此書沒有繁複的線索，能夠選擇適當的場景與具有代表性的人物；在小人物的小事件中，深刻地表現沒落社會的生活面。無形中也對這些愚昧無知的小人物寄予同情，常在小說中成為抨擊黑暗現實的一種力量。他的小說裡的人物多數是在痛苦中生活的。唯其痛苦，才會肯定「另外一個世界的存在」而作者描寫人與命運的鬥爭最為深刻。

以寫作技巧圓熟的「吳老爹」為例。吳老爹是一個平凡的老人，「沒有什麼光榮的過去」，從十四歲起就在羊鎮一家油鹽店做事。「他的雙親死的非常的早」，「沒有姐妹，沒有兄弟，只是獨自一人在這人世間。」

小說格局嚴密，情結的發展層次分明，成功的描寫了一個可憐蟲的情感與忠誠；同時刻劃了少主人的荒唐與愚昧。兩個人的行為形成強烈的對比，有效地突出了事件的悲劇性。當布局發展到頂點時，讀者的感情隨之激起，一方面憎恨少主人的愚昧；一方面對必須抱著孩子回娘家的少主母寄以無限的同情。但是，最令人難受的莫過於那個沮喪的，沒有家而將別人的家視作家的、無路而又非走不可的吳老爹。

此書短篇結構嚴密，極少浮文贅詞，題旨明確，能夠將感情傳遞給讀者，使讀者感動。作者不僅擅長選擇題材，而且具有講故事的本領。讓讀者一起身歷其境在小說的世界中。

更令人畏懼的是，世界並不與我們共同老去，它會繼續翻新，會有更多擁有大量青春可揮灑的新人冒出來，棄我們於角落獨自老去。這就是朱天文的青春消逝寓言，是這樣的意思吧？……這位技藝圓熟、見解融達的朱天文是來到她寫作生涯的高處了。——詹宏志

在這本短篇小說集中，從二十歲到七十歲的人都在感嘆自己的青春消逝、新人卻無情地一一冒出來。

例如，《紅玫瑰呼叫你》中的翔哥遇到雙十年華的女人時自忖：「今晚鐵軋不過她，快四十歲人了能怎麼辦呢……」為了逃避，他竟然只能「嚕嚕打著鼾，裝死。」《肉身菩薩》中兩個四十幾年次的男人喝著酒說：「你知道，現在滿街跑的都是五字頭，邪門……六字頭都出來混嘍！」更不用說《柴師父》中七十餘歲的柴明儀：「手指觸摸到女孩涼軟的胸乳時，肚底抽起一絲凌厲顫動……等待女孩像等待青春復活。」

感嘆青春逝去的不只是中老年人，《世紀末的華麗》的米亞在她的女朋友們之中，「她最老二十五歲」，在看過所有最時尚華麗的服裝之後，「年老色衰」的米亞「不想玩了」，甚至不愛新鮮的花而愛乾燥花，「她目睹花香日漸枯淡，色澤深深黯去，最後它們已轉變為另外一種事物。宿命。」

本書共包含七篇短篇小說，詹宏志讚譽：「葛林（Graham Green）曾經稱道沙奇（Saki）的作品是『奪目、悅心』（They dazzle and delight），這句話完全可以搬來形容這一系列的小說。」

《寂寞和溫暖》是汪曾祺早期小說集，晚年重新修訂。收錄了《受戒》《寂寞和溫暖》《歲寒三友》《大淖記事》等名篇。作品通過對普通人平凡命運和生存狀態的描述抒發生活內在的詩意,表達作者的人格理想和生活趣味,充滿著對世道人心、人類命運的關注。汪曾祺小說創作承襲老莊的精神、廢名沈從文的文學風格。汪曾祺對生活始終充滿一種樂觀主義的平民化態度,對日常生活的熱愛,對民間審美觀念的認同,使他的小說具有獨特的風格。

對土地的濃厚之情和對小人物的關照，使黃春明在勾勒社會問題的面貌的同時，也讓筆下人物能在陷入命運困境時不忘展開笑容，讀之令人在感傷之餘仍不禁莞爾一笑。

《兒子的大玩偶》裡的父親為了謀生裝扮成廣告人，回家後總是以這般打扮面對孩子，等到有天孩子看到父親的真面目時，竟認不得父親而大哭，父親拿粉準備裝扮的瞬間，彷彿為人生的荒謬與哀傷下了個黑色幽默的註腳。

1983年由中影公司出資，侯孝賢、曾壯祥與萬仁擔任導演而拍成電影「兒子的大玩偶」。（其中兒子的大玩偶、小琪的那頂帽子及蘋果的滋味分別為電影裡的三段故事）

黃春明亦有許多的作品披露台灣在美日兩國經濟殖民下的社會圖像，如〈蘋果的滋味〉裡受傷的工人阿發，在洋人餽贈的蘋果的滋味中，全然忘記自己失去了一條腿，失去自主謀生的資本，反而對咀嚼到洋人贈予的蘋果，並與西方文化沾上邊而雀躍不已，呈現其令人心酸的卑微。《我愛瑪莉》、《小琪的那頂帽子》則描述農村小人物在工商社會下為了生存掙扎，以及遭受美日經濟文化殖民的卑屈，在嘲諷中突顯出民族意識的矛盾。

《彷徨》收入魯迅1924年至1925年所作的小說，首篇《祝福》寫於1924年2月16日，末篇《離婚》寫於1925年11月6日，實際的時間跨度是一年半多，1926年由北京北新書局出版，列為作者所編的《烏合叢書》之一。此後印行的版本都與初版同。

書的扉頁，有作者的題記：

朝發軔于蒼梧兮，夕余至乎縣圃；欲少留此靈瑣兮，日忽忽將其暮。

吾令羲和弭節兮，望崦嵫而勿迫；路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。

《彷徨》魯迅先生寫作于「五．四」運動后新文化陣營分化的時期。原來參加過新文化運動的人，「有的退隱，有的高陞，有的前進」，魯迅當時象布不成陣的游勇那樣「孤獨」和 「彷徨」。《彷徨》表現了他在這一時期在革命征途上探索的心情。

這部小說集於1923年8月由新潮出版社推出，集中有一件小事、狂人日記、鴨的喜劇、端午節、故鄉、孔乙己、藥、阿Q正傳、兔和貓、社戲、風波、頭髮的故事、明天、白光，十四篇小說，出版後得到很大迴響。

《吶喊》是魯迅的第一本小說集。1918年，新文化運動正值高峰。魯迅因為和老朋友「金心異」（錢玄同）的一場關於「鐵屋子」的談話，創作了第一篇白話小說《狂人日記》。至1922年，五四大潮漸落，魯迅應陳獨秀之邀，將之前的小說結集出版，目的在於為新文化運動「吶喊」，並且慰藉那些在鬥爭中「賓士的猛士」，使他們無畏地前進。

《星童》是一本短篇科幻小說選輯，其內容主要來自英國Armada出版社的三本短篇少年科幻選輯：Armada Sci-Fi 1(1975)、Armada Sci-Fi 2(1975)和 Armada Sci-Fi 3(1976)，所以主角幾乎都是青少年。

〈搖籃飛船〉　大衛．甘普敦　The Lapida Menace (Armada Sci-Fi 2, 1975) by David Campton

〈星童〉　伊莉莎伯．梵西特　Star-Boy (Armada Sci-Fi 2, 1975) by Elizabeth Fancett

〈電腦作家〉　露絲瑪利．譚普利　The Computer That Fell in Love (Armada Sci-Fi 2, 1975) by Rosemary Timperley

〈巨蟹〉　大衛．甘普敦　The House Crab Project (Armada Sci-Fi 3, 1976) by David Campton

〈天外來客〉　羅渣．馬里遜

〈流星之謎〉　約翰．哈爾堅　The Day of the Meteor (Armada Sci-Fi 3, 1976) by John Halkin

〈怪電話〉　米高．甘尼

〈星期六晚是最忙的一夜〉　帕美拉．克利亞維爾　Saturday Night Is the Busiest Night of the Week (Armada Sci-Fi 3, 1976) by Pamela Cleaver

〈微型恐龍〉　大衛．甘普敦　Desmond's Dinosaur (Armada Sci-Fi 2, 1975) by David Campton

〈生命〉　露絲瑪利．譚普利　Mr. Nobody (Armada Sci-Fi 1, 1975) ‧ short story by Rosemary Timperley

〈玩具熊的入侵〉　奇連．陳德勒

她當了那個瓶妖的奴隸，

只因為瓶子曾經救了她一命。

今天，瓶子說千萬不要出門。

她要聽說嗎？

到底命是她的，還是瓶子的？

倪匡在怪故事中，特地沒有用人名，只是用他或她來代表，表示怪事可以發生在任何人的身上。

《怪力亂神短篇》於1989年9月由香港周刊出版社有限公司出版，共有九個故事。

在台灣出版名為《自來鬼》。

「故事總題是『怪力亂神』，一句話就是一切怪異的現象所衍化而成的故事。大家都知道『子不語怪力亂神』，很怪，孔先生不說，別人為什麼一定要學他的樣，也不說？

然而，以『怪力亂神』為主題的故事，大都十分好聽，緊張離奇，兼而有之。　　——倪匡」

怪事，並不一定在月黑風高、陰森淒涼的境地中發生，有時，會在光天化日、眾目睽睽之下發生。本來就是，怪事的發生不可能有規律，要是有一定的規律，在甚麼情況下就一定會發生的事，自然也不被稱為怪事了。

——倪匡

倪匡少年時曾發願心，要把聊齋的故事取其神髓，全面現代化，重新寫過，只保留原來的題目。

書中共有三十四個故事。

在倪匡心目中，自認用心去寫的，有《倪匡短篇》，每篇二千餘字，到最後幾十個字，才是精妙所在，五十二篇「極短篇」小說，盡顯倪匡深厚的文字功力，直叫書迷大呼過癮。

五十二篇的精采內容有：武俠小說人物關係、監獄故事、陰謀殺人故事、常見的男人與女人故事、想當年故事、「聊齋誌異」全盤現代化 、舊貨巷故事。

「仍是堅持一貫的看法，小說，不論是長是短，是方是圓，是硬是軟，是黑是白，最重要的，是叫人看得下去，覺得好看。」——倪匡

《人頭戀＋10》共有十一個故事，包括一個名為《人頭戀》的中篇故事及十個短篇。

《人頭戀＋10》被譽為是倪匡數十年寫作生涯中，唯一一本「硬科幻」短篇小說！極具珍藏價值！

《人頭戀＋10》，這個書名，堪稱古怪之極。但如果略作解釋，就再容易明白都沒有：〈人頭戀〉，是一個獨立的中篇，「＋10」，就是加上十個短篇，彙成為一本單行本，此所以名之為《人頭戀＋10》。這倒並不是作者在故作狡獪，而是事實如此。

『二十餘年的寫作生涯，絕少寫短篇小說，這次一氣呵成，採取這種「十分奇特的表現方式」，寫出一連串「以『自己』為主題」的故事。

倪匡說：「一貫的觀念，得到了徹底的發揮，自己很以此而高興。」』

《香港鬼故事第二集》於1988年11月由香港周刊出版社有限公司出版，共有二十七個故事。

《香港鬼故事》於1984年2月由香港出版社出版，是倪匡第一本鬼故事書，包括了二十一個故事。

書中大部份的鬼故事，倪匡都寫下前言，當中提到不少他對鬼魂的假設，可說是鬼魂科幻化的探討先軀。衛斯理故事中提到的理論，大多是從中發展的。

倪匡說：「我寫鬼故事，因為，我見過鬼。」這是名作家倪匡二十多年寫作生涯執一本鬼故事，內中不但有第一身的經歷，聽來的故事，也有豐富的想像力以及科幻性的分析。

鬼是恐怖的，也同時是可愛的，香港鬼故事是各類型現代鬼故事的精華，喜愛靈異故事的讀者切勿錯過！

《這就是鬼》於1991年11月由明窗出版社出版，共有十二個故事。

倪匡以簡潔的筆觸，描繪形形色色的鬼怪，而寫出十二篇出人意表的鬼故事。