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黃霖說金瓶梅

作者:黃霖
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鏡裡春秋 相面竟成全書大關鍵

鏡裡春秋

相面竟成全書大關鍵

這一回,寫了吳神仙為西門慶、吳月娘等眾妻妾及西門大姐和春梅共九人一一相面的全過程。其描寫的一個顯著特點,即是言多有據,也就是說,吳神仙給眾人所下的斷語,一般都有出處,與當時社會上流行的諸如《神異賦》、《麻衣相法十三部位總要圖》、《人相篇》、《女人凶相歌》、《純陽相法入門》等本本上的語言相同或基本相同。下面,我們就抄一段吳神仙相西門慶的描寫,另用括弧摘錄有關相書的語言,以作對照:
《金瓶梅》的這種藝術創造,真是匠心獨具,別出心裁,後來的《紅樓夢》第五回寫到太虛幻境中的《金陵十二釵正冊》、《金陵十二釵副冊》、《金陵十二釵又副冊》的判詞以及《紅樓夢十二支曲》,第二十二回又寫各人所制的燈謎都成「讖語」等等,其表現手法與《金瓶梅》中的寫相面、寫酒令,真是何其相似乃爾!這就無怪乎脂硯齋說《紅樓夢》「深得《金瓶》壺奧」了!

西門慶聽了,滿心歡喜,便道:「先生,你相我面何如?」神仙道:「請尊容轉正,貧道觀之。」西門慶把坐兒掇了一掇。神仙相道:「夫相者,有心無相,相逐心生;有相無心,相隨心滅。(《人相篇》卷三《相心》:「麻衣先生曰:有心無相,相逐心生。有相無心,相隨心滅。」)吾觀官人,頭圓項短,必為享福之人;體健筋強,決是英豪之輩;天庭高聳,一生衣祿無虧;地閣方圓,晚歲榮華定取。(《神異賦》:「天庭高聳,少年富貴可期;地閣方圓,晚歲榮華定取。」)此幾樁兒好處。還和-圖-書有幾樁不足之處,貧道不敢說。」西門慶道:「仙長但說無妨。」神仙道:「請官人走兩步看。」西門慶真個走了幾步。神仙道:「你行如擺柳,必主傷妻;魚尾多紋,終須勞碌。眼不哭而淚汪汪,心無慮而眉縮縮,若無刑剋,必損其身。(《神異賦》:「眼不哭而淚汪汪,不憂慮而眉縮縮,早無刑剋,老見孤單。」)妻宮剋過方可。」西門慶道:「已刑過了。」神仙道:「請出手來看一看。」西門慶舒手來與神仙看。神仙道:「智慧生於皮毛,苦樂觀於手足。細軟豐潤,必享福祿之人也;兩目雌雄,必主富而多詐;眉抽二尾,一生常自足歡娛;根有三紋,中歲必然多耗散;奸門紅紫,一生廣得妻財;黄氣發於高廣,旬日內必定加官;紅色起於三陽,今歳間必生貴子。又有一件不敢說:涙堂豐厚,亦主貪花;谷道亂毛,號為淫抄。且喜得鼻乃財星,驗中年之造化;承漿地閣,管末世之榮枯。」(《神異賦》:「智慧生於皮毛,苦樂觀於手足」;「兩目雌雄,必主富而多詐」;「眉抽二尾,一生常自足歡娛;根有三紋,中主必然多耗散」;「奸門青紫,必主妻災」;「黃氣發從高曠,旬日內必定轉官」;「三陽火旺,必主誕男」;「眼堂豐厚,亦主貪淫」;「谷道亂毛,號作淫秒」,「頦為地閣,見晚歲之規模;鼻乃財星,管中年之造化。」)



這裏,前面說她是「富室之女娘」及「桑中之約無窮」,都是李瓶兒的基本特點;後面則預測她「必https://www.hetubook.com.com產貴兒」,「受夫之寵愛」,確是如此;最後則點明她「三九前後定見哭聲」,「雞犬之年焉可過」,即二十七歲就夭折。其他如說孫雪娥「必主凶亡」、西門大姐「不過三九,當受折磨」等等,無不沿著吳神仙預測的軌跡生活著,特別是相春梅,說她「山根不斷,必得貴夫而生子;兩額朝拱,主早年必戴珠冠。行步若飛仙,聲響神清,必益夫而得祿,三九定然封贈」,一時令眾人大惑不解,吳月娘說:「我只不信說他春梅後來戴珠冠,有夫人之分。端的咱家又沒官,那討珠冠來?就有珠冠,也輪不到他頭上。」但後來春梅恰恰被月娘趕出家門,嫁給周守備,生兒子,做夫人,戴珠冠,小說的情節、人物的命運,就是根據吳神仙的預測展開,絲毫不爽。
但是,《金瓶梅》在抄相書時有了創造性的發展。它不再孤立地用相書中的語詞來描繪、形容人物的外貌,而是運用這些相術語言,巧妙地刻劃一些主要人物的性格,並且預示了他們的命運,規劃了情節的展開。請看吳神仙是怎樣為李瓶兒相面的:

對於第二十九回吳神仙相面的妙處,張竹坡早就看出,他批道:
這段文字的妙處,正如張竹坡在本回回評中說的:「後接寫玉樓一壽,又將諸人後文,俱用行令時自己說出,如金蓮之偷經濟,瓶兒之死孽,玉樓之歸李衙內,月娘之於後文吳典恩,西門之於一部《金瓶》一百回內,以月娘避亂,孝哥幻化,與春梅嫁去,守備陣亡作照,雪娥之於來旺,以及受辱為娼,www.hetubook.com.com皆一一照出,或隱或現,而昧昧者乃以為六人行酒令。夫作者吃飯無事,何不可消閒,而乃為人記酒令哉!是故《金瓶》一書,不可輕與人讀。」
本來,《金瓶梅》中寫到的遊藝也是名目繁多,有圍棋、象棋、雙陸、骨牌、紙牌、擲骰、猜謎、傳花擊鼓、猜拳、投壺、打毬、鞦韆等等。這些描寫既反映了當時的習俗,又多與刻畫人物及拓展情節有關。其中寫酒令,正與相面有異曲同工之妙。請看第二十一回寫玉樓生日,妻妾酒宴時所行的酒令:
《金瓶梅》通過相面來預示人物的命運和情節的展開,還可見於第九十六回葉頭陀為陳經濟相面,其手法大致相同。與此手法大致相同的還可見於酒令的描寫。
此回乃一部大關鍵也。上文二十八回一一寫出來之人,至此回方一一為之遥斷結果,蓋作者恐後文順手寫去,或致錯亂,故一一定其規模,下文皆照此結果此數人也。此數人之結果完而書亦完矣,直謂此書至此結亦可。
凡小說必用晝像,如此回凡《金瓶》內有名人物,皆已為之描神追影,讀之固不必再畫,而善畫者亦可即此而想其人,庶可肖形,以應其言語動作之態度也。

《金瓶梅》一書寫到民間的迷信活動有算命、打卦、起課、魘勝、回背、灼龜、相面、跳神、圓夢、擇風水、看水碗、演禽星等等,其花樣之繁多,描寫之細膩,恐為中國古代文學作品之最。它不僅為我們保存了真實而豐富的有關史料,而且對小說創作的成https://m•hetubook•com.com功也起了不可小覷的作用。這裏,不妨從第二十九回「吳神仙貴賤相人」談起。
相畢金蓮,西門慶又叫李瓶兒上來,教神仙相一相。神仙觀看這個女人:「皮膚香細,乃富室之女娘;容貌端莊,乃素門之德婦。只是多了眼光如醉,主桑中之約無窮;眉靨漸生,月下之期難定。觀臥蠶明潤而紫色,必產貴兒;體白肩圓,必受夫之寵愛。常遭疾厄,只因根上昏沉;頻遇喜祥,蓋謂福堂明潤。此幾樁好處。還有幾樁不足之處,娘子可當戒之:山根青黑,三九前後定見哭聲;法令繃纏,雞犬之年焉可過?慎之,慎之!」
……止是吳月娘同眾姊妹陪西門慶,擲骰猜枚行令。輪到月娘跟前,月娘道:「既要我行令,照依牌譜上飲酒。一個牌兒名,兩個骨牌名,合《西廂》一句。」月娘先說個:「擲個六娘子,醉楊妃,落了八珠環,遊絲兒抓住荼靡架。」不犯。該西門慶擲,說:「虞美人,見楚漢爭鋒,傷了正馬軍。只聽『耳邊金鼓連天震』。」果然是個正馬軍,吃了一杯。該李嬌兒,說:「水仙子,因二士入桃源,驚散了花開蝶滿枝。只做了落紅滿地胭脂冷。」不遇。次該金蓮擲,說道:「鮑老兒,臨老入花叢,壞了三綱五常。問他個非奸做賊拿。」果然是三綱五常,吃了一杯酒。輪該李瓶兒擲,說:「端正好,搭梯望月,等到春分晝夜停。那時節,隔牆兒險化做望夫山。」不遇。該孫雪娥,說:「麻郎兒,見群鴉打鳳,絆住了折脚雁。好教我兩下裏做人難。」不遇。落後該玉樓完令,說:「念奴嬌,醉扶定四紅沉,拖著錦裙襴。得多少春風夜月銷金帳。」正擲了四紅沉。月娘滿令,叫小玉:「斟滿與你三娘吃。」說道:「你吃三大杯才好。今晚你該伴新郎宿歇。」因對李嬌兒、金蓮眾人說:「吃畢酒,咱送他兩個歸房去。」金蓮道:「姐姐嚴令,豈敢不依。」把玉樓羞的要不的。www•hetubook•com•com
兩相對照,不難看出吳神仙之相語多有根據,而且還可以看到《金瓶梅詞話》有時抄相書時抄錯了。例如「淫抄」一詞,頗為費解。而在《神異賦》中原來是作「淫秒」,秒者,穀物殼上的芒,這就容易理解了,且下還有小注曰:「糞門亂毛,由膀胱氣盛而生,此人必多淫。」不過,這樣引用相術語言到小說中來,並不是《金瓶梅》首創,像《三國》、《水滸》中的肖像描寫也常與相書中的語言雷同,如寫劉備「生得身長七尺五寸,兩耳垂肩,雙手過膝,面如冠玉,唇若塗脂」等等,也可以在《人相篇》卷二《相耳》中找到:「兩耳垂肩,貴不可言。」在《相法大全》卷三中說:「手過垂膝者,間世英賢;手不過膝者,一生貧賤。」《人相篇》卷七《人倫大統賦》又說:「冠玉者,美玉也。人顏色不以青黑為賤,不以紅白為貴。須要以美玉之溫潤,面部瑩然。溫潤若美玉無瑕,乃貴。」其他如寫張飛「豹頭環眼,燕頷虎鬚」,寫關羽「面如重棗,唇若塗脂,丹鳳眼,臥蠶眉」等等,都可以在相書中找到相同或相近的語詞。究竟是小說抄了相書?還是相書受了小說的影響?還是相互影響?情況比較複雜。但就《金瓶梅》而言,則肯定是小說抄了相書。
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