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說到古人，我馬上想起張岱的〈湖心亭看雪〉，沁心透肌，相見恨少。有人說張岱已是後浪，想想蘇東坡的〈記承天寺夜遊〉，無意成文，自然成文，妙手難再。有人說坡翁已在中流，向上追溯，可以找到《論語》中弟子曾點言志，若無閒事掛心頭，便是人間好文章。淵源如此，何以爲繼？難免求之於今人，劉荒田在小品中有大成。

這位廣東才子上山下海，呼吸過靈秀之氣，再經西化打磨加工，天意造就一顆魁星。當然他還要繼續前行，還有一些人要繞過，也許包括他自己。

這些小品多半每篇八百到一千字，尺幅之内，舒卷自如，落筆時一點擊發，四圍共鳴，觸機成交，訴諸悟性。無因果，有縱深，無和聲，有高音，無全景，有特和_圖_書寫，無枝葉，有年輪。他取材廣泛，向外則山川草木天地日月皆是文章，向内則心肝脾肺脈搏體溫皆是文章，取之不盡，用之不竭，不涸乾，無壓力，多瀟灑，有生機，海生潮，雲生霞，花生蝶，熟生巧，美連連，意綿綿，文心生生不已。

網路時代，「短文」越來越多，「小品」卻越來越難得一見了。小品是秋水文章，純淨與密度並存，單一與完整並存，坦蕩與餘韻並存，它不是未完成的長文，也不是長文中的一段或局部，更不是長文的提要或縮小。這種作品多了些美感，少了些意見，多了些靈性，少了些煙火，許多人在國內辦得到，出國以後辦不到，閒暇安逸中辦得到，辛苦忙碌中辦不到，甚至有人說，古www.hetubook.com.com人辦得到，今人辦不到。我很奇怪，劉荒田爲甚麼總是辦得到。

用曇花比喻煙火之後，文勢似已收束，沒想到奇峰最後聳起：「夜裡，我夢見張先生家的曇花開了」。虛實互依，我想起東坡先生〈後赤壁賦〉飛鳴而過的仙鳥，以不結作結，無人能續，但覺無限依依之情。

劉荒田先生的文章一向很長，在「大散文」這個名詞出現以前，他已躬行實踐，海外華文發表園地狹窄，他的長文源源刊出，十年不絕，吸引了多少文友的注意力，以致把他寫的「小品」忽略了。最近他把「美國小品」選出一七六篇輯成新書，令人睜大了眼睛看他的另一面文采。

我對「劉氏小品」發現較晚，因緣始於他的〈海hetubook.com.com上看煙火〉，乍見題目，這篇文章好難寫，必須寫海，寫煙火，還得加上夜景，如鼎三足，不能跛腿，網路短文最缺少寫景的能力。他寫夜景有新意：「霧氣起了，鑲嵌在水邊的燈火分了層次，高處的超越了霧，財大氣粗地放着鑽石般的光明」，這是生活在資本主義大都看見的美。「前方不遠處一艘大輪，燈光的繁密，只有拉斯維加斯賭場外的夜可比美。這人造的豪華，落在大海深刻而嚴峻的黑色中，在荒誕裡別有徒勞的壯烈。」這是受現代主義啓發才有的擬人和移情。有這樣一隻筆，可以寫小品了。

以後我就不肯錯過他的「千字文」了，他有「繞過」前人的能力，文學道路上泰山一座又一座，今人總得往前走，不能「仰止」了事。劉荒和*圖*書田在這方面有成就，例如他寫行人遠去，送行的人還在盯住背影，「遠行人甚至會感到，背上兩處圓點，一似拔火罐般熱着，那是對方的目光所凝聚。」很精采！「揮手自兹去，蕭蕭斑馬鳴」，「欲問行人去那邊，眉眼盈盈處」，都沒擋住他。他寫山茶花謝了，「無論正反，都端端正正地坐着，一似如來佛祖的蓮座。」「籬後的花，早上都成了向着太陽吹響的軍號，傍晚落在黑色的泥土上，也這般端端整整地坐着，坐成展翅欲飛的紫蝶，坐成打坐的仙家、冥想的哲人。清晨的露珠在落花上閃着，那光彩和或然率所賦放的鮮花一般驕傲。」「花瓣就這般坐着，直到變黄，變黑，變成泥土。它的最後章節，没有悲哀，只有神聖。」這就繞過了「化作春泥更護花」，ｈeｔｕｂｏoｋ•ｃｏｍ•ｃom「落花猶似墜樓人」，有自家風貌。

主題是煙火，看他主角登場：「人就在煙花中。大大小小的船隻圍着的半圓，是煙花所覆蓋的空間，煙花的雨網，把我們罩起來。頭頂上，色彩的飛翔，圖案的開謝，整個過程觀者也納入其中，」這一段倒也尋常。「一樣迸射，一樣絢爛，一樣黯淡，一樣死亡。」這就是驚人之句了，煙火以最短時間演示「生變異滅」的現象，整個審美過程似摹擬的輪迴，這境界就大了。「觀者的影子能到達水下，被黑暗吞噬，好在再黑的海水也有光亮。煙花却在空中消失，散在水面只有熄滅後的碎屑。在無聲無息地針砭肌膚的海的力量下，茫茫的霧中間，人工的曇花在上，我們是夾縫的旁觀者、享樂者，也是受難者。」三種身分錯位，別有天地。