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而西門慶在外面吃酒回來，逕到李瓶兒房中去了，兩個人放著一架小火盆兒喝酒。潘金蓮這邊冷冷清清，燈昏燭暗。待要睡了，又恐西門慶一時來；待要不睡，又是盹睏，又是寒冷。不免除去冠兒，亂挽烏雲，把帳兒放下半邊來，擁衾而坐，又唱道：

經潘金蓮的一批一挑，吳月娘的心動了，開始倒向了她的一邊。月娘就自我調侃道：「你我本等是瞞貨，應不上他的心，隨他說去罷了。」金蓮道：「不是咱不說他，他說出來的話灰人的心。只說人憤不過他。」那西門慶只是笑，罵道：「怪小淫|婦兒，胡說了你，我在那裏說道這個話來？」金蓮道：「還是請黃內官那日，你沒對著應二和溫蠻子說？從他死了，好菜也拿沒出一碟子來。怪不的你老婆都死絕了，就是當初有他在，也不怎麼的。到明日，再扶一個起來和他做對兒麼？賊沒廉恥少根基的貨！」說的西門慶急了，跳起來，趕著拿靴腳踢他，那婦人奪門一溜煙跑了。

猛聽得房簷上鐵馬兒一片聲響，金蓮以為和-圖-書西門慶來到敲得門環兒響，忙使春梅去瞧。春梅回道：「娘錯了，是外邊風起落雪了。」金蓮聽了又彈唱道：

潘金蓮唱的這首《二犯江兒水》屬《仙呂入雙調》，曾被《詞林摘豔》甲集收錄，題為《閨怨》；《雍熙樂府》卷十五也收錄，題為《題情》。這首曲子，被作者移用在這裏，由潘金蓮唱出，抒發了她的孤淒和怨恨之情，曲情與她的心境完全一致，曲辭與小說的情節融為一體，真是妙不可言。

在中國古代小說中，像《金瓶梅》那樣獨多戲曲描寫的，可以說是絕無僅有。當然，《紅樓夢》也有不少關於戲曲的筆墨，但與《金瓶梅》相比，畢竟是虛多實少。在一部《金瓶梅》中，從元明雜劇、宋元南戲，寫到明代傳奇，乃至各種雜耍和不見經傳的「步戲」之類的戲曲表演，形式多樣，幾乎是應有盡有。傳奇演出，有海鹽腔，也有蘇州子弟演出的崑山腔。我們可以常常看到西門慶遇到婚喪喜事，以及會親、慶壽、生子、加官、宴請https://www.hetubook.com.com賓客、店鋪開業、節日家宴時在廳堂裏演出，或者在女眷的深閨裏小唱。除了繪聲繪色的描寫演唱，不厭其煩地引錄唱詞之外，也寫到了點戲、行當、妝扮等等。據有人統計，全書共引用的劇碼有二十五個、單曲一百四十首、套曲五十套。所以，從保存戲曲史料的角度看，將《金瓶梅》稱之為明代嘉靖至萬曆年間的一部活的戲曲史，是當之無愧的。

又喚春梅去外邊瞧。春梅出去良久，回來道：「爹來家不耐煩了，在六娘屋裏吃酒的不是？」可憐這金蓮不聽罷了，聽了如同心上戳上幾把刀子一般，罵了幾句負心賊，由不得撲簌簌眼中流下淚來。一徑把琵琶兒放得高高的，口中又唱道：

潘金蓮心裏就是擺不平，她對瓶兒「妒之於生前，更嫉之於死後」，就與西門慶在席上只顧拌起嘴來。這時的月娘還對金蓮有些看不上，便道：「六姐，你也耐煩，兩個只顧且強什麼！」勸她出去伴客人。西門慶也到前面去陪吳大舅、應伯爵、溫秀才等人喝酒，到二更時方散。

在旁邊的潘金蓮一聽此詞，就知道西門慶念李瓶兒的心思。瓶兒是她的老情敵，不禁勃然而起嫉妒之心，當即在席上故意把手放在臉兒上，這點兒那點兒羞西門慶，說：「一個後婚老婆，又不是女兒，那裏討杜鵑花上血來？好個沒羞的行貨子！」西門慶忙掩飾道：「怪奴才，我自知道，那裏曉得什麼！」於是兩個小優又唱道：

這一段故事，都是由一曲《集賢賓》「憶吹簫」引起的，經過反覆皴染，把西門慶對李瓶兒的眷戀與對潘金蓮的無奈，潘金蓮對李瓶兒的嫉妒與對吳月娘的利用，吳月娘被潘金蓮的打動而對西門慶的不滿，寫得絲絲入扣。與此同時，由這一支曲子「極力將金蓮寫得暢心快意之甚，驕極滿極輕極浮極，下文一激便撒潑，方和身皆出，活跳出來也」（張竹坡批語）。《金瓶梅》借曲以寫心理，寫性格之高明，於此可見一斑。其實，這裏潘金蓮最後的一句話：「到明日，再扶一個起來和他做對兒麼！」更有另一層奧妙：推進情節的展開。因為這句話已是直指如意兒了。如意兒將是金蓮以後爭寵道路上的又一個障礙。張竹坡在《讀第一才子書金瓶梅法》中說：「惠蓮才死，金蓮可一快；然而官哥生，瓶兒寵矣。及官哥死、瓶兒死，金蓮又一大快。然而如意口脂，又從靈座生香，丟掉一個又來一個。」小說的故hetubook.com.com事也就這樣一環一環地推進。

一會兒，燈昏香盡，心裏欲去剔續，因不見西門慶來，又懶得動彈了。就唱道：

再看第七十三回，通過他人的演唱來描繪眾人不同的心情，刻畫他們不同的性格。這一天是孟玉樓的生日。當眾姊妹安席坐定後，西門慶不覺想起去年玉樓生日時，還有李瓶兒，今日只少了她，不由得心痛落淚。不一時，兩個小優兒來了。月娘不知西門慶的心情，吩咐唱一曲「比翼成連理」。西門慶這時心中只想著去世的瓶兒，哪有心情去聽「比翼成連理」，即吩咐：「你唱一套『憶吹簫』我聽罷。」兩個小優連忙改調唱《集賢賓》這首曲：

金蓮出來看著西門慶走進吳月娘的房間，就悄悄地走到窗下偷聽。當聽到月娘對白天兩個唱曲的水準有所不滿時，就躡足潛蹤地掀開簾兒進去，立在暖炕兒背後，又發作道：「你問他，正景姐姐吩咐的曲兒不叫他唱，平白胡枝扯葉的，教他唱什麼『憶吹簫』、『李吹簫』，支使的小王八子亂騰騰的，不知依那個的是。」這時，潘金蓮巧妙地將吳月娘引在西門慶的對立面，以爭取她的支持。接著又劈頭蓋腦地大批西門慶和李瓶兒道：「哥兒，你膿著些兒罷了。你的小見識兒，只說人不知道。他是甚『相府中懷春女』？他和我都是一般後婚老婆。什麼他為你和-圖-書『褪湘裙杜鵑花上血』，三個官唱兩個喏，誰見來？孫小官兒問朱吉，別的都罷了，這個我不敢許。可是你對人說的，自從他死了，好應心的菜兒也沒一碟子兒。沒了王屠，連毛吃豬。空有這些老婆，睜著你日逐只𠳹屎哩！現在大姐在上，俺們便不是上數的，可不著你那心的了。一個大姐姐恁當家理紀，也扶持不過你來？可可兒只是他好來！他死，你怎的不拉掣住他？當初沒他來時，你也過來，如今就是諸般兒稱不上你的心了。題起他來，就疼的你這心裏格地地的，拿別人當他，借汁兒下面，也喜歡的你要不的，只他那屋裏水好吃麼？」

不過，假如將它作為一部小說來品味的話，就可以看到這些戲曲描寫除了有調節氣氛、推進情節的作用之外，最主要的還是用來寫心，寫小說中人物的心理狀態和刻畫他們的性格。這裏，不妨先看借曲以直接抒情的一例。這如第三十八回《潘金蓮雪夜弄琵琶》，寫當西門慶與王六兒勾搭成姦後，多日不來潘金蓮房裏來了。金蓮空房寂寞，把角門打開，銀燈高點，等到二三更，只是不見動靜。在床上和衣兒又睡不著，就低低地彈了一曲《二犯江兒水》，唱道：