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但奇普．基德所描繪的象，並不是這樣的象。奇普的象，終究是從奇普的世界所出來的象。那樣的象只住在他的世界裡。那象是鐵打的，用螺絲拴起來的。内部有無數齒輪咬合著，而且可能是以蒸汽動力推動的。在奇普的世界裡，象是以機械結構在那樣動的，這是誰都知道的事實。換句話說，奇普利用共同認識，讓不是共有印象的東西出現在那裡，可能是這樣。這應該是——我感覺——對眞正有創意的想法的必要資格之一吧。和-圖-書

我的書每次在美國出版時，我總會期待書的封面設計樣本寄過來——這次奇普到底會提供什麼樣的設計？這次，什麼樣形狀的物體，會從奇普．基德的世界，寄來這邊的世界？到時候總是讓我感到驚奇、感到歡喜。而且今後，他的設計應該仍將繼續成爲我的小說世界不可或缺的一部分。

從此以後，奇普就負責我從諾夫出版社出書的所有設計。全都是富有創意的優越設計。他實際讀過書，讓那內容染進和圖書自己體內，再從那地點紡出他獨自的造形。那並不是世間常見的，爲了利己設計所作的設計。他所描繪出來的風景和事物，和該書所描寫出的風景和事物，非常自然地互相協調。那設計雖然嶄新，但絕對不會妨礙書本的結構。那和書一起站在那裡。我看到奇普的工作經常感到佩服的，就是這種地方。

我第一次和奇普．基德合作，是一九九三年由Knopf諾夫出版社出短篇集《The Elephant Vanishes》（象的消失）時。我第一次看到書的封面設計時，爲那嶄新受到輕微衝擊。因爲那上面所描繪的象，簡直完全像十九世紀的蒸汽火車頭那樣。看起來也像大衛．林區的《象人》中，到處出現的陰鬱機器之一。或蝙蝠人所住的罪惡之都高森市那哥德式風景充滿謎的一部分似的。ｍ.hetｕｂｏok.ｃom.ｃoｍhttps://www.hetubook.com.com

通常，人們在畫象時，會讓象這「共有的印象」出現在那裡。會畫兩片大耳朵、一根長鼻子、兩根彎曲的白象牙，強調那生命體的巨大。因爲那是我們對象所擁有的共同認識。那是非常明白的事，到底是象製造出共同認識的，或共同認識製造出象的，都變得很難區別的地步。