第五次 歌劇真愉快
歌劇和導演
小澤:「有、有。肯羅素導演,我指揮,在維也納演出《尤金.奧涅金》的計劃。由米雷拉.弗蕾妮唱。我在維也納擔任音樂總監之前,由羅林.馬捷爾擔任音樂總監時所提的事。因此我跟肯羅素見面談過幾次。不過不知道為什麼,他和劇場那邊大吵一陣之後,就退出了。不過我跟那件事完全沒關係。」
小澤:「是的。只是,日本的情況,就算想保管布景,也沒有儲藏空間。維也納的話,維也納郊區有很大的儲藏地方。政府提供廣大的場所,可以全部放進去。用卡車載來、載去。因為維也納歌劇院只能容納兩組歌劇裝置,所以,幾乎每天貨車都在歌劇院和保管場所之間來往。」
村上:「這麼說來,以前您提過有個計畫您要指揮由肯羅素導演的歌m.hetubook•com•com劇對嗎?」
小澤:「繪畫比賽。那是由我指揮的。另外我在日本的『歌劇之森』指揮過,後來在巴黎也指揮過。在日本的評語馬馬虎虎,不過在巴黎的演出卻相當受歡迎。法國人一定是非常喜歡繪畫吧。」
村上:「他不是那種還沒聽音樂,就碎一下把布景擺上去的人喔?」
村上:「看來非常可能引起物議喔(笑)。不過總之那個企畫流產了。」
小澤:「我在《女人皆如此》時,第一次和龐內爾合作,他實在是一個很傑出的導演。我到現在都覺得他是天才。總之非常懂音樂。在導歌劇時,剛開始不是要先光練音樂嗎?沒有布景和其他樂器,只有鋼琴伴奏而已。即使在那樣的時候,他連表情和動作都加上去時和*圖*書,音樂很快就變自然了。這對我來說是第一次的經驗。真是新發現。於是我試著問他,這種事怎麼能辦到。結果,他說,總之音樂要慢慢聽到滲進體內為止。我想他一定相當懂音樂。」
村上:「他所導演的電影《馬勒》也相當跳脫。」
小澤:「當然。是用船運來的。但因為那是維也納的出差公演,所以不算是租的。下一次要演柴可夫斯基的《黑桃女王》,布景也全部從維也納運來。」
村上:「哦?可以這樣做嗎?」
小澤:「那齣戲導演是Robert Carsen。他所導的最精采的,怎麼說還是理查.史特勞斯的《艾蕾克特拉》。非常摩登的舞台,非常精彩。另外一齣,楊納傑克的 《顏如花》也沒得挑剔。還有,我跟他也合作和*圖*書過《唐懷瑟》。那不是有關歌唱比賽的故事嗎?他把那改成繪畫比賽。」
村上:「歌劇院是靠這樣賺錢的。」
村上:「那種布景,或者說製作本身,對歌劇院來說也成為一種財產囉?」
小澤:「完全不是那種人。他跟我非常投合。因此在他去世前不久我在巴黎見到他時,我們談到下次兩個人要一起演出《霍夫曼的故事》。他當時在巴黎的喜歌劇開始演《霍夫曼的故事》新創作,他想把那移到更大的劇場上演。我也想一定要做。但不久他就過世了。真遺憾。對我來說他是真正傑出的導演。」
村上:「看來要選導演還相當難啊。」
村上:「幾年前小澤先生在日本指揮貝多芬的《費戴里奧》,那布景也是這樣租來的嗎?」
村上:「不過花錢www.hetubook.com.com去製作新的歌劇,如果演出次數沒達到某種程度的話,就沒辦法回本吧?」
小澤:「是啊。在那之前他所導演的《蝴蝶夫人》造成相當大的話題。背景把原子彈爆炸的照片放映得大大的,還製作巨大的可口可樂瓶象徵美國,搬上舞台……。我們見面時,我也留下他是個相當激進的人的印象。」
小澤:「其實,以劇場來說,一齣戲碼總希望能演個十年二十年。就是為了收回本錢。例如柴斐里尼(Franco Zeffirelli)導演的《波希米亞人》在維也納還很受歡迎。那個,前前後後已經演三十年了。一個新劇碼至少預估要能演出三年,才會真正下去製作。因為演出三年,一年演十幾次,總共大約演四十次。這樣成本才能回來。然後再把那道具租www.hetubook.com.com給低一級的劇場,開始賺錢。」
村上:「如果那個計畫實現的話,一定是非常奇特的演出。」
小澤:「是啊。」
小澤:「流產了。」
小澤:「嗯,那時候他讓我看了那部電影。我們在倫敦市中心一家像俱樂部的地方見面,只有男人可以進去的,非常暗、感覺怪怪的地方,我們在那裡談。他說在原作《尤金.奧涅金》中,主角奧涅金被寫成更令人討厭的男人。在柴可夫斯基的歌劇中,雖然奧涅金確實有優柔寡斷的地方,不過並沒有被設定成一個對女人那麼色的男人。但是在原作中卻是個不折不扣的色狼,他導演時要把這種黑暗面強調出來。」
村上:「上次我在NHK,看了小澤先生在維也納指揮的《曼儂.雷斯考》(Manon Lescaut)舞台。設定成現代的那個。」