老舍短篇小說選集/ 老舍 /
如果你認識醫生作家魯迅，
那麼你更要認識，
廿世紀華文創作，真正的「大藝術家」——老舍
老舍，他詼諧幽默、犀利見骨、心懷悲憫，格局氣魄完全是「中國版的莫泊桑」
本書收集了18篇老舍的短篇小說，篇篇都精采，閱讀間不覺讓人微哂。
我這一輩子/ 老舍 /
本書為老舍所著中短篇小說集，包括了中篇小說《我這一輩子》、《月牙兒》，短篇小說《微神》、《斷魂槍》。
《我這一輩子》是老舍另一部著名的中篇小說。它描寫一個普通巡警的坎坷一生，也是一個大悲劇。老舍是位擅寫悲劇的能手，在眾多悲劇中的女主角，最悲的應是《月牙兒》的母女了，而男的大概就是這位巡警「我」了，兩者都寫得極具震撼力。
《我這一輩子》創作於1937年抗戰前夕，是老舍第一個創作黃金時期的壓軸作品，格外具有挺拔於時代的進步氣息，既反叛又激烈。《我這一輩子》的結尾是這樣寫的：「我還笑，笑我這一輩子的聰明本事，笑這出奇不公平的世界，希望等我笑到末一聲，這世界就換個樣兒吧！」《我這一輩子》曾被號稱「話劇皇帝」的演員石揮改編成電影，是公認的中國經典電影作品之一。
《月牙兒》是老舍的一篇著名中篇小說。巴金曾說過，他唸過《月牙兒》後，留下了終生難忘的記憶。《月牙兒》描寫一對命運坎坷的母女，在舊社會裡走投無路，無論如何掙扎，都逃不過淪為暗娼的結局。《月牙兒》是個非常悲涼的故事，讓人從心底裏發寒。這個故事是一種對舊社會的徹底控訴。
老舍在《月牙兒》裡用了天上的月亮做為描寫情感變化的象徵物，大大地加添了故事的悲哀感，讀者在合上書本後仍會久久不能忘懷那天際上冷冷的彎月。《月牙兒》的內容取材自老舍一部早期被戰火毀掉的長篇小說《大明湖》，由其中的精彩部分發展出來。
《微神》是老舍最得意的一篇短篇作品。一般來說，老舍的短篇小說都有一種強烈的傳奇色彩，當中《微神》的寫法尤為突出，他以獨特的手法，將一個平凡的愛情故事寫得別具韻味。《微神》在寫作技巧上有兩大特點：一是它如散文詩一樣的美麗，二是它運用了象徵主義的手法，營造出朦朧婉約的意境，情懷激盪。
日本老舍研究專家伊藤敬一教授曾花了十多年的功夫，才逐字逐句地解讀了《微神》中的象徵含意，雖然他說這只是一家之言，但亦可見其蘊含的深度。《微神》還有一層秘密，就是其中一部分是取材於老舍早年的初戀，文中那姑娘是老舍暗戀對象的投射。
短篇小說《斷魂槍》寫於1935年，比《微神》晚兩年。小說描寫一位叫沙子龍的神槍手，因為在手槍和火車時代到來之後，鏢局失去了存在意義，但他仍然沈湎於自己過去的威風，把已被時代拋棄的「武藝」視為至寶，不肯接受現實。最後，他的封閉心理更走向了極端，寧願讓自己的絕技「五虎斷魂槍」與他一齊進棺材，也不願意傳授給他人。
原來，在那年年初，老舍本想寫一部武俠長篇小說《二拳師》，後來未有寫成，便將其中一個最精彩的段落改寫，成了短篇小說《斷魂槍》。老舍後來在紐約應美國大學生們的請求，將《斷魂槍》改成了英文話劇劇本。小說《斷魂槍》和《微神》一樣是公認的老舍最優秀的短篇小說，但《斷魂槍》的文字比《微神》易懂得多，而且意味深長，令人深思。
貓城記/ 老舍 /
《貓城記》是老舍於一九三二年創作的一部諷剌性長篇小說。這部小說非常具有爭議性，既為老舍帶來聲譽，又給他帶來了很多麻煩。《貓城記》於一九三二年八月開始在《現代》雜誌連載，翌年四月刊載完畢，八月出版單行本。
《貓城記》描寫第一身的主角「我」去到火星探險，飛機不幸墜毀，流落到貓人國，在那裡觀察了貓人國的政治、軍事、外交、文化和教育，目睹了貓人的愚昧、落後、麻木、苟且，以致被「矮人」滅國的結局。《貓城記》的諷剌性在於對國民劣根性的大膽揭露，後來被翻譯成多種外文版本，知名度僅次於《駱駝祥子》，而且被譽為世界三大諷刺名著之一。
龍鬚溝/ 老舍 /
《龍鬚溝》主要講為人耿直的老藝人程寶太，原賣藝為生，因遭惡霸地痞黑旋風毒打，逃到龍鬚溝居住，依靠程娘子擺攤賣香煙過活。
寫作話劇劇本《龍鬚溝》是老舍創作史上一次最大的冒險，因為故事背景發生在北京城南的一條臭溝渠，而他要描寫的內容，就是住在臭溝渠旁邊的老百姓的生活百態。要將溝渠搬上舞台實是一件吃力不討好的事！
老舍在劇本中，透過描寫一個由程瘋子、王大媽、丁四和趙老頭等四個家庭組成的小雜院在解放前後的不同，對中國社會在1949年翻天覆地的大改變，作出了一種令人信服的解釋。這齣戲的成功令老舍榮獲了「人民藝術家」的稱號。
茶館/ 老舍 /
《茶館》以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代，北京社會風貌及各階層人物的不同命運。
裕泰茶館老闆王利發一心想讓家業興旺起來，為此八方應酬，但終被冷酷無情的社會現實所壓垮；經常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業救國到破產；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以後走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態。
話劇劇本《茶館》是老舍在1957年為配合宣傳憲法而創作的，當老舍把劇本朗讀給劇院人員聽的時候，大家都一致建議他利用其中的一場茶館戲改寫成一齣獨立的戲，老舍欣然接受了這個提議。
由於老北京的茶館生活是老舍非常熟悉的，所以他很快就把劇本寫好，幾乎是一氣呵成。當老舍把這份新劇本念出來的時候，剛讀完了第一幕，曹禺先生即顯得十分雀躍，大聲地說：「這是經典！」不久，北京人民藝術劇院的總導演焦菊隱先生將這部戲搬上了舞台，演出非常成功，並成為保留劇目，後來《茶館》更被帶到世界各地演出，被譽為是「東方舞台上的一朵奇葩」。
秋/ 巴金 /
本書為巴金所著「激流三部曲」第三部《秋》。
《激流三部曲》以五四運動后二十年代初期四川成都地區為背景，描寫了在新的革命時期的一個封建大家庭(高家)走向崩潰的歷史。作品展開了一個封建官僚家庭生活的全部，無情地揭露了封建地主階級的腐朽墮落和封建禮教的虛偽殘酷。作者塑造了梅、蕙、瑞珏等封建家庭婦女的形象，她們的痛苦與慘死，是對封建婚姻制度和舊禮教的血淚控訴。而鳴鳳、倩兒等「下人」的死，則更深刻地揭露了階級歧視和壓迫的社會現實。作品沒有停留在暴露這個「家」的罪惡、揭示它必然崩潰的命運上，而進一步描寫了以覺慧為代表的覺醒的叛逆的一代。從一個側面顯示出「五四」時期的時代特色，「宣布一個不合理制度的死刑。」
《秋》講述了蕙的靈柩停在廟中已經一年多，她的丈夫忙著續絃，根本沒想到要讓她入土為安。在覺新與覺民的 「威脅」下，蕙才得到存身之地。她糊塗的父親又將兒子枚推入火坑，枚才十七歲，就有了肺病的跡象，父親周伯濤不願承認兒子有病，卻忙著給他娶了馮家的小姐為妻，兩人感情不錯，但妻子脾氣很大，枚夾在她與長輩間受氣，婚後不久就因病去世，留下新婚的妻子和她腹中的胎兒。
三房的克明在女兒跑後有所悔悟。兩個弟弟卻想賣掉公館分家，兒子又不爭氣，克明在鬱悶中丟下懷孕的妻子去世。淑英的丫頭翠環敬佩覺新為人，三太太決定將她給覺新。
高公館賣掉了，高家四分五裂，在覺新給覺慧與淑英的信中，他寫到各房的情況。四房五房繼續著荒誕的生活，幾個堂弟依然頑劣成性。
三房與他們住得很近，保持著親密關係。他自己娶了翠環並將她當作妻子看待，至於覺民與琴，也按他們的意願舉行了新式婚禮並即將出外工作。
春/ 巴金 /
本書為巴金所著「激流三部曲」第二部《春》。
《激流三部曲》以五四運動后二十年代初期四川成都地區為背景，描寫了在新的革命時期的一個封建大家庭(高家)走向崩潰的歷史。作品展開了一個封建官僚家庭生活的全部，無情地揭露了封建地主階級的腐朽墮落和封建禮教的虛偽殘酷。作者塑造了梅、蕙、瑞珏等封建家庭婦女的形象，她們的痛苦與慘死，是對封建婚姻制度和舊禮教的血淚控訴。而鳴鳳、倩兒等「下人」的死，則更深刻地揭露了階級歧視和壓迫的社會現實。作品沒有停留在暴露這個「家」的罪惡、揭示它必然崩潰的命運上，而進一步描寫了以覺慧為代表的覺醒的叛逆的一代。從一個側面顯示出「五四」時期的時代特色，「宣布一個不合理制度的死刑。」
《春》講述了覺慧逃出家庭後獲得了自由，但家中的悲劇還在一幕幕上演。覺新兄弟的繼母周氏的娘家人來到成都，要為覺新的表妹蕙完婚。蕙是聰明美麗的女孩，卻被頑固的父親許給荒淫的陳家，大家都替她惋惜，覺新在她身上看到梅與玨的影子，卻無力幫助。
這時，覺新的愛子海兒不幸病死，他對生活更加沒有了信心。覺民與琴則積極參加學生運動，並鼓勵家中的弟妹走出家庭。
三房的淑英被父親許給馮家，她極力想掙脫不幸的命運，甚至想過效仿鳴鳳去死，覺民與琴決心幫助她脫離家庭，去上海找覺慧。蕙完婚後過著不幸的生活，很快就患病，因為婆家不肯請西醫耽誤了醫治，默默地死去。蕙的死再次刺激了覺新，也使他開始支持覺民等人的計劃。
最終，淑英在覺民等的幫助下，被護送到了上海。在《春》的結尾，覺新等人收到她從上海的來信，信中傾吐了她獲得自由後的幸福。
家/ 巴金 /
本書為巴金所著「激流三部曲」第一部《家》。
《激流三部曲》以五四運動后二十年代初期四川成都地區為背景，描寫了在新的革命時期的一個封建大家庭(高家)走向崩潰的歷史。作品展開了一個封建官僚家庭生活的全部，無情地揭露了封建地主階級的腐朽墮落和封建禮教的虛偽殘酷。作者塑造了梅、蕙、瑞珏等封建家庭婦女的形象，她們的痛苦與慘死，是對封建婚姻制度和舊禮教的血淚控訴。而鳴鳳、倩兒等「下人」的死，則更深刻地揭露了階級歧視和壓迫的社會現實。作品沒有停留在暴露這個「家」的罪惡、揭示它必然崩潰的命運上，而進一步描寫了以覺慧為代表的覺醒的叛逆的一代。從一個側面顯示出「五四」時期的時代特色，「宣布一個不合理制度的死刑。」
《家》描寫舊式封建家庭的解體和青年人的反叛。故事集中在1920年冬到1921年秋的八九個月時間里，揭露了封建專制制度的罪惡，撕開了在溫情關係掩蓋下的大家庭的勾心鬥角，暴露了所謂"詩禮傳家"的封建大家庭的荒淫無恥，也描寫了新思潮聽喚醒的一代青年的覺醒和反抗，從而宣告了這個封建大家庭必然崩潰的命運。
第十二個天使/ 奧格．曼迪諾 /
★暢銷全球十餘年、亞馬遜書店、邦諾書店讀者五星級盛讚！
★翻譯超過20國語言，全球熱銷超過五千萬本
★長期佔據日本暢銷書排行榜第一名！
★雙日讀書俱樂部選書、十字圖書俱樂部選書、文學公會選書
「陰霾的背後，總會藏著蔚藍的晴空。」——奧格．曼迪諾
數以百萬計來自各行各業的人公開表示，曼迪諾改變了他們的生命，他們在曼迪諾的著作中發現了奇蹟。從美國公司的經理到日本工人，從墨西哥監獄的罪犯到荷蘭的家庭主婦，從美國橄欖球隊教練到菲律賓的修女，都在他們寫給奧格．曼迪諾的信件裡告訴他，因為閱讀他的書，使他們以嶄新的人生觀重新活在世上，並創造奇蹟式的生活。
約翰．哈定擁有無懈可擊的人生，他是全球第三大電腦公司的總經理，事業一帆風順、擁有摯愛的妻子莎莉和可愛的七歲稚子瑞克。在衣錦榮歸接任新職之時，這些好運卻一夕消失，從雲端墜落地面的他看著靜靜躺在梨花木辦公桌抽屜裡的點四五手槍，並有了想結束這一切的念頭。直到兒時好友敲了約翰深鎖的大門，問他是否願意重拾小時候的夢想，擔任社區少棒隊「天使隊」的教練……
穆斯林的葬禮/ 霍達 /
一個穆斯林家族，六十年間的興衰，三代人命運的沉浮，兩個發生在不同時代、有著不同內容卻又交錯扭結的愛情悲劇。
這部五十余萬字的長篇，以獨特的視角，真摯的情感，豐厚的容量，深刻的內涵，冷峻的文筆，宏觀地回顧了中國穆斯林漫長而艱難的足跡，揭示了他們在華夏文化與穆斯林文化的撞擊和融合中獨特的心理結構，以及在政治、宗教氛圍中對人生真諦的困惑和追求，塑造了梁亦清、韓子奇、梁君壁、梁冰玉、韓新月、楚雁潮等一系列栩栩如生、血肉豐滿的人物，展現了奇異而古老的民族風情和充滿矛盾的現實生活。作品含蓄蘊藉，如泣如訴，以細膩的筆觸撥動讀者的心靈，曲終掩卷，迴腸盪氣，餘韻繞樑。
霸王別姬/ 李碧華 /
《霸王別姬》以梨園師兄弟程蝶衣和段小樓的人生經歷和情感糾葛為線索，講述了一段哀艷悲烈的往事。文學虛構與國粹經典、個體命運與時代變遷巧妙融合，曲折動人，華美詩意，讀來極具張力，發人深省。
帝王將相、才子佳人的故事，諸位聽得不少。
那些情情義義，恩恩愛愛，卿卿我我，都瑰麗莫名。
根本不是人間顏色。
人間，只是抹去了脂粉的臉。
就這兩張臉。
他是虞姬，跟他演對手戲的，自是霸王了。
君王意氣盡，賤妾何聊生？
但這不過是戲。到底他倆沒有死。
……真是難以細說從頭。
京華煙雲/ 林語堂 /
《京華煙雲》是林語堂旅居巴黎時於1938年8月至1939年8月間用英文寫就的長篇小說，並題獻給「英勇的中國士兵」，英文書名為Moment in Peking，《京華煙雲》是它轉譯為中文後的書名，也有譯本將本書譯為《瞬息京華》。林語堂原本打算將《紅樓夢》譯作英文介紹給西方讀者，因故未能譯成，此後決定仿照《紅樓夢》的結構寫一部長篇小說，於是寫出了《京華煙雲》。
小說講述了北平曾、姚、牛三大家族從1901年義和團運動到抗日戰爭30多年間的悲觀離合和恩怨情仇，並在其中安插了袁世凱篡國、張勳復辟、直奉大戰、軍閥割據、「五四」運動、「三·一八」慘案、「語絲派」與「現代評論派」筆戰、青年「左傾」、二戰爆發等歷史事件，全景式展現了現代中國社會風雲變幻的歷史風貌。《京華煙雲》自1939年底在美國出版后的短短半年內即行銷5萬多冊，美國《時代》周刊稱其「極有可能成為關於現代中國社會現實的經典作品」。