《赤地之戀》是張愛玲在二十世紀五十年代初離開大陸到香港后創作的一部小說。

小說以大學生幹部劉荃畢業以後接受組織分配的經歷為主線，描寫了在中國大陸農村土改、「三反」運動、朝鮮戰爭等等紛紜的政治局面里人們的生活狀態。

這本集子裡『談看書』，大看人種學，尤其是史前白種人在遠東的蹤跡，也就是納罕多年的結果。

本書出版緣由是因為唐文標教授在加州大學圖書館發現〈連環套〉、〈創世紀〉這兩篇未完成的小說與短文〈姑姑語錄〉，想徵求張愛玲同意重新發表，張愛玲並不滿意這兩篇小說，尤其覺得〈連環套〉是通篇胡扯，讓自己嘗到『齒冷』的滋味，但盜印在即，只得搶救下兩件『破爛』。

本書另收錄六篇散文，其中1939年獲西風雜誌徵文名譽獎的〈天才夢〉，雖是年少作品，卻驚人的早熟獨特，實在是曠古難見的天才作家！

張愛玲也許不是時下「正確」定義裡的女性主義者，

但在《怨女》中，她從未停止對女性命運的嚴肅思考。

——【美國哈佛大學講座教授】王德威

十八歲的銀娣是出了名的「麻油西施」，由於父母早逝，拮据的哥哥和嫂子一直想把她早點嫁出去。其實銀娣心裡有喜歡的人，但那人似乎不會有多大出息。仔細思量，如果成了哥嫂的窮親戚，人家一定會說她嫁得不好。

沒有錢的苦處她是受夠了，於是，銀娣終於同意姚家瞎子少爺的這門親事。雖然她嫁的人永遠不會看見她，但今後一生一世都會像在戲台上過，腳底下是電燈，一舉一動都有音樂伴奏。

但這時候的銀娣當然不會知道，她未來的人生舞台是荊棘遍地，而她的少爺也不只是看不見她而已……

《怨女》是張愛玲創作晚期的代表作之一，不僅被改編成電影，更備受國內外文壇重視。這本由短篇小說〈金鎖記〉擴充改寫而成的長篇小說，描繪大時代下女人被命運撥弄而扭曲的一生，從青春年少的充滿憧憬，一直到被現實環境壓迫的人生幻滅，在張愛玲臻至化境的文字中，讓人唏噓也讓人心驚。

張愛玲繼『十八春』之後以梁京筆名在『亦報』上連載的中篇小說『小艾』，為大陸學者陳子善所發現，親撰一文介紹並交香港『明報月刊』發表，台北則由『明報月刊』交『聯合報副刊』連載，一時造成台灣和香港的文學視聽界另一次『張愛玲震撼』，反應和迴音到現在還嫋嫋不絕。作者在無可奈何的情形下只好『奉旨完婚』，將這一批在上海時寫作的舊文合成一本新書，定名『餘韻』。

書中『華麗緣』一文於一九八二年在美國洛城修訂，其餘六文或有可取的地方，或有感情上的價值，作者囑咐加以『收養』。其餘如『浪子和善女人』和『女裝女色』雖經發掘出土，但犯不著再花時間去細細理順顯然是英文移植過來的構句，至於『我的姊姊張愛玲』並不是自己的作品，當然只好『包括在外』。作者自說從沒有『天下無不是的子女』的想法，認為文章只要自己的就會好，有時看到少作還真會覺得『齒冷』，到了是否要面對讀者群的關頭，只好辜負挖掘者的一番苦心了。

最重要的是中篇小說『小艾』，也是促成出版『餘韻』的主要動機之一。

張愛玲文章的特色和在整個文學史上的地位，這本《餘韻》的結集都有它不可忽略的價值意義。張愛玲無疑是過去文學史上最神秘和特出的一位作家，她的影響深遠，甚至一直到今日，張愛玲體例式的寫作方法都一再被許多人奉為寫作圭臬。《餘韻》中收集了在文學界引起重大震憾的中篇小說〈小艾〉、短篇小說〈華麗緣〉及〈散戲〉、〈中國人的宗教〉、〈雙聲氣短情長及其他〉等六篇散文。

那是一個激烈動盪的年代，中國農村在改革後卻越改越窮，人們只能以米湯配青草度日。即使榮獲勞動模範的金根也不例外，只是此刻他心上記掛的，不只是自己和女兒的溫飽，還有去上海打工、即將要回家團聚的妻子月香。

月香回到鄉下後，才發現村民都在饑饉中煎熬，大家想盡辦法藏牲畜、藏米糧，卻仍被政府搜括一空。眼看著就要過年了，忍無可忍的群眾終於發生暴動，結果遭到民兵開槍鎮壓，金根和月香的女兒被活活踩死，夫妻倆則被當成「反革命份子」追捕。

新年到了，全村的男男女女抹上胭脂，跳著「秧歌舞」慶祝豐收。但由於年底被打死了很多人，整支隊伍顯得參差不齊，在寒冷的灰色晨光中，原本該歡愉的景象卻只透著蒼涼與無奈……

一般人對張愛玲的認識，多半停留在以大城市為背景、寫愛情深刻見骨的那個張愛玲，但《秧歌》卻讓我們看到了一個完全不一樣的張愛玲。然而即使故事的場景移到了一九五〇年代的中國農村，張愛玲的描寫功力還是一樣犀利，在看似平淡的筆下，饑餓、恐懼的痛苦卻鮮活得刺眼，而蘊蓄其中的強大感染力，時至今日讀來，依然讓人震撼不已！

這小說集裡三篇近作其實都是一九五Ｏ年間寫的，不過此後屢經徹底改寫，『相見歡』與『色，戒』發表後又還添改多處。『浮花浪蕊』最後一次大改，才參用社會小說做法，題材比近代短篇小說散漫，是一個實驗。

這三個小故事都曾經使我震動，因而甘心一遍遍改寫這麼些年，甚至於想起來只想到最初獲得材料的驚喜，與改寫的歷程，一點都不覺得這其間三十年的時間過去了。愛就是不問值得不值得得。這也就是『此情可待成追憶，只是當時已惘然』了。因此結集時題名『惘然記』。

其中〈相見歡〉、〈色戒〉、〈浮花浪蕊〉是寫於1950年間，張愛玲非常喜歡這三個小故事，甘心一遍遍改寫許多年。她認為『愛就是不問值得不值得，這也就是「此情可待成追憶只是當時已惘然」了。因此結集時題名《惘然記》。』另兩篇小說，〈多少恨〉是電影劇本《不了情》的前身；〈殷寶灩送花樓會是1983年補寫1944年舊作。〈情場如戰場〉則是根據舞台劇『溫柔的陷阱』改編的電影劇本。

七十七年前，

幾個在山東古城的孩子們，

在國難當頭，懲兇、除奸、保國衛鄉的精彩故事，

他們的作為，

是時代和環境逼出來的？

還是愛鄉愛國的自然表現？

人人都有家鄉，你的家鄉在哪裡？

人人都有少年，你的少年時期又是怎樣打發過去？

不管你身在何地，家鄉，總是讓你留戀懷念的地方……

不管你活了多久，少年時期的回憶，總會讓你微笑、唏噓……

家鄉——是你生根的土地；少年——是你的萌芽期！

那一段「胡天胡地」的經歷中，您將讀到錦繡江山的遼闊雄偉、農夫村婦的純樸寫實、少年頑童的刁鑽精靈……您更將讀到八年抗日戰爭中飢餓流離、死亡血淚的洗禮！作者以流暢生動的文筆，娓娓道出少年時期的真實遭遇，溫暖動人，深刻難忘。

《少年十五二十時》是楊念慈最鍾愛的小說，因為這本書以親身經歷為藍本，是他少年時的縮影，而且不僅僅是記憶的實錄，更展現了小說家的功法，將幾個十五歲左右在山東古城鄉下的孩子，面對強敵入侵，如何懲兇、除奸、保國衛鄉的精彩故事，次第鋪陳開來。

《歸》中的九個短篇，是於梨華前後九年的心血結晶：

『小琳達』寫一個缺乏家庭溫暖，又狡黠敏感的孩子；『她的選擇』寫在美華人無從著落的心情；

『三束信』裡有濃得化不開的異鄉寂寞；

『撒了一地的玻璃球』則刻畫一個沒有愛，卻想佔有弟弟的女人....

聶華苓評於梨華的文字『運用有獨創性，因此等別新鮮簡潔』，本書無疑是最佳證明。