ＰＡＲＴ１ 明治新日本
女工哀史
女工們的勞動環境苛刻，從早上五點至夜晚十點都在工作，幾乎沒有休息。工廠內悶熱，空氣中飄盪著蠶繭的惡臭，少女們滿頭大汗地拚命拉絲，只為了養活留在家鄉的父母及兄弟和妹妹。
明治中期至大正初期，製絲業及紡織產業需求劇增，日本全國各地相繼建設新的製絲工廠和紡織廠。為此，女工短缺問題甚為嚴重，低工資、重勞動的工作益發壓在未成年女工肩上。這類女工大部份出自貧困家庭。
根據明治三十八年（一九〇五）的政府調查結果，大部份職工都是沒有受過義務教育的未成年女工，職工招募的弊端顯著，工人和工廠老闆對立激烈。
另一方，諏訪地區因水源豐富，聚集著許多製絲工廠。工廠女工都來自周邊農村地區，而且半數以上是位於深山地區的飛驒貧窮農戶女兒，許多少女以類似賣身契約的形式被父母賣到工廠當女工，為期至少七、八年。
甲府雨宮製絲場罷工成功後，日本全國各地的製絲廠和紡織廠紛紛發生女工罷工事例。日本新政府認為不能如此讓女子繼續囂張下去，遂制定了前述的父權至上制度，將女子壓在社會最底層。
惡劣的三餐、長時間勞動、低工資是女工哀史的定論，不過，與飛驒有關的女工，沒有人回答三餐吃得不好或工資低。在長時間勞動項目中，也僅有百分之三回答做得很辛苦，其他大部份人都答說「比留在家做家務還輕鬆」。這也難怪，如果留在家裏，必須做更長時間的重勞動才能有飯可吃。
由於製絲業可以說是決定新日本去向的大事業，工程師和機器用法都由自法國招聘的工程師負責指導。
我想，悲慘例子和幸福例子應該是各半，全依據工廠經營者的思想與做法而定。不過，飛驒地區的「阿信」們確實不悲慘。《啊，野麥峠》原著中也說明：
《女工哀史》的作者細井和喜藏因實際在紡織工廠工作過，有關工廠的惡劣工作環境和女工們的人際關係等，均描寫得很寫實。但是，作者的「邪惡的資本主義」論調可能會令某些讀者感到厭煩。畢竟並非所有工廠老闆都是勞力剝削者，其中也有極為關照員工的經營者。
夏天是舒適的山路，山口有家名為「助人茶館」的茶館，可以讓旅客休息，之後，旅客再順著野生熊笹鬱鬱葱葱的山路，各自下山前往信州或飛驒。
岐阜縣飛驒的「阿信」
他在書中一面描寫女工的悲慘工作環境，但也提到用在工廠賺來的錢回老家買了田地的女工例子，以及證言到工廠工作比留在老家做農活還輕鬆的例子。只要細讀內容，可以讀出作者的本意在「女工待遇雖不好，但無法當女工的女子命運更悲慘」這點。
大體說來，製絲廠的女工工作內容和宿舍規則確實很嚴格，但如果成為優秀熟練工，一年可以賺五百日圓現金。換句話說，與當時httｐs://ｍ•ｈｅtubｏok•cｏm.ｃｏm的工資水準和勞動環境比較之下，製絲廠女工的條件相當優渥，否則也不可能在同一個地區一直輩出女工。
例如生於明治三十二年（一八九九），於大正三年（一九一四）至昭和七年（一九三二）在製絲廠工作過的某女，就曾在一九九五年證言（長野縣岡谷市《岡谷蠶絲博物館紀要》）：
這些拉絲女工於年底帶回家的錢，正是飛驒農家的重要收入。當時的人習慣在年底償還一年期間欠下的債務，若沒有女兒從製絲工廠帶回來的現金，根本別想過年。
或許事實上確實存在著「女工哀史」的一面，但是，最近的研究似乎逐漸推翻了往昔對製絲廠女工的悲慘形象，有些人賺了錢後回故鄉買田地，日子過得相當舒適。
在日本，描寫女工慘狀最有名的紀錄文學是《女工哀史》和《啊，野麥峠》。前者的作者是細井和喜藏，後者的作者是山本茂實。
在這之前，日本員工的休假期間通常只有年末年初和夏季計三次，星期天不休息，不過，一天的工作時間比較短。
民間企業的女工通常每天工作十二至十四小時，一個月休息兩天，如此嚴酷的勞動環境一直持續到大正五年（一九一六）實施工廠法為止。禁止錄用未滿十五歲的女子及禁止女子深夜勞動，則要等到昭和四年（一九二九）七月施行改正工廠法之後。
這時期的所有國營企業，包括富岡製絲廠，都是將核算置之度外的赤字公共事業。尤其初期的數年，與其說是大量生產生絲的工廠，不如說是住宿制的女子纖維工業專科學校比較正確。就這時期來說，日本的纖維手工業工廠確實還沒有出現「女工哀史」的事例。
有人甚至證言，當女工時，三餐都有白飯可吃，回故鄉嫁人後，反倒三餐都得吃混合穀物的飯。
此外，作者的弟弟當時在片倉製絲紡織公司工作，作者應該也從弟弟口中聽來不少真實例子。而且他也沒有單方面地描寫工廠經營者全是壞人，書中還描述了比員工更早起、更勤奮的工廠老闆。
二月、三月的殘雪更會化為硬冰，一不小心，這些女工候補的農村女孩即會在還未當上女工之前先喪命。
只是，上述那些證言都是出自活到九十歲以上的女子口中，而且只限飛驒地區，真正在嚴酷勞動條件下過世的人已無法開口佐證。
《女工哀史》和《啊，野麥峠》都算是極為出色的文學作品，亦是認識時代背景的優良教科書。最精采的www.hetubook.com.com應該是兩位作者的筆調都充滿了人道主義，否則不會直至現今仍被世人視為女工經典。
昭和十三年（一九三八），富岡製絲廠又獨立為股份公司，主要經營股東是片倉製絲紡織公司。
《啊，野麥峠》原著中有人證言：
野麥峠位於岐阜縣高山市和長野縣松本市的交界，是連結飛驒國（岐阜縣北部）及信濃國（長野縣）的鎌倉街道、江戶街道的一個山口。在飛驒山脈南部山峰的乘鞍岳和鎌峰之間，標高一六七二公尺。
明治時代的生絲產業佔當時的政府出口總額的三分之一。現金收入較少的飛驒農家，通常都讓家裏十二、三歲的女兒與村裏的女孩集體越過野麥峠，到信州的製絲工廠當「拉絲」女工。
我是一年契約。女工也是各式各樣，不能說每個都很可憐。
工廠不但沒有防止危險的設備，衛生管理及宿舍也不完備，工作環境惡劣到連明治政府當局都無法作壁上觀的程度。
當時的人常說「野麥峠的雪被染成紅色」，日後才知道是女孩們的貼身裙染料溶解在雪地裏而造成，但應該也混雜著女孩們的鮮血。
製絲業轉移到民間企業後，有些企業便逐漸以預支方式雇用貧窮農家女兒，再將這些年輕女工關在如監獄的宿舍任意驅使。
其他證言還有：
《女工哀史》的作者細井和喜藏，生於一八九七年，歿於一九二五年，得年二十八歲；《啊，野麥峠》的作者山本茂實，生於一九一七年，歿於一九九八年，享壽八十一歲。
我從十四歲起在岡谷的大和製絲廠做了八年，當然也越過野麥峠。最初一年只能領到十日圓工資，第二年增加到二十五日圓，第三年又增加到四十五日圓，我記得我在第八年領到九十五日圓的工資。其他每年都另有一圓、二圓、三圓、五圓等獎金。（明治三十一年〔一八九八〕生）
窮人家的父母拿了準傭費和預支工資，送子女到工廠；子女從進公司的次日起即開始工作，每個月的工資都會被扣掉父母於事前領走的貸款。
明治五年（一八七二）十一月（舊曆十月），日本政府經營的製絲廠於群馬縣西南部富岡市開業，名為「富岡製絲廠」。
其實在拉絲女工輩出的飛驒地區，「拉絲」並非「可憐」的代詞。因日本女子的平均壽命佔全球第一，現代仍多少可以得到往昔曾當過拉絲女工的飛驒老人的證言。
高山的旅館前豎立著山一、山二、片倉組、小松組等岡谷的製絲工廠社名招牌和高掛的燈籠，父母只能送女兒到此為止。女兒哭泣，送別的父母也忍住眼淚與女兒惜離別。
《女工哀史》與《啊，野麥峠》
工廠竣工之前www.hetubook.com.com，政府便向民間發放招聘女工通告。但是，因民間流傳「成為女工會被洋人喝鮮血」的謠言，招不到預定數量的女工。翌年一月，工廠的四百零四名女工，幾乎都是自告奮勇的舊武士階級的女兒。同年四月才增加至五百五十六名。
明治十年（一八七七）起，政府實施夜間學校的女工閒暇學校制度，富岡製絲廠也設置了學校。只是，白天的工作就已經夠疲累了，夜晚還想學習認字書寫或縫紉的女工並不多。
從以上證言可以看出，最初大家都以「百圓優秀女工」為目標，時代再往後推的話，目標就變成「五百圓優秀女工」。這也證明了製絲廠女工確實是專門技術職務，熟練工可以領到高薪。
與紡織產業女工相較，製絲廠女工的工作內容相當專業，具體上應該與打字員或電話接線員的專門技術職務類似。工作難度至少比百貨商店的女店員或餐廳女服務員高許多。也因此，工廠老闆若不設法留住熟練工，反倒會虧本。
比照之下，紡織產業因使用大規模的機器，危險度比製絲廠高。製絲廠的工作有次序，首先把蠶繭放入熱水煮，再從煮了的繭取出絲線。據說，煮蠶繭時，會發出一股很難聞的氣味，而抽完絲之後的蠶蛹可以成為鯉魚餌及製藥公司的藥品原料。
製絲廠女工與紡織廠女工
冬天颳起暴風雪時便會奪人性命。
三井家時代的經營大致不錯，這時期也新建了宿舍，只是，約半數女工都是從家裏通勤上下班。
我親眼看過幾百、幾千女工互相用細繩或腰帶繫著身子，一邊大聲鼓勵呵斥，一邊誦經祈禱地越過山口。其中，年紀比較大的姊姊們庇護著十二、三歲的少女走在暴風雪中的身姿，只能用「悲壯」來形容。若不是女工們一心想回家的意念堅定，用幾千隻腳把雪地踏平，否則即便再矯健的男人，也無法越過那樣的暴風雪山口。（明治十四年〔一八八一〕生）
根據紀錄，飛驒地區的舊山田村（神岡町）三百戶中，有五百六十名女子出去當女工，大致是一家兩三人。國府村於明治四十三年（一九一〇）的紀錄則為四百五十八名。
電影《啊，野麥峠》則完全誇大了製絲廠女工的悲慘生活，實際上的製絲廠女工境遇並沒有那麼苦，不過，紡織產業的女工命運可能正如電影所描述那般。
現代版的「女工哀史」其實也到處可見，只是，這種事對旁人來說很難下判斷，完全看當事人的心態及生長環境而定。
也許真的有類似電影《啊，野麥峠》中的例子，不過在我周圍一個也沒有。沒有人因生病還顧念著工作、工作那種悲慘例子。宿舍有各種規則，工作時間之外，可以閱讀也可以習字，熄燈時間到了就一起關燈睡覺。但是，大家都一定要學針線活，最起碼要會縫製自己的貼身裙或單層外衣。宿舍有固定的時間表，不用學針線活的夜晚就習字。身體不舒服時，工廠醫生時常來看病，健康管理得很徹底，沒有女工生病還要工作的例子。https://m.hetubook.com.com
話雖如此，作者在書中也沒有單方面地譴責紡織工廠，他有補充說明，有些工廠的福利保障做得很好。《女工哀史》的主題是說明工會的必要性，以及工作在人生中的重要性。
第一家接手的民間企業是三井家，以十二萬一四六〇日圓成為最高額投標者。
不過，早在明治十九年（一八八六），山梨縣甲府雨宮製絲場便因為將本來是三十二、三錢的日薪降低了十錢，而且依據遲到、早退等大幅扣除工資，導致發生一起日本最初的近代式罷工例子。
我是十三歲時到岡谷的山共製絲廠工作，七年契約。我家四個姊姊都是女工，而且都是百圓女工，所以我也很努力工作。我父親每年都用我們賺的錢買了田地，我記得當時的田地價格好像是十畝約一百日圓或一百五十日圓左右。（明治二十四年〔一八九一〕生）
而且對年輕女工來說，國營企業的嚴格紀律以及工廠內的噪音等，都是造成精神壓力的主要原因。也因此，做不到一年至三年的工期便辭職的人相當多，並由於頻繁更換大量女工，導致工廠無法留住熟練工，最終淪為赤字經營。
如此，幾百甚至幾千名女工排成隊列，集體一面互相鼓勵，一面越過冰天雪地的野麥峠，出發至信州。
新建設的製絲廠和紡織廠如雨後春筍般地出現後，追求利潤的民間企業工廠的勞動條件即變得非常惡劣。
女工的工作環境相當充實。不但導入在當時算是最先進的以七日為一個工作週的星期制，以及週日休息、年末年初和夏季各十天休假、一天工作時間約八小時等制度，還提供伙食費、宿舍費、醫療費和制服。
細長的山徑很難走。
每年二月中旬，前往信州工作的古川町（飛驒市）農村女孩，先在古川的旅館住一夜，次日再於下一站的高山與來自四面八方的村莊女孩匯集。
電影《啊，野麥峠》製作於昭和五十四年（一九七九），當時轟動了全日本。但是，電影描寫得比原著淒慘，害往昔曾當過製絲廠女工的老一輩人氣憤得很，許多人因這部電影的影響，緘口不再提及往事，甚至拒絕參加「女工同窗會」。
三井家除了富岡製絲廠，另擁有三家工廠，但四家工廠的全部收益情況不能說是良好。因此，三井家於明治三十五年（一九〇二）將所有工廠轉讓給實業家原富太郎。四和_圖_書家工廠的價格為現金十萬日圓，以及每年分期付款的十三萬五千日圓，為期十年。
當時的日本政府以工業化為富國強兵的目標，但無法一開始便著手重工業，只能從已有經驗的纖維手工業做起。日本最初的大型煉鋼廠成功例子是富岡製絲廠設立三十年後才出現。
比起開業當初，女工的勞動時間有增長傾向，六月的實際工作時間是十一小時五十五分，十二月則為八小時五十五分。
只是，因各種身分的年輕女性共同生活在同一個地方，不少農村出身的女工為了模仿上流階級出身的女性裝扮，以分期付款方式向進進出出於工廠的布匹商、雜貨商等購買服飾，造成反覆欠債的結果。
這兩本書的共通點是內容均為女工的悲慘生活，相異點為《女工哀史》描寫的是紡織產業女工，《啊，野麥峠》描寫的是製絲廠女工。
由於這兩本書都不是完全倒向「女工好可憐」的論調，反倒具有說服力，令後人可以理解當時的女工生活。
《啊，野麥峠》的作者山本茂實沒有實際在工廠工作過的經驗，但他通過多次精心的採訪，完成這本精采的報導文學作品。
一個村落便有這麼多人，整個飛驒地區的女工數量應該更驚人，可惜其他村落沒有留下當時的紀錄。
明治時代初期的女孩沒有類似現代的內褲可穿，她們都在衣服底下又穿了一件貼身裙當作內褲。翻越野麥峠時，貼身裙下襬會結冰，變成玻璃碎片，割傷女孩們的大腿；縱令更換多少次草鞋，草鞋也會結冰，導致腳趾因凍傷而起水泡。好不容易才抵達投宿旅館，也無法立即縮在火堆前取暖。
每家製絲廠都有賞花、夏祭、觀劇的娛樂活動。還有運動會。
最明瞭的例子就是男性的軍隊生活，有些人認為軍隊生活很悲慘，但有些人，例如美國性格巨星查理士．布朗遜（Charles Bronson），則認為軍隊裏有三餐可吃，又有乾淨的床鋪可睡，簡直是天堂。
總之，當時不僅紡織產業或製絲廠女工，其他農業、礦業、漁業等第一級產業工人的勞動環境，也都很類似。
明治時代的一百圓相當於現代的兩百萬日圓，如果再和當時的物價做比較，便可得出製絲廠女工絕對不是低工資的結論。
之後，富岡製絲廠的生產量一直不增長，始終保持赤字經營，最終在明治二十六年（一八九三）售與民間。
往昔，有許多十三歲左右的女孩，排成隊伍，先後越過這個隘口，前往長野縣的岡谷、諏訪等工業城市的製絲廠當女工。年底返回故鄉過年時，因路途險峻，若碰上暴風雪，有些女孩甚至會在抵達老家之前便死於外鄉。
紡織產業是從棉花和羊毛等原料纖維製成線狀的工程，製絲廠是從蠶提取絲線的工程，兩者的工作內容完全不一樣。此外，紡織產業是為了滿足國內需求的國內產業，製絲廠則大部份針對海外出口，是賺外幣的出口產業。