宰者宰相，執者執政。

上輔君王，下安黎庶，群臣避道，禮絕百僚，是為宰相。

佐政事，定國策，副署詔令，為宰相之亞，是為執政。

因為一場空難，賀方一邁千年，回到了傳說中「積貧積弱」同時又「富庶遠超漢唐」的北宋。

一個貧寒的家庭，一場因貪婪帶來的災難，為了能保住自己小小的幸福，新生的韓岡開始了向上邁進的腳步。

這一走，就再也無法停留。逐漸的，他走到了他所能達到的最高峰。

在諸多閃耀在史書中的名字身邊，終於尋找到了自己的位置。

《水滸全傳》具體而生動地描寫了以宋江為首水泊梁山一百單八將的農民起義發生、發展直至失財的整個過程，揭露了封建社會的黑暗、腐朽和統治階級的種種罪惡，熱情歌頌了起義英雄的反抗精神和正義行動，塑造了一大批梁山好漢的光輝形象，形象地揭示了封建社會「官逼民反」的客觀真理和農民起義失敗的內在原因。小說故事情節曲折、語言生動、人物性格鮮明，是一部描寫英雄傳奇的典範。

北宋末年，朝廷腐敗，對外卑躬屈膝，繳納歲貢；對內橫徵暴斂，盤剝百姓，一時間民不聊生。許多有血性的好漢被逼無奈，紛紛佔山為王、落草為寇，他們反抗壓迫、替天行道，演繹了一段英雄傳奇。

《水滸傳》是元末施耐庵的作品，在中國古典小說中是著名的鉅作。《水滸傳》的版本很多，故事也長短不一。依據最完整的故事架構，《水滸傳》的主要內容，是敘述以宋江、李逵、林沖、魯智深、武松、吳用等為主的一百零八位英雄，在各地受到貪官汙吏、土豪劣紳的迫害之下，紛紛集聚在「梁山泊」，形成一股具有實力的武裝團體，與宋朝相對抗。宋朝雖然派遣了軍隊加以討伐，卻一一吃了敗仗。這時候，宋朝面臨著外國入侵及各處強盜作亂的困境，於是，便用「招安」的方式，收編了梁山泊的人馬，要他們為國家效命。

宋江率領梁山的兄弟，先是征討敵國大遼，然後平定了田虎、王慶的叛亂，建立了很大的功勞。最後，他們奉派去消滅在南方作亂的方臘，經過了幾十次慘烈的戰爭，雖然平定了亂事，但梁山上的兄弟，也都犧牲得差不多了；而立了大功，僥倖生還的少數英雄，卻也在奸臣的陷害下，一一喪生。

《水滸傳》寫的是英雄的悲劇，「義」與「忠」，是小說的兩大主線，前半段在強調各個富有生命活力的英雄，如何在同心協力、義氣相結的友情中，對抗政治、社會的黑暗勢力，開創出一片新的天地；後半段則企圖以理性化的方式，將這股力量，導向於效忠朝廷，為國家奉獻犧牲。實際上，在俠客的生命中，「義」與「忠」往往是相互衝突的。「義氣」的本質，與既定的法律、道德規範，勢必發生衝突；更何況，「忠」字背後隱藏的詭計陰謀與權力鬥爭，也絕非這些草莽英雄所能承受的。悲劇，正是英雄註定的下場。

《三國志演義》這是根據三國時期的史實和民間傳說創作而成的優秀歷史小說。它的內容豐富多彩，為讀者留下了深厚多而的認識價值。故事遠起漢靈帝年間劉、關、張桃園結義，描述了東漢末年和三國時期近百年發生的重大歷史事件，和眾多的叱吒風雲的英雄人物。作者通過真實動人的故事，揭示了封建統治階級內部的黑暗和腐朽，控訴了統治者的暴虐和醜惡。

《三國演義》( 原名為《三國志通俗演義》) 可謂我國長篇小說開山之作。全書演述東漢靈帝中平元年至西晉武帝大康元年間，將近百年之歷史故事。其中最著力描寫魏、蜀、吳三國鼎立時期的戰爭故事；又以魏、蜀相爭為主。

《三國演義》的作者是元末明初人羅貫中，由毛綸，毛宗崗父子批改。在其成書前，「三國故事」已經歷了數百年的歷史發展過程。在唐代，三國故事已廣為流傳，連兒童都很熟悉。隨著市民文藝的發展，宋代的「說話」藝人，已有專門說三國故事的，當時稱為「說三分」。元代出現的《三國志平話》，實際上是從說書人使用的本子，雖較簡略粗糙，但已初肯《三國演義》的規模。羅貫中在群眾傳說和民間藝人創作的基礎上，又依據陳壽《三國志》及裴松之注中所徵引的資料（還包括《世說新語》及注中的資料），經過巨大的創作勞動，寫在了規模宏偉的巨著——《三國志通俗演義》全書24卷，240回。後來經過毛綸，毛宗崗父子批改，形成我們現在所見的《三國演義》120回版。

《大明英烈傳》，又名《英烈傳》、《雲合奇蹤》、《皇明英烈傳》等。敘述元朝末年，蒙古帝國由盛而衰，統治階層不恤民力，導致政治腐敗，民不聊生。各地發生饑荒，百姓疾苦無處可訴，群雄乘勢而起，割據地方州縣，其中以朱元璋、張士誠、白蓮教、陳友諒等勢力最為強大，經過數十年的征戰殺伐，明太祖標舉民族革命，率領文武俊傑，平定各方勢力，天下終於又歸於一統。書中人物生動活潑，而且都是大家耳熟能詳之人，例如謀士劉基﹙字伯溫﹚、宋濂、李善長；武將徐達、常遇春等都堪稱當世奇才。本書雖有許多神話想像部分，卻能不過分偏離史實，又兼顧小說的趣味，是一部不可多得的歷史小說。

有清一代，康熙朝文治武功，並皆卓絕。書中主要人物如湯斌、陸隴其，都是理學名臣；但他們決非頑固虛偽的假道學，居心行事，可歌可泣。

「三藩之亂」已經四年了，局勢的演變，證明皇帝所作的「撤藩」的決定是睿智的。三藩悉索敝賦地征斂了百姓的脂膏，去填他們的貪壑，照這樣子歲糜巨餉，何時才能修水利、勸麻桑、興文教，與民休息，出現太平歲月？這一連串的疑問，從康熙皇帝十四歲親政時，就已困擾著他。於是他一方面用武力解決三藩之亂，一方面勤政志國，任用湯斌、陸隴其與張伯行等理學名臣，使得康熙一朝清官最多。

《大故事》是高陽所撰寫的短篇歷史故事集。高陽先生最擅長的是清史，在他所有的歷史著作中，寫清代的幾乎篇篇精彩絕倫，因而本書中有關清朝的部分，例如《紫禁城蒐秘》《萬園之園話明園》等，更是可見他的功力。

本書分為七篇，分別是「天下第一家」，所介紹的是四大世家之最的孔子世家。第二篇是「狀元的故事」，描述的是中國歷史上較特殊的狀元故事。第三篇是「科場弊案知多少」。第四篇是「紫禁城蒐秘」。第五篇是「萬園之園話圓明」，是描述圓明園之山光水色，特殊的樓城介紹，以及火燒之後的情形。第六篇是「明十三陵漫談」，對明十三陵有豐富的描述。最後一篇是「命中注定作傀儡的溥儀」，其中還針對溥儀的命造，有詳細的介紹。

短篇作品集，書中除了根據清．慵訥居士「咫聞錄」改寫的《假官真做》之外，其餘四篇《任公與刁間》、《買命》、《呂不韋》、《臨邛卓家》的描寫對象都是戰國至秦漢之際的鉅賈，從刁間、白圭、呂不韋到桑弘羊、卓王孫等由商轉官的故事；有的富可敵國，有的權傾朝野，形成中國官場的另一種風貌；治國須清官，也須得力助手和理財專家。

劉三秀乃江南女子，自幼成長在水鄉，生得端秀婀娜，本是半老徐娘，卻生得艷若桃花，風韻猶存，拂袖留香。她本是嫁予大橋黃家，夫妻恩愛，不料風華之年丈夫早逝，獨與女兒女婿相安度日，空留寂寞……

清軍入關之時，因與侄子阿七結怨，阿七恩將仇報帶人擄走了劉三秀，流離輾轉到了王府……

親王多鐸第一眼看見劉三秀便已不能自拔，哪有已經做了「外婆」的女人還如此豐潤……

劉三秀被多鐸封為側福晉，生得一子，卻不料節外生枝，皇叔父多爾袞競為劉三秀用盡心機，夜不能寐……

何以如此的婦人竟得人這般的恩寵……

名史學家孟森先生，曾一再稱道「過墟志」一書的趣味性。劉三秀則是「過墟志」中的女主角，她是天生尤物，已居孀做了外祖母，還讓年少於她的豫親王多鐸驚為天人，載之北上，成為「福晉」。

以高陽對「八旗制度」的深刻研究，使得這個其事有無尚存疑問的故事，讀來似乎是完全可信的。

《鴛鴦譜》，民國六十四年初版。

《袋中人》，《小紅拂》，《雪媒》，《女貞子歌》，《鳳還巢》，《解差與犯婦》六個引人入勝的古典短篇故事，讀出鴛鴦譜細節。

《徐老虎與白寡婦》曾由李翰祥搬上銀幕，好評潮湧。

徐老虎與白寡婦皆為清末鹽梟，名震江淮，由於官軍追捕甚急，白寡婦甘願犧牲以掩護徐老虎，由於高陽對以「漕幫」為主而構成的黑社會的知識，堪稱權威，以及對當時的鹽業、鹽商下過極深的工夫，使得此書具有高度的可讀性。

《花魁》是高陽根據《賣油郎獨佔花魁》改編而來，背景是名滿天下的西湖，即在高陽的家鄉；而南宋社會的特質，又為高陽所熟悉，因此，敘事寫景，揮灑自如、輕靈無比。

這部小說的男主角是商人，女主角是妓女，取材更加生活化。朱重對美娘的愛戀始於其美貌，美娘決定嫁給朱重是因為他老實誠心，這與以往的「夫為妻綱」、「從一而終」、「忠貞剛烈」等封建禮教主題不同。小說描寫的是普通市民的實際的愛情觀，強調的是生活中的人性和真情，反映了新興的資本階層的小市民的愛情婚姻觀念和生活理想。

作為一個作家，高陽每日進出歷史，下筆有神。無數過去的人物、事件，在高陽的筆下，轉變它呆版、考究的一面，走進豐富的小說世界，交織成膾炙人口、名滿天下的「高陽歷史小說」。

「清幫」的成立由來已久，然而卻因其成立的背景、時代，及嚴密的幫規，使得身在幫中的人莫諱不談；幫外的人更覺深不可測，久之即蒙上一股神秘的色彩。本書即藉一段徒弟與師娘的畸戀故事，及一個由賭場郎中做了除暴安良的縣太爺人物，刻劃出「清幫」的源流、內幕。

生在杭州的高陽，在《恩怨江湖》中，把他對清幫的來龍去脈、性質、組織、規劃，做了清楚的剖析。其中描寫江湖上的重重糾纏恩怨，尤有獨到之處，叫人不忍釋手。

作為一個作家，高陽每日進出歷史，下筆有神。無數過去的人物、事件，在高陽的筆下，轉變它呆版、考究的一面，走進豐富的小說世界，交織成膾炙人口、名滿天下的「高陽歷史小說」。

這本《狀元娘子》，是遠景出版的「高陽作品集」中的第十二冊。大家都知道蘇州洪狀元有個「狀元夫人」賽金花，可知道還有個洪狀元親口承諾的「狀元娘子」李藹如？

以名門之裔淪落風塵的李藹如，是當年煙台的首席名妓。一念憐才，助洪鈞大魁天下，贏得「狀元娘子」的美稱，誰知轉眼成空，而且母女雙雙自盡。洪鈞負心的故事，通過高陽的生花妙筆，風靡了廣大的讀者。

嘉慶年間秀才陶澍，未婚妻巧筠是安化第一美人。陶澍第一次會試落第後，準岳父嫌貧愛富，設計陶澍退婚，而改娶巧筠的丫環秋菱。之後陶澍一舉成名，官運亨通，巧筠則是夫家家道漸漸中落，悔不當初。