第二次 卡內基廳的布拉姆斯
日後追加的短採訪 法國號換氣的真相
法國號獨奏結束，進入同樣主題的長笛獨奏。
看畫面時就很清楚，演奏者嘴巴離開樂器的時候，聲音還繼續響。聽唱片時，完全不知道這回事。
村上：「哦，原來如此。所以同樣的音符在這裡兩個並排著。我還想這是什麼意思呢。」
小澤：「沒錯。聲音斷了。這對布拉姆斯來說是壞的演奏。這裡其實不能留白。可是這個男人很頑固，自己堅持要這樣做，帶過去。錄唱片的時候，這個部分怎麼辦還造成問題。我們來看看接下來的長笛獨奏。」
村上：「確實。那麼，波士頓的那位法國號吹奏者，畢竟只是一hetubook.com.com個特例喔。並不是也有這種解釋。」
小澤：「完全是特例。雖然不該這樣做，不過這個人實在很怪，完全不聽周圍人的話，就那樣我行我素。現在你提到，我才想起來。他頭腦非常好，私底下還是我非常親密的好朋友。」
小澤：「以這個為前提，布拉姆斯這樣寫下。不過（比他）以前可能無法辦到這種事。因為，大家都用自然法國號，或許不同的樂器音色不同，也有關係。因為音分別不同，所以如果這樣做，可能也會變得怪怪的。或者只是沒想到這個做法而已。不過，說起來其實也很簡單喔。」
村上：「可是波士頓的法國號樂手卻無視https://m.hetubook.com.com那樣的指示嗎？」
小澤先生一邊用鉛筆做記號，一邊一一詳細為我說明總譜的讀法。以前我看了，卻不太懂的地方，他都詳細為我解釋。
村上：「那倒是。」
小澤：「一、二、三……你看，有換氣，但聲音則好好的繼續出來對嗎？你聽，聲音並沒有斷。而且第二小節和第四小節的開頭，兩個人同時吹。有這樣的指示。 這裡呀，就是布拉姆斯有趣的地方。」
小澤：「是的。你發現了很好的地方。這個，是我說了你才發現的吧？https://m.ｈｅｔubｏok.cｏｍ.cｏm」
看同一個部分。
村上：「法國號演奏者換氣的部分，變空白是嗎？」
小澤：「布拉姆斯是第一個做這種事的人。不過要這樣做，兩個演奏者必須發出同樣的音色才行。」
兩個人看那部分。法國號獨奏的部分。
小澤：「大概是不喜歡音色改變吧。當時也相當成問題。這裡有你買來的總譜，所以我們來看一下那個地方吧。」
小澤：「對，就他個人無視這點。他斷然認為不必這樣，硬要那樣帶過。排除掉布拉姆斯所想到的技巧。」
村上：「對了，上一次我們談到，布拉姆斯的第一號和-圖-書交響曲．第四樂章，法國號獨奏每一小節都有短暫交替的部分，我想更詳細地請教。在那之後我看了錄影，我的眼睛，怎麼也看不出演奏者有在交替。這是一九八六年小澤先生和波士頓交響樂團來日本，在大阪演奏時所錄的影像……。」
小澤：「一、二、三……你看，這個地方聲音沒響。」
村上：「為什麼要那樣做呢？」
小澤：「一、二、三……你看，這裡聲音就有響吧？這個人在換氣的時候，就讓第二長笛的聲音接上來。所以聲音沒有斷。這是布拉姆斯所指定的做法。法國號也必須同樣這樣做才行。」
小澤：「啊。真的，這確實沒有在交替……。就像你說的那樣。嗯ｈｅtｕｂｏok.cｏｍ.cｏm，啊，對了，沒錯，我想起來了。吹法國號的這個人，叫做恰克．卡巴羅斯基，是大學老師。 專攻物理學之類的。所以，個性非常怪。讓我再看一次那個地方好嗎？」
村上：「當然。如果您不說,我也沒留意到這種事。（換DVD）接下來，這是齋藤紀念樂團的演奏。一九九零年在倫敦的公演。」
小澤：「這個地方啊，如果沒仔細讀的話很容易忽略過去。你看，第二法國號從這裡進來，吹到這裡。在那之間，第一法國號換氣。指定一號三拍、二號拉長四拍。仔細看的話，你看，這裡不是附有點嗎？」
村上：「換氣的時候，第二部就補上來。您說的每一小節互相交替，就是這樣嗎？」