0%

當然，文筆技巧與義理歸向，二者不是互相排斥的，而是可以互相成就。能夠二者兼得，當然是最好不過。

如果《神鵰》中的主角——楊過與小龍女，二人都是歸結於死亡，便會使人覺得太過慘，太過悲悽。（可能嚇怕人，使人不敢有情，不敢進入情場之內。）

不過，若不從文筆技巧的角度來看，而從義理的觀點，便能發現小龍女之不死（雖在描述之上有失色之處），卻成就了人生之定向——肯定了情深之歸宿。

《神鵰俠侶》的結局是：楊過苦等了十六年，不見小龍女應約，便跳下絕情谷底，跌入水潭，後來潛水穿過，找到了幽居，而找到小龍女，與她重逢。

遍觀《神鵰俠侶》，使人很容易留有一個深刻的印象：進入情場之有https://m.hetubook.com.com情人物（包括多情及絕情），十居其九，都是有情皆苦。對楊過一片癡情之公孫綠萼，結果死於父親之黑劍，身死之後，還要挨母親之鐵釘棗核，而最後亦身葬火窟。性格穩重內向之程英及活潑外向之陸無雙，均芳心暗許楊過，結果卻像傻姑一樣，幽暗地居於故鄉嘉興，只落得香閨寂寞。一代掌教尹志平，也因對小龍女之單思，以至失魂落魄，最後惹得八九長劍穿身而死（清和真人卻變了情禍真人）。武修文與武敦儒，兄弟二人手足情深，相依為命，卻為爭娶郭芙，二次手足相殘，生死決鬥；而武氏之娘（武三娘），也為救夫君，替他吸出毒血，結果中毒殉身；同樣，武三通也為了義女何沅君之出嫁，惹來一生生氣怨恨，四處漂泊瘋癲，無處為家。祖師婆婆林朝英，獨m•hｅtuｂooｋ.com•ｃｏｍ鍾情於王重陽，卻換得獨佔空虛古墓，孤單影隻，死在活死人墓中。李莫愁也為陸展元而失戀，由此一生變得冷酷絕情，中了癡情之毒，胡作非為，害人害己，結果，臨終滿身受情花毒刺所傷，劇痛攻心，而葬身火海。公孫止為娶得小龍女為妻，由堂堂谷主之尊，惱羞成怒，而作出下流之土匪盜賊行為，以武力迫婚；後來又強搶完顏萍，結果百年基業盡毀，身敗名裂；最後與結髮之妻裘千尺，反目成仇，互相陷害，二人同跌死於石窟深洞之下。天生頑皮之老頑童周伯通，也因一時頑皮，偷了段皇爺之愛妃瑛姑，而感到羞恥難堪，一生逃避他倆，不敢見人；而段皇爺也因一時激氣，而終身出家，做了和尚；而瑛姑也落得孤孤單單，只以兩隻九尾靈狐為伴，隱居僻地，住於黑龍泥潭之下。霍都心想一嘗有情之滋味，www.hｅｔuｂoｏｋ•ｃom.ｃom向小龍女求親，便給玉蜂追得透不過氣，狼狽不堪。郭芙對楊過之真情，深藏心中，卻連自己也不清楚，由於不能從心所願，一生變得莫名之刁蠻，亂發脾氣，由真情變了嗔情。只有十六歲的妹子郭襄，也暗許楊過，隨他一起跳崖，但結果仍是以盈盈淚光，只有傷感之情，目送楊過小龍女而別。（在《倚天屠龍記》，便是終身不嫁。）

眾生皆有情（包括禽畜——鵰也有情），但有情皆苦。從《神鵰》中之有情人物，包括多情與絕情，十居其九，都歸結於不同的悲苦。那麼，從這個鮮明深刻的印象，便會使人追問：究竟情之歸宿，是否必苦無疑？

換言之，如《神鵰》的結局是：善若天人之小龍女自此失蹤（死於谷底），獨臂大俠楊過也跳谷而死（活潑可愛的郭襄也隨楊過跳崖而盡），則很易令人覺得——情深皆死。和_圖_書但在眾生之理想中，在人生之定向之要求上，「死」不應是情深之歸向，情深之結果，應是好人有好報，其他癡情人物，已經夠苦了。若主角也都因情而死，便帶人歸宿於虛無與失落。

故此，從義理的觀點，從肯定人生之定向上，小龍女之不死，在技巧之描述上，雖再無武功超凡之精采表現，也無高深莫測之神秘感，但卻成就了情深之歸宿，確立了人生的一種定向。

除了郭靖與黃蓉，能夠富貴不奪，艱險不負，一片真心，相愛久而彌篤，因而得享美果之外，其餘的人，都得苦果。（連雌鵰也為雄鵰之重傷墜崖身死，而撞石殉情。）

無論是與楊過同時之同輩（公孫綠萼、陸無雙、程英、武氏兄弟、郭芙）或是比他早之前輩（尹志平、李莫愁、武三通、公孫止、裘千尺、一燈大師、瑛姑、周伯通、和圖書王重陽、林朝英），以及比他遲的晚輩（郭襄），都受情所困，而各有所傷。即是，無論是過往的人（前輩），或是現時的人（同輩），以及將來的人（晚輩），只要有情——進入情場之內，不論是多情與絕情，都會十居其九，為情所傷，而身受其苦。

（全書完）

小龍女之不死，其再次出現，沒有以前風采飛揚的描述——沒有終南山孤身獨鬥全真派及西域各大高手之精采，也沒有古墓內初現聲氣時之神秘莫測等。換言之，從文筆技巧而言，小龍女之重現，與楊過之相聚，確實是比不上未跳谷失蹤前之精采，甚至比不上小東邪郭襄之被擄及老東邪黃藥師之佈陣救孫兒。即是，小龍女重現後，再不像以前一般，帶來刺|激的武打場面，帶來神龍見首不見尾之神秘感。若小龍女失蹤後，從此不見（可以說是死了），便沒有以上的情況。這些都是從重現後之事件描述作判斷。