少年漂泊者/ 蔣光慈 /
《少年漂泊者》是蔣光慈的第一部小說，完稿於一九二五年十月，翌年一月由上海亞東書局出版。作者自稱這是在「花呀，月呀」聲中的一種「粗暴的叫喊」。
這部書信體的小說，如泣如訴，歷數世態炎涼，人情冷暖，「此身飄泊竟何之？人世艱辛我盡知。」這位少年，父母被逼死，成為天涯孤子，飄泊少年！他當書童、當乞兒、當學徒、當工人，最後進黃埔軍校當兵打仗。他備受凌辱，目擊風塵，社會的黑暗盡收眼底，人間的狠毒盡在此矣！小說有關的描寫，成了中國一九一九至一九二五年期間的社會縮影。本書對當時正在懷疑、探求和尋找出路的青年帶來深遠的影響，竟於七年中再版十五次。
在貴州道上/ 蹇先艾 /
《在貴州道上》是蹇先艾的代表作。作家以冷靜的筆調刻劃了貴州山道的險峻、山民生活的困苦及其蒙昧的精神狀態。人與環境均屬於或處於一種特別而極端的狀況，讀後留給人們的印象自然極為深刻。
懷念狼/ 賈平凹 /
《懷念狼》是部敘述無羈，寓意豐饒的長篇小說是一闕尋找天人合一的祈歌，作者苦著三年，歷經四次修改後完成。獵人、記者、爛頭在為商州尚存的十五隻狼拍照存檔的差途中，血光之災比比皆是，妖夭奇遇倏然叢生，詭事異象迭出不窮，上帝把顛覆一塊文學樣板的策源地給予賈平凹之時，已經洞察到這位小說英雄會縱情高歌地開拓文學的疆域，將一部奇書傳到人間。
廢都/ 賈平凹 /
《廢都》描寫的是古城長安，本文為賈平凹的力作。獲《人民文學》1991年度優秀作品獎，背景廣闊，用典甚多，寓意也可謂深刻。
長安城上千年的歷史沉積，給作者提供了極大的發揮空間。在同時期的文學作品中，有關性方面的敏感描寫，也是本書令人爭議的一個主要話題。亦曾有人拿《廢都》與《查太萊夫人的情人》和《紅樓夢》相提並論。雖然受詬甚多，但本書名氣非常之大。一時沸沸揚揚，如同霧裡看花。
賈平凹是《紅樓》解人，他在《廢都》中的藝術雄心就是達到那種《紅樓夢》式的境界：無限地實，也無限地虛，越實越虛，愈虛愈實。
一部《廢都》是一張關係之網。《廢都》一個隱蔽的成就，是讓廣義的、日常生活層面的社會結構進入了中國當代小說。
賈平凹復活了傳統中一系列基本的人生情景，基本的情感模式，復活了傳統中人感受世界與人生的眼光和修辭，它們不再僅僅屬於古人，我們忽然意識到，這些其實一直在我們心裏，我們的基因里就睡著古人，我們無名的酸楚與喜樂與牢騷在《廢都》中有名了，卻原來是古今同慨。比如樂與哀、鬧與靜、入世與超脫、紅火與冷清、浮名與浮名之累……
——勇敢地表達和肯定了我們的生活和我們的心，勇敢地質疑和批判了我們的生活和我們的靈魂。此即《廢都》。
白色巨塔/ 侯文詠 /
《白色巨塔》是侯文詠第一部長篇小說，也是他創作迄今最具份量的代表作，也是他決定辭去主治醫師工作，在家專事文學創作之後，將心中醞釀了四年的素材寫作成書，而交出來的第一份成績單。
本書是以作者耕耘了十餘年的醫院為故事背景，將赤裸裸的權力鬥爭與人性弱點一一暴露。內容敘述院長任期屆滿，院內內科與外科兩大派系的龍頭徐大明與唐國泰，為爭奪權力寶座而劍拔弩張。此時總統的愛女因罹患白血症，必須進行植入靜脈輸液管『小手術』，原本內科屬意的手術第一人選是年輕的蘇怡華醫師，不料外科主任聞訊唯恐落於人後，硬是利用職權介入手術並召開記者會。此舉不但造成手術併發症，並為日後高層的介入院長人選埋下了導火線……
《白色巨塔》探討各種複雜的人性關係，就像是帶領讀者進行一趟豐富的內在之旅。作者希望此書能展現不同的窗口，呈現人性的不同面向。唯有敞開心靈的窗口才能發現：原來人生有這麼多意想不到的出路！好小說從第一行開始便會吸引你一直讀下去，而《白色巨塔》正是這樣的一部小說！
三重門/ 韓寒 /
林雨翔也是眼紅者之一。初一他去考文學社，臨時忘了《父與子》是誰寫的，慘遭淘汰。第二次交了兩篇文章，走錯一條路，揭露了大學生出國不歸的現象，忘了唱頌歌，又被刷下。第三次學乖了，大唱頌歌，滿以為入選在望，不料他平時頌歌唱得太少，關鍵時刻唱不過人家，沒唱出新意，沒唱出感情，再次落選。從此後對文學徹底失望。這次得以進了文學社，高興得愁都省略掉了……
《三重門》通過少年林雨翔的視角，向讀者揭示了一個類真實的高中生的生活，把親子關係、師生關係、同學關係的種種矛盾和問題展現開來，體現了學生式的思考、困惑和夢想。韓寒以自己的方式思考著、激動著、憤怒著、抗爭著、改變著，透過那些犀利的、尖銳的甚至是刻薄的語言，我們感受到的是一個天才少年的靈光閃現。
大宅門/ 郭寶昌 /
本書是電視連續劇《大宅門》文學劇本全本，共五十二集。本書脫胎於作者的血淚人生，但不是作者的自敘傳，而是以現代中國為舞臺，以民族產業為背景，以家族興衰為主線，以一個個鮮活生命之間的情感糾葛、性格碰撞、價值衝突為內容，用乾淨強勁的文學語言和波瀾壯闊的故事情節體現的激情之作。
秋/ 巴金 /
本書為巴金所著「激流三部曲」第三部《秋》。
《激流三部曲》以五四運動后二十年代初期四川成都地區為背景，描寫了在新的革命時期的一個封建大家庭(高家)走向崩潰的歷史。作品展開了一個封建官僚家庭生活的全部，無情地揭露了封建地主階級的腐朽墮落和封建禮教的虛偽殘酷。作者塑造了梅、蕙、瑞珏等封建家庭婦女的形象，她們的痛苦與慘死，是對封建婚姻制度和舊禮教的血淚控訴。而鳴鳳、倩兒等「下人」的死，則更深刻地揭露了階級歧視和壓迫的社會現實。作品沒有停留在暴露這個「家」的罪惡、揭示它必然崩潰的命運上，而進一步描寫了以覺慧為代表的覺醒的叛逆的一代。從一個側面顯示出「五四」時期的時代特色，「宣布一個不合理制度的死刑。」
《秋》講述了蕙的靈柩停在廟中已經一年多，她的丈夫忙著續絃，根本沒想到要讓她入土為安。在覺新與覺民的 「威脅」下，蕙才得到存身之地。她糊塗的父親又將兒子枚推入火坑，枚才十七歲，就有了肺病的跡象，父親周伯濤不願承認兒子有病，卻忙著給他娶了馮家的小姐為妻，兩人感情不錯，但妻子脾氣很大，枚夾在她與長輩間受氣，婚後不久就因病去世，留下新婚的妻子和她腹中的胎兒。
三房的克明在女兒跑後有所悔悟。兩個弟弟卻想賣掉公館分家，兒子又不爭氣，克明在鬱悶中丟下懷孕的妻子去世。淑英的丫頭翠環敬佩覺新為人，三太太決定將她給覺新。
高公館賣掉了，高家四分五裂，在覺新給覺慧與淑英的信中，他寫到各房的情況。四房五房繼續著荒誕的生活，幾個堂弟依然頑劣成性。
三房與他們住得很近，保持著親密關係。他自己娶了翠環並將她當作妻子看待，至於覺民與琴，也按他們的意願舉行了新式婚禮並即將出外工作。
春/ 巴金 /
本書為巴金所著「激流三部曲」第二部《春》。
《激流三部曲》以五四運動后二十年代初期四川成都地區為背景，描寫了在新的革命時期的一個封建大家庭(高家)走向崩潰的歷史。作品展開了一個封建官僚家庭生活的全部，無情地揭露了封建地主階級的腐朽墮落和封建禮教的虛偽殘酷。作者塑造了梅、蕙、瑞珏等封建家庭婦女的形象，她們的痛苦與慘死，是對封建婚姻制度和舊禮教的血淚控訴。而鳴鳳、倩兒等「下人」的死，則更深刻地揭露了階級歧視和壓迫的社會現實。作品沒有停留在暴露這個「家」的罪惡、揭示它必然崩潰的命運上，而進一步描寫了以覺慧為代表的覺醒的叛逆的一代。從一個側面顯示出「五四」時期的時代特色，「宣布一個不合理制度的死刑。」
《春》講述了覺慧逃出家庭後獲得了自由，但家中的悲劇還在一幕幕上演。覺新兄弟的繼母周氏的娘家人來到成都，要為覺新的表妹蕙完婚。蕙是聰明美麗的女孩，卻被頑固的父親許給荒淫的陳家，大家都替她惋惜，覺新在她身上看到梅與玨的影子，卻無力幫助。
這時，覺新的愛子海兒不幸病死，他對生活更加沒有了信心。覺民與琴則積極參加學生運動，並鼓勵家中的弟妹走出家庭。
三房的淑英被父親許給馮家，她極力想掙脫不幸的命運，甚至想過效仿鳴鳳去死，覺民與琴決心幫助她脫離家庭，去上海找覺慧。蕙完婚後過著不幸的生活，很快就患病，因為婆家不肯請西醫耽誤了醫治，默默地死去。蕙的死再次刺激了覺新，也使他開始支持覺民等人的計劃。
最終，淑英在覺民等的幫助下，被護送到了上海。在《春》的結尾，覺新等人收到她從上海的來信，信中傾吐了她獲得自由後的幸福。
家/ 巴金 /
本書為巴金所著「激流三部曲」第一部《家》。
《激流三部曲》以五四運動后二十年代初期四川成都地區為背景，描寫了在新的革命時期的一個封建大家庭(高家)走向崩潰的歷史。作品展開了一個封建官僚家庭生活的全部，無情地揭露了封建地主階級的腐朽墮落和封建禮教的虛偽殘酷。作者塑造了梅、蕙、瑞珏等封建家庭婦女的形象，她們的痛苦與慘死，是對封建婚姻制度和舊禮教的血淚控訴。而鳴鳳、倩兒等「下人」的死，則更深刻地揭露了階級歧視和壓迫的社會現實。作品沒有停留在暴露這個「家」的罪惡、揭示它必然崩潰的命運上，而進一步描寫了以覺慧為代表的覺醒的叛逆的一代。從一個側面顯示出「五四」時期的時代特色，「宣布一個不合理制度的死刑。」
《家》描寫舊式封建家庭的解體和青年人的反叛。故事集中在1920年冬到1921年秋的八九個月時間里，揭露了封建專制制度的罪惡，撕開了在溫情關係掩蓋下的大家庭的勾心鬥角，暴露了所謂"詩禮傳家"的封建大家庭的荒淫無恥，也描寫了新思潮聽喚醒的一代青年的覺醒和反抗，從而宣告了這個封建大家庭必然崩潰的命運。