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其三是兩册叢書零種，都是關於陸氏《草木鳥獸蟲魚疏》的，卽焦循的《詩陸氏疏疏》，南菁叢刻本，與趙佑的《毛詩陸疏校正》，聚學軒本。我向來很喜歡陸氏的《蟲魚疏》，只是難得好本子，所有就是毛晉的《陸疏廣要》和羅振玉的新校正本，而羅本又是不太好看的仿宋排印的，很覺得美中不足。趙本據《邪亭書目》說牠好，焦本列舉引用書名，其次序又依《詩經》重排，也有牠的特長，不過收在大部叢書中，無從抽取，這回都得到了，正是極不易遇的偶然。翻閱一過，至「流離之子」一條，趙氏案語中云：「竊以鴞梟自是一物，今俗所謂貓頭鷹，……哺其子既長，母老不能取食以應子求，則挂身樹上，子爭啖之飛去，其頭懸著枝，故字從木上鳥，而梟首之象取之。」貓頭鷹之被誣千餘年矣，近代學者也還承舊說，上文更是疏狀詳明有若目擊，未免可笑學者箋經非不勤苦，而於格物欠下工夫，往往以耳爲目，趙書成於乾隆末，距今百五十年矣，或者亦不足怪，但不知現在何如，相信梟不食母與烏不反哺者現在可有多少人也。

其二是《白華絳柎閣詩》十卷，二册一函。此書我已前有，今偶然看見，問其價亦不貴，遂以一元得之。《越縵堂詩話》的編者雖然曾www.hetubook.com.com說：「清季詩家以吾越李蓴客先生爲冠，《白華絳柎閣集》近百年來無與輩者，」我於舊詩是門外漢，對於作者自己「誇詡殆絕」的七古更不知道其好處，今買此集亦只是鄉曲之見，詩中多言及故鄉景物殊有意思，如卷二〈夏日行柯山裏村〉一首云：「溪橋線度庳篷船，村落陰陰不見天。兩岸屏山濃綠底，家家涼閣聽鳴蟬。」很能寫出山鄉水村的風景，但是不到過的也看不出好來罷。

說到廠甸，當然要想起舊曆新年來。舊曆年之爲世詬病也久矣，維新志士大有滅此朝食之概，鄙見以爲可不必也。問這有多少害處？大抵答語是廢時失業，花錢。其實最享樂舊新年的農工商他們在中國是最勤勉的人，平日不像官吏敎員學生有七日一休沐，眞是所謂終歲作苦，這時候閒散幾天也不爲過，還有那些小販趁這熱鬧要大做一批生意，那麼正是他們工作最力之時了。過年的消費據人家統計也有多少萬，其中除神馬炮仗等在我看了也覺得有點無謂外，大都是喫的穿的看的玩的東西，一方面需要者願意花這些錢換去快樂，一方面供給者出賣貨物得點利潤，交易而退各得其所，不見得有什麼地方不對。假如說這錢花得冤了，那麼一年裏人和*圖*書要喫一千多頓飯，算是每頓一毛共計大洋百元，結果只做了幾大缸糞，豈不也是冤枉透了麼？飯是活命的，所以大家以爲應該喫，但是生命之外還該有點生趣，這纔覺得生活有意義，小姑娘穿了布衫還要朶花戴戴，老婆子喫了中飯還想買塊大花糕，就是爲此。舊新年除與正朔不合外別無什麼害處，爲保存萬民一點生趣起見還是應當存留，不妨如從前那樣稱爲春節，民間一切自由，公署與學校都該放別假三天以至七天。——話說得太遠了，還是回過來談廠甸買書的事情罷。

民國廿三年二月廿日啟明游舊都廠甸肆，於東莞倫氏之通學齋書攤見此譚仲修丈所藏之戴子高先生《論語注》，悅之，以告玄同，翌日廿一玄同往遊，遂購而奉贈啟明。

跋中廿日實是十九，蓋廿日係我寫給玄同之日耳。

至於我呢，我自己只想去看看幾册破書，所以行踪總只在南新華街的北半截，迤南一帶就不去看，若是火神廟那簡直是十里洋場自然更不敢去一問津了。

廠甸的路還是有那麼遠，但是在半個月中我去了四次，這與玄同、半農（編按：錢玄同、劉半農）諸公比較不免是小巫之尤，不過在我總是一年裡的最高紀錄了。二月十四日是舊元旦，下午去看一次，十八十九廿五這三天又去，所走過的只是所謂書攤的東路西路，再加上土地祠，大約每走一轉要花費三小時以上。所得的結果並不很好，原因是近年較大的書店都矜重起來，不來擺攤，攤上書少而價高，像我這樣「爬螺螄船」的漁人無可下網。然而也獲得幾册小書，覺得聊堪自|慰。其一是《戴氏注論語》二十卷合訂一册，大約是戴子高送給譚仲修的罷，上邊有「復堂所藏」及「譚獻」這兩方印。這書擺在東路南頭的一個攤和圖書上，我問一位小夥計要多少錢，他一查書後粘著的紙片上所寫「美元」字樣，答說五元。我嫌貴，他說他也覺得有點貴，但是定價要五元。我給了兩元半，他讓到四元半，當時就走散了。後來把這件事告訴玄同，請他去巡閱的時候留心一問，承他買來就送給我，書末寫了一段題跋云：

琉璃廠是我們很熟的一條街。那裏有好些書店，紙店，賣印章墨合子的店，而且中間東首有信遠齋，專賣蜜餞糖食，那有名的酸梅湯十多年來還未喝過，但是杏脯蜜棗有時却買點來喫，到底不錯。不過這路也實在遠，至少有十里罷，因此我也不常到琉璃廠去，雖說是很熟，也只是一個月一回或三個月兩回而已。然而廠甸又當別論。廠甸云者，陰曆元旦至上元十五日間琉璃廠附近一帶的市集，遊人衆多，如南京的夫子廟，吾鄉的大善寺也。南新華街自和平門至琉璃廠中間一段，東西路旁皆書攤，西邊土地祠中亦書攤而較整齊，東邊爲海王村公園，雜售兒童食物玩具，最特殊者有長四五尺之糖葫蘆及數十成羣之風車，凡玩廠甸歸之婦孺幾乎人手一串。自琉璃廠中間往南一段則古玩攤咸在焉，廠東門內有火神廟，爲高級古玩攤書攤所蒼萃，至於琉璃廠則自東至西一如平日，只是各店關門休息五天罷了。廠甸的情形ｈttps://ｗｗｗ.heｔubｏｏｋ•ｃoｍ•com眞是五光十色，遊人中各色人等都有，擺攤的也種種不同，適應他們的需要，兒歌中說得好：

周作人的散文，看似隨手拈來，閒閒敍起，可是信筆寫去，卻是疏朗蕭散，全文毫無半點經營痕跡，已到不求工而自工的境界。他的文字樸素自然，清淡雋永，文章耐咀嚼，有澀味，使人感到淡中有味。在中國現代散文史上，自成一個特殊的格局，許多人效法而不類。

周作人自一九二四年開始小品文創作，從此他的名字便和「小品文」不可分開。他的小品文和周樹人的雜文，是散文兩種不同風格的代表。楊牧論周作人的散文説他是：「近代中國散文藝術最偉大的塑造者之一，他繼承古典傳統的精華，吸收外國文化的神髓，兼容並包，體驗現實，以文言的雅以及外語的新奇，和白話語體相結合，創造生動有效的新字彙和新語法，重視文理的結構、文氣的均勻、和文彩的炳蔚，為二十世紀的新散文刻劃出再生的風貌……」

本篇寫三〇年代北京廠甸風光及作者在廠甸書鋪蒐求的古版本內容，作者選書與衡文的興味可見一斑。