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我一直生活在以青山爲中心的地區，因此結果，就算稱不上頻繁——因爲我晚上比較早睡——不過有什麼情況時常常會碰面。就算沒直接碰面，我到附近的酒吧時，酒保有時也會告訴我「剛才和田先生來過喔」或「水丸先生昨天來過，還說最近沒見到村上先生呢」。東京雖然是很大的都市，但我很清楚在同一個地方住久之後，人的生活作息、行動範圍卻會意外地逐漸被限定下來。

當然不可能只因爲住在附近呼吸著相同的空氣，就能合作愉快地把工作做好吧，不過也不是沒有一些地方讓我想到或許這一點也很重要。首先這兩個人，畫風都很有都會和_圖_書感，或者說細部收尾一一都很洗練。以文章來比喻，就是文體很扎實，然而卻沒有壓迫感。既瀟灑，又不凌亂。這種地方可能是在青山的酒吧長年喝酒之間所培養出來的——雖然還不至於這樣說，但我覺得，這部分或許也有一點。我可能喝得還不夠，所以還沒辦法達到那樣的境界。

說到被限定，就像一開始也寫過的那樣，我與和田先生和水丸先生經常一起工作，不過想到那麼到目前爲止我是否也和其他插畫家一起工作過？除了少數例外（例如佐佐木Maki先生），不太有和誰合作的記憶。可能就因爲，和這兩位很合hｔtｐs://m•hetｕｂook•ｃｏm.coｍ得來的關係吧。我只要把工作交給他們說「交給你辦」，就幫我完成完全適合那情況的美麗插畫。過程完全沒有一點不合意的感覺，經常都把工作愉快地完成。他們畢竟是熟練的專家。

說到文體，這兩個人文體的精神有很相似的地方，而且也有完全不同的地方。大致說來——當然只是我個人的印象——和田先生的文體端正而富有知性趣味，始終很好，水丸先生則凡事有點草書式鬆散的水靈生動，和搞怪。例如只是用鉛筆在紙上一個圓圈圈，水丸兄畫的圓，和和田兄畫的圓就有微妙（而決定性）的不同，我和-圖-書想我可能立刻就看得出那不同。就比方說只要聽四小節就能立刻猜中柯曼．霍金斯（Coleman Hawkins）和李斯特．楊（Lester Young）的中音薩克斯風的聲音一樣。只要讀四行，就能猜出達許．漢密特（Dashiell Hammett）和瑞蒙．錢德勒（Raymond Chandler）文體的差別那樣。同樣地，兩個人所畫的畫，不管畫什麼，都分別擁有不會令人看錯的清楚的獨自特徵。當然，正如前面兩個例子那樣，並不是在比較哪邊優越。哪邊都很好喔，眞的。

田誠先生和安西水丸先生，經常爲書的設計和插和圖書畫一起工作（應該說是我一直請他幫我做），因此從很久以前就開始這樣的親密交往。不過不只這樣而已。我和他們兩人都從以前開始就住在青山附近，而且工作場所也在那邊，到了晚上常常會在附近閒逛——做什麼，正確說我並不清楚，或在酒吧喝一杯。個展之類的，如果規模不太大，多半就在青山不錯的畫廊舉辦。

舉行收在本書的和田先生和水丸先生共同個展的青山那家小畫廊，每張畫都沒註明作者名字。換句話說，故意讓觀者看不出哪張畫是誰畫的。不過我當然，一隻手拿著葡萄酒杯，一面當場立刻就猜得出那張畫是由誰的手畫出來的。您呢？當然只有像水丸兄和和田兄這種有餘裕的「大人」之間才有可能這樣，這種具有遊戲趣味的企畫，眞愉快。尤其如果，就在附近很舒服地展開的話。