息了。淡酒不能澆愁，更擋不住晚來一陣陣加急的秋風。雁兒是結伴成行而飛的雙雙對對在空際掠過，格外襯得她的孤單。而且雁兒是一種候鳥，春去秋回，倒像是舊時相識。檀郎一去，卻永無再見之期，傷心欲絶之意盡在不言中。過片三句，以飄零滿地的黃花，比喩她飄零的身世。這與醉花陰中「簾捲西風，人比黃花壽」的閨中怨婦心情又自不同。那時她丈夫在遠方，她是爲相思而瘦。相思總有再見之日瘦了還有丈夫憐惜。如今呢，即使憔悴而死，又有誰知曉。所以說：「憔悴損，如今有誰忺摘？」「損」是「極點」之意。「忺」是「心中想要」的意思。別本作「堪」，但不及忺字含意更深。「守著窗兒，獨自怎生得黑！」到此處才說出一個「獨」字，也寫出了度日和*圖*書如年極端無聊的心情。「黑」字用得超特，張端義讚爲「不許第二人押」。也就是易安獨有的「險韻」。梧桐夜雨，點點滴滴，是雨也是傷心人的眼涙，由他「隔個窗兒滴到明」。溫庭筠的「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一聲聲，一葉葉，空階滴到明。」與此句同樣高妙。最後總結一句「這次第——怎一個愁字了得！」以尋常語言入詞，絲毫不覺其膚淺粗俗，卻顯得更眞切，更自然。這是易安的特色，也是她才華過人之處。

可嘆的是好景不長，在她四十七歲以後，命運就一天天的坎坷。先是夫妻遠離，父親罷官，金兵南下，使她心愛的二萬餘卷圖書全部散失。繼之，趙明誠拋下她永別人世。這一連串沉痛的打擊，她縱使是個堅強的女性，也如何能承擔得起呢？五十餘歲的嫠婦，孑然一身，隱居在金華，前塵影事，那堪回首。

我們再來讀她同樣傷心的一首武陵春：

易安之所以有此登峯造極的意境，絕非偶然。她出生於山明水秀的山東濟南，父親李格非是當時名士，母親是狀元的孫女，她自幼孕育於雙親的文藝氣氛中。長大後，嫁給能詩能文的大學生趙明誠。婚後的一段生活，雖淸苦，卻是非常美滿的。關於他們的婚姻，還有一段美麗的神話。據說：明誠幼年時，曾夢見一本奇書，醒來時卻只記得三句：「言與司合，安上已脫，芝芙草拔。」他不解是何意思，問他的父親趙挺之。挺之笑笑說：「言與司合不是個詞字嗎？安上脫去寶蓋便成了女字。芝芙拔去了草便是之夫二字，你這孩子將來定是詞女之夫。」後來事實果然如此。

我們只要讀上面引的武陵春的最後三句，便知道她的心早已是死灰槁木，無意尋春，那還會有再嫁之念呢？

物是人非，悽涼無限。莫說小小舴艋舟載不動她的愁，就是千載後的讀者，也似乎有不勝負荷之感！

第三句點出是重陽佳節，着一「又」字，就有歲月不居，紅顏易老的無限感慨。她在閨房中，碧紗幮裏，倚着玉枕，無情無緒地望着一爐香漸漸地燒燼，已到了夜半時分。本來初涼天氣最是宜人，所謂「八尺龍鬚方錦褥，已涼天氣未寒時。」如果是夫妻廝守，軟語溫馨，像她採桑子中描寫的「絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎，今夜紗幮枕簟涼。」該是多麼的風光旖旎，偏偏她與愛人卻是相思兩地，即使是最華貴的白玉枕，靑紗帳，也被愁雲慘霧所籠罩了。這如她在「鳳凰臺上憶吹簫」中寫的「念武陵人遠，煙鎖秦樓」正是一樣的心情。

趙明誠夫婦都喜愛金石，常常典質衣物，去相國寺買碑文書帖，也買些零食回來，相對而坐，在歸來堂中邊吃邊賞玩。他們指着某事在某書某頁賭勝負，笑得把茶都潑翻了。像如此風雅悠閒的生活，難怪她說「甘心老是鄉」了。她那時的詞，也充滿了閨房中的歡笑，如減字木蘭花：「怕郎猜道。奴面不如花面好。雲鬢斜簪。徒要叫郎比並看。」浣溪紗「綉幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。」這種放逸的描寫，不亞於李後主的「爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。」