0%

小澤：「喔，那個啊。我盡量不涉入。在波士頓時代，也盡量不接近那種事。在哪裡都一樣。在日本也一樣。尤其在維也納的情況，因爲我德語不太行，或許這樣反而比較好。雖然語言不好，當然有不方便的地方，但有些情況反而相當方便。所以在維也納的八年之間，真的很快樂。自己想演出的歌劇幾乎都可以演，周圍又經常可以看到別人演出的歌劇。」

村上：「雖然覺得很可惜……，不過因為歌劇時間都很長。」

小澤：「在薩爾茲堡演出《女人皆如此》時，那是我有生以來第一次指揮歌劇，但這件事我完全沒有隱瞞周圍的人。一開始我就在大家面前說『這是我這輩子第一次指揮的歌劇喲』。於是，大家很親切地教我各種事。從歌手到助理，和圖書什麼都教我。卡拉揚老師當然也指導我各種事情，連阿巴多都跑來教我。比方要如何配合歌手的聲音之類的。」

小澤：「嗯，很忙。不過，也不到雜務過多的地步。大家都為我擔心怕我太辛苦，但還不至於。很快樂。而且是非常好的學習。我真想演出更多更多不同的。要不是這場病……好遺憾。」

小澤：「哈哈哈哈，大家都這樣說吧。不過實際上並不會這樣。也許是我沒有特別感覺。」

村上：「我這外行人的想法是，一提到維也納國立歌劇院，就會有一種歷史悠久，彷彿充滿陰謀的伏魔殿般的印象。」

村上：「比起現在要向歌劇挑戰的事，不如快樂相處更重要。」

小澤：「總之，卡拉揚老師好像相當認真地決心要好好教我和圖書歌劇。」

小澤：「不過，我也覺得很抱歉。幾乎沒有一齣歌劇是從頭到尾全部看完的。不是有所謂最精彩的部分、最重要的地方嗎？就衝著那個地方去看，往往只看那個地方就回來了（笑）。雖然覺得過意不去。」

村上：「指揮歌劇的時候，不只有管弦樂團，還有和歌手的關係喔。兩邊都必須控制好。不習慣這種做法的話一定很難吧？」

村上：「沒有人惡作劇嗎？」

小澤：「結果就是要多溝通。在跟管弦樂的團員溝通的同時，也必須和歌手溝通才行。」

小澤：「不是沒有難應付的人。不過，一旦曲子開始了，我說這裡要這樣，進入這種情況時，絕對沒有人會說東道西的。因為大家都想把事情做好。」

村上：「那麼結果忙的程度和https://m.hetubook.com.com波士頓時代沒什麼差別？」

村上：「歌手說起來跟管弦樂團的團員不同，是個人工作者，像明星一樣，所以會不會很難應付？」

小澤：「只看那精彩部分，然後就回到房間（歌劇院裡的辦公室）忙自己的工作。其實，當然應該要全部看完的，但因為我白天也滿忙的，實在很難撥出時間來。因為白天有維也納愛樂的練習，還有為了下一齣歌劇在工作室的排練，是只有鋼琴伴奏的練唱。這早晨三小時，下午三小時，於是天黑了就累趴趴了，實在沒辦法再陪著看全場歌劇。因為要花三小時啊，肚子也餓起來了（笑）。」

小澤：「是啊。有這種感覺。當然在這裡一定要認眞學習的心情很強。不過，首先就很快樂。畢竟歌劇這東西和_圖_書，以我的情況，是後來才有的，是後來才得到的寶物般的東西。現在，只要一有機會，我都想要再指揮更多更多更多歌劇呢。還有很多我已經學過了，卻還沒實際演出的歌劇。」

小澤：「有嗎？可能有，不過我不知道（笑）。大家一起相處得相當好。非常有家庭氣氛。還請我到家裡去吃餃子聚餐。」

村上：「有沒有覺得特別辛苦的事？」

村上：「沒有類似政治上的運作之類的嗎？」

村上：「因為，說起來，歌劇本來就是為了那些閒人而創作的東西。我幾年前，在小澤先生擔任音樂總監任內到維也納去，一連看了幾齣歌劇。看歌劇，聽維也納愛樂的音樂會，再看歌劇……。一方面因為當時有空，真的是至高的幸福。等您康復後請再到維也納指揮歌劇。」

村m.hetubook.com.com上：「簡直可以說泡在歌劇裡喔。」

村上：「維也納國立歌劇院來請您擔任音樂總監的事，算是相當突然嗎？」

小澤：「對，那很突然。過去我每年都去指揮，去維也納。不光指揮維也納愛樂而已，也常指揮歌劇。於是突然，來問我要不要擔任歌劇院的音樂總監。那時候我已經在波士頓做了二十七年左右。而，三十年怎麼說都太長了吧，心想差不多可以辭職了。我心裡想歌劇院那邊的工作或許比波士頓的音樂總監輕鬆一點。時間也比較寬裕，可能回日本可以待久一點。不過，實際上並沒辦法這樣。 每次要演新的劇碼時，都很花時間。尤其維也納花更長的時間。還有巡迴演出也增加了。和歌劇團一起到處旅行。有時不是舞台歌劇，而是音樂會形式的歌劇，也到處演出。」