這是一部發掘于生活，但不完全同於生活的隨筆小文。記錄輕鬆的小片段，為自己留點紀念，也博君一笑。

「這是一場愉快的遊戲，謝謝大家！」

日本推理天王——東野圭吾

台壓初回．生涯最後一本隨筆集登場

作家生平自我解密，東野迷此生必讀！

揭開出道20年創作背景

坦蕩回首文學獎10連敗紀錄

自爆影視化辛辣內幕

愈是身處困境，愈要放聲大笑

體現「大阪精神」的自傳式散文集

他是日本推理文壇新神話，風格多變的百萬暢銷作家，

深受影劇界鍾愛，改編作躍上螢光幕屢屢造成轟動，

卻是海外媒體「最難接近」的神祕人物，

這回，他將爽快打開話匣子，笑談生命中的辛．酸．血．淚

【你所看不見的東野圭吾．小說背後的謎樣身影】

當東野大神遇上藤木直人……

「可惡，(藤木直人)年輕俊俏就罷，居然頭腦也這麼好？甚至連毛孔都沒有？我可是前幾天才受重傷，臉上縫好幾針耶。」

當東野大神遇上廣末涼子……

「作品改編成電影，且由廣末涼子主演──天底下哪有這種好事。……至於廣末小姐，用一句話來說，就是美人。」

當東野大神談起他家那隻貓……

「我養的貓本名「夢吉」，但平常都叫牠『ㄆㄨㄣ』……關於我們家的「ㄆㄨㄣ」，完全沒有一點「小趣事」。真的，牠是一隻無用得令人失望透頂的貓。」

紅不起來？不打緊。

日子仍得過，小說仍得寫……

且聽「作家」東野圭吾，詼諧細數無名時期的冷暖點滴，

辛辣吐嘈業界的種種奇聞怪象，幽默揭露與文學名家的交往趣事，

分享和電影明星驚奇的第一類接觸，侃侃而談廣泛的極密私人嗜好。

有點小刻薄，有點重名利；

沒那麼遙不可及，卻也沒那麼平易近人……

什麼？跟想像差太多？

沒關係，你可以再靠近一些，

保證能挖出東野流強韌的生存哲學！

《謊言的年代》（The Notebook）為薩拉馬戈（José Saramago）個人部落格的文章集結，從二○○八年九月美國總統大選前夕開始，記錄作者生命當中整整一年的時光。在書頁中，薩拉馬戈召喚出他所深愛的城市——里斯本的靈魂，作為部落格寫作計畫的開場，行文動人心弦而又情感豐富。他也重新回顧與朋友的對談，並且對他摯愛的作家們進行深度的思索。身為一名無神論者、共產黨員，薩拉馬戈以其激烈的革命靈魂對社會、政治、經濟、宗教以及文化等議題，提出敏銳的觀察、立體的思考與尖銳而不肯妥協的批判。

每一個城市都是由人組成的有機體，各有各的性格，各有各的特色。中國可讀的城市尤其多——北京大氣，不單指街道寬闊，也指她的「兼容性」，是五湖四海各路人馬集結之地，容許各種文化作出種種融合與交流；上海是中國最時尚最有氣派的城市之一，但名聲卻不好，常被外人」聲討」和譏諷；廣州人生猛鮮活，生活方式和語言文字都與眾不不同，但因為是改革開放的先頭部隊，遂成為內地人的仿效對象；還有悠閒的成都府、古樸的西安、溫馨的廈門、擁有「最好同時也最壞」的地形的武漢三鎮……

易中天教授將各個不同性格的中國城市作出分析和比較，包括地理、歷史淵源、文化和人民性格。請看《品三國》的作者今次怎樣以淵博的知識和活潑的文風來品讀城市！

1990年，中東火藥庫被引爆，戰爭硝煙瀰漫海灣，並迅爾演變為20世紀僅次於第一、第二次世界大戰的海灣戰爭。遠離「冷兵器」的現代戰爭，少了蕩氣迴腸萬人衝殺的壯烈，多了瞬間殞命變幻莫測的神秘，禁飛、戒嚴、封鎖、大規模殺傷性武器……「文明」戰爭造就的是人間地獄——精神肉體雙重摺磨中的無可逃遁。

我不下地獄，誰下地獄，新華社攝影記者唐師曾主動請纓，獨自潛入伊拉克。孤膽英雄憑藉北大國際政治系的學養修鍊，憑藉多年對時事的關注和特有的新聞敏感，穿梭交戰雙方，鬥智斗勇，發出一張張珍貴照片，炮製一篇篇戰地飛鴻。

在巴格達，他頂著薩達姆共和國衛隊的槍口，吸著混雜各種燃燒物釋放的氣體，暍著被貧鈾彈污染的自來水。在約旦，他與外國同行勇闖戒備森嚴的邊防站，深入報道約伊邊境難民，混跡支持薩達姆的反美遊行，用相機傳遞戰爭的緊張。在以色列，他在「飛毛腿」空襲中奔走街頭，記錄戰爭廢墟、防毒面具下的恐懼；在戒嚴的加沙的槍聲中，悄無聲息地拍下以色列軍人與巴勒斯坦人的每一次交鋒……

作為戰時涉足國家最多的中國人，也是唯一往返交戰國雙方的記者，「唐老鴨」將海灣戰爭時的工作激情，沉澱為富有節律而流暢的文字，以成本書。現代戰爭的肅殺氛圍、孤單無助的大量難民、並肩報道的各國同仁等，在詼諧而亢奮的文字中淋漓盡現，紀實中游弋著唐式之「瘋」，向我們展示了關於血汗、夢想、死亡和榮譽的戰地風雲。

這是一本用身軀和生命譜就的一個人的戰爭史實，他的詩一般的文字十幾年來感動了無數讀者，閱讀的激情在全國大小校園裡隨著青春蕩漾，累計發行超過百萬冊——成為我們這個時代為數不多的經典。

本書分四部分，第一部分：法史奇聞笑古今。發掘法律史上鮮為人知的奇聞趣事，對讀者有所啟迪。第二部分：千秋法治誰引領。講述法律史上傳奇人物故事，讀之令人扼腕，一唱三歎。使讀者在獲取歷史知識的同時，或悲天憫人，或感慨莫名。第三部分：叱吒風雲法天下。介紹法律史上的實踐者的所作所為，使人們在輕鬆閱讀中掌握歷史。第四部分：法海溯源踏浪行。刨根問底，生動揭示一些律法的來龍去脈與鮮為人知的故事。

二零零四年七月，練乙錚被免去香港特區政府中央政策組全職顧問職務之後，帶著「道不行，乘桴浮於海」的心情，放下一切，隻身前往英國學習他喜愛的帆船遠航知識和本領，其後並寫下他任職政府、當董建華政策顧問六年當中所見、所聞、所思，於零五年六月中首先在《信報》刊出；文章共十七篇，凡四萬字，提供了香港主權回歸祖國初年有關政府管治方面的一些有用資料，以及獨特的近距離個人觀感，趣味之餘，對將來研究這一段香港歷史的人而言，有一定的參考價值。結集出書之時，除上述文章外，編者還附加了練氏寫的政治遊記三輯、論言論自由的文章兩篇，作為旁徵，亦必可讀。

李翰祥先生是中外聞名的導演，他本身幾乎就是一部中國當代電影發展史的見證者，他不但自己導演不少名片，還與電影界不同時期的編導演等從業者有緊密的聯繫，因此他筆下的文章，都有可貴的史料價值。李翰祥先生文筆恣肆，嘻笑怒罵皆成文章，對於影壇舊人舊事有一份情意。他的文章也可視為影壇掌故，輕鬆有趣，描寫人物活靈活現，細節豐富，讀來有如他的電影作品。李翰祥先生所著《天上人間》系列，是兩岸三地影壇風俗畫。

作者季羡林是中國一名出名的翻譯學家，亦是世上現存少數懂得梵文(古印度文)的人，曾為不同國家翻譯出古印度的書籍，為世界進一步了解印度歷史貢獻不少。既為知識份子，當然逃不過文革時期被扣帽子清算的日子，本書說的正是作者於北京大學任教時期遇上文化革命後的種種遭遇及心路歷程。作者用了憤慨又幽默的手法去寫出被稱為《黑暗十年》的非人生活，牛棚就是作者於那時期住和工作的地方……

「文化大革命」已落幕多年，種種瘋狂、野蠻、愚昧和扭曲人性的悲劇，於不少國人心中仍留存難以磨滅的傷痕。 本書記錄的，係一代文化宗師季羨林教授用血和淚來的煉獄人生。 書中內容不啻蘸滿懾人心魂的奇情怪象，暴露諸式玷污文明社會的「非人」與「變色龍」；其可貴之處顯見於作者將親身經歷的原委和盤托出，讓你我從中得到深度啟迪，並引為後事之師，有助偵緝社會潛在的癌細胞，免中華民族再遭浩劫蹂躪。

書末附錄四輯：《我的心是一面鏡子》、《一個老知識份子的心聲》、《季羡林自傳》和《季羡林年譜》，是進一步瞭解季羡林教授的家世、學術研究及成困的參考資料。

風物依舊，新世界不新，好像舊世界的延伸，只是沒有了家。——高爾泰

一個理想主義者對尊嚴、美學與自由的追求

美學名家高爾泰生死歌哭之作

2007年獲北京當代漢語研究所「當代漢語貢獻獎」

被譽為當代散文最美的收穫之一

你很久沒有看見這樣一部作品了。文字可以如此簡單又無比優雅，情感可以如此清簡又無比飽滿。原來故事可以這樣講，原來歷史可以這樣看，不用吶喊，不用悲泣，卻讓你懂得！從內心裡真正懂得。

本書共三卷。

第一卷【夢裡家山】，從一個孩子的眼睛，看一個角落裡的一段歷史。江南小城，抗戰逃難，深山小村，戰後還鄉，政權易手，「土地改革」、「鎮反運動」……為了孩子的安全，父母安排他外出上學。孩子在外想家，故園家破人亡。

第二卷【流沙墜簡】，寫一個大學生在「肅反運動」中，因「思想問題」被審查，畢業後分配西北，被打成右派，送往戈壁灘上一個關押著三千多人的右派集中營「勞動教養」。不到三年，已有兩千多人死亡。他偶然倖存，得以回到社會，成家立業。文革中又被揪舉，再次家破人亡。

第三卷【天蒼地茫】，寫「新時期」一個獨立知識分子的命運。「平反」、「歸隊」以後，因違反「四項基本原則」，被「清除清神污染」，禁止教書和出書。後來又被國家科委授予「有突出貢獻的國家級專家」稱號。再後來又以「反革命宣傳」被捕入獄，出獄後逃出中國。

高爾泰說：「除了活著，還有更多。更多之一，是意義的追尋。」又說「在這資訊滔滔，文字滾滾，每天的印刷品像潮水一樣漫過市場貨架爆滿的日子裡，我一再囑咐自己，要寫得慢些，再慢些。少些，再少些。」他的文字清麗，飽滿而沉重，書中有控訴、有寬容，也有對現實的詰問與超越歷史的思考，使人看見潔白底下的黑暗，以及黑暗底下真正的潔白。面對歷史與過往，高爾泰選擇了寬恕，但對於現世，他卻以剛直的秉性，發出了「絕不妥協」的強音！

這是一本曾經暢銷二十萬冊，十六歲少女在城市尚未出現邊界，時光猶如液泡膜膠中，對一切世情皆鮮烈愛憎的憂國潮騷之一歌，這個五歲想當農夫，八歲想當炮兵，之後想到威廉波特打少棒，想當記者想當上帝想當拿破崙的情婦想當伊莉莎白一世的少女，闔上書頁時所有時間猶如雕像靜止，尚未啟動，這是一切漫遊的起點，這是老靈魂，後來頻頻回眺，為之傷逝，為之悼亡的黃金時光。

《擊壤歌》如實記錄了少女時代的作家與其三五好友明朗有情的高中歲月。他們不事生產，只知歡愁，卻又大志隨風起，未遠行路定。這一段「擊壤歌」始於十六七歲的小蝦與卡洛走在台大旁的新生南路，曲終奏雅於一九七六年七月一日小蝦奔赴大學聯考的介壽路。今日再看，迤邐兩時間軸點之間曾經那麼飛揚跋扈的青春狂言與大夢，甚至少女的嬌憨稚語，尚復能來？高中生活是永遠值得懷念的，青春年少唯有誠摯寫下。

高中生活是永遠值得懷念的，翻開它，真是一逕的陽光和藍天，雷雨的夏日午後，該有個長長涼涼綠綠的紅磚路，讓我走個沒完，風再起，叫我一路立大志下去，也不愁。

——朱天心

作為《擊壤歌》第一代粉絲，再一次回頭一望，不必感慨「日月忽其不淹兮，恐美人之遲暮」，更不用喪氣「去聖邈遠，寶變為石」，我更看見在那朱天心的源頭，更有巨大的光源，隨著資料檔案陸續解密出土，其身形日益清晰。

——林俊穎

再過幾年，朱天心在北一女的那些同學都就職的就職，結婚的結婚了，又若干年後開起同學會來，見了面個個變得俗氣與漠然，像《紅樓夢》八十回後有一章是《病神瑛淚灑相思地》，昔日的姑娘都嫁的嫁了，死的死了。這時你對變得這樣庸庸碌碌的昔年同學，你又將如何寫法？這不是一句往事如夢可以了得。

《方舟上的日子》與《擊壤歌》是永生的，但今你已不能再像從前的與她們玩了，昔年的男孩子也是一樣，他們也不能再與你玩了。以前是大家都年紀小，大家都與天同在，與神同在，所以你與那些女孩子男孩子如同一人，而今是離開了神，只有你與這些人們，以前你是不知不覺都是寫的神的示現，神的言語，而現在你是用的什麼語言，寫的什麼現象呢？

連后四十回的《紅樓夢》也是在這一點上煩惱了，不說失敗，也是失意，然則今後朱天心將怎樣來打開這一關呢？」

——胡蘭成

與姐姐朱天文不同，朱天心是陽氣的。陽氣之難，難在純陽。中國民間說的呂洞賓，即苦煉純陽一功。可是見到朱天心，讀到她的小說，乖乖，竟生來就是純陽的，呂洞賓苦煉，不免有點可憐。

——阿城

倪匡早兩年宣佈寫作配額用完了，從此封筆，結束將近五十年的寫作生涯，直至去年為好友蔡瀾「解封」誰知再「爬格仔」便欲罷不能！

本書集結倪匡自「解封」后最新鮮熱辣的珍貴文章，讓你了解這位殿堂級作家對金庸小説、好友蔡瀾、娛樂、詩歌及做人處事的獨特觀點，篇篇妙筆生花，字字珠璣，妙語妙論數之不盡。

「任何人，一生之中，都是只有得著，沒有失去的。……情況是這樣：本來是零，得了，又失了，還是零。零等於零，有何失去？推而廣之，也就沒有甚麼叫失戀：本來就沒有這人，這人走了，仍然是沒有這人，有何損失？」──倪匡

倪匡早兩年宣佈寫作配額用完了，從此封筆，結束將近五十年的寫作生涯，直至去年為好友蔡瀾「解封」誰知再「爬格仔」便欲罷不能！

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「任何人，一生之中，都是只有得著，沒有失去的。……情況是這樣：本來是零，得了，又失了，還是零。零等於零，有何失去？推而廣之，也就沒有甚麼叫失戀：本來就沒有這人，這人走了，仍然是沒有這人，有何損失？」──倪匡

倪匡早兩年宣佈寫作配額用完了，從此封筆，結束將近五十年的寫作生涯，直至去年為好友蔡瀾「解封」誰知再「爬格仔」便欲罷不能！

本書集結倪匡自「解封」后最新鮮熱辣的珍貴文章，讓你了解這位殿堂級作家對金庸小説、好友蔡瀾、娛樂、詩歌及做人處事的獨特觀點，篇篇妙筆生花，字字珠璣，妙語妙論數之不盡。

「任何人，一生之中，都是只有得著，沒有失去的。……情況是這樣：本來是零，得了，又失了，還是零。零等於零，有何失去？推而廣之，也就沒有甚麼叫失戀：本來就沒有這人，這人走了，仍然是沒有這人，有何損失？」──倪匡

倪匡早兩年宣佈寫作配額用完了，從此封筆，結束將近五十年的寫作生涯，直至去年為好友蔡瀾「解封」誰知再「爬格仔」便欲罷不能！

本書集結倪匡自「解封」后最新鮮熱辣的珍貴文章，讓你了解這位殿堂級作家對金庸小説、好友蔡瀾、娛樂、詩歌及做人處事的獨特觀點，篇篇妙筆生花，字字珠璣，妙語妙論數之不盡。

「任何人，一生之中，都是只有得著，沒有失去的。……情況是這樣：本來是零，得了，又失了，還是零。零等於零，有何失去？推而廣之，也就沒有甚麼叫失戀：本來就沒有這人，這人走了，仍然是沒有這人，有何損失？」──倪匡

《眼光集》揀選了部份倪匡由1982年至1986年間寫下以電視為主題的文章，包括電視節目的題材、編劇、製作、藝員的演技、流行曲及電視圈的怪現象等等。

倪匡站在觀眾的立場，以自己的眼光評論有關電視的種種：電視節目的題材、編劇、製作；藝員的演技、表現；流行曲的潮流；影視圈的怪現象……好的必讚，不好的必彈，語調風趣，觀念嶄新。《眼光集》，是另一部別開生面的雜文集。