本書是將作者在《台灣春秋》及《台北評論》的「古典今看」專欄結集而成，作者用精神分析學和分析心理學，以及大量的社會生物學、意識進化論、性醫學、超心理學、人類學、甚至腦神經生理學的觀點來解構古典文學作品，剖析人物性格，從文學以外的觀點來詮釋它，豐繁它的樣貌，以更寬廣的視野、更多樣的角度來賦予它們以新義，為古典文學爭取更多的讀者。

以文學外的多重視角洞察中國古典文學世界，是獨具一格的解讀中國古典文學的創新之作。

從「現代精神分析」角度出發，運用多種知識體系對中國古典文學進行解讀，既以中國古典文學作品為底本，又在此基礎上加以另類闡釋，以文學領域外視野觀之，為讀者提供別緻的閱讀體驗。

本書篇幅短小，語言凝練，中西對比，以自我別緻之體悟解讀中國古典文學，文學底蘊與個人學識相結合，讀之令人回味悠長。

朱光潛（孟實）是著名的心理學和美學專家，他的文筆感性十足。最早年的文章就是書信體的《給青年的十二封信》。

寫作當時（一九二八年），留學英、法，隔著空間，由國外向青年朋友娓娓敘說：讀書、動靜、十字街頭、升學與選課、作文、人生等。時空雖然改變，但一代一代的青年仍讀著他誠懇熱切的書信語氣，與他諦締結真摯的情誼。

最初登載在《一般》雜誌上，後集結成冊出版，多次重印。

本書輯錄郁達夫的遊記散文作品。

郁達夫自小在富春江畔長大，青山碧水般的搖籃使郁達夫自細就沉醉於自然。他的才調在對山水的描寫中獲得了充實的闡揚，不僅與現實中的自然風光吻合，給人以傳神的實感，而且勾勒出山水自然內在的神致和風味，默示了山水的性格特點，在別人不易察覺的事物中挖掘出自然景物的美感，使人如臨其境、如見其身。他和大自然融為一體，所以他筆下的大自然是富有生命、佈滿激情的自然，是飽含詩情畫意的自然，正如他在「中國新文學大系．散文二集導言」中所說，「是人道、社會性，與大自然的協調。」

因成長的背景和薰陶，使紀行散文堪稱郁達夫散文中的奇葩，除「感傷的旅行」一篇寫於一九二八年十一月之外，絕大部分寫於一九三○年代，是加倍成熟時的熟練之作，具有很高的藝術價值。郁達夫的紀行結集為「屐痕處處」、「郁達夫遊記」，加上不曾收入集子的「閩游滴瀝」、「馬六甲遊記」等作品，共計寫作紀行三十三篇，約十七萬字，無論是數目或是質量，在現代散文作家中都是很突出的。

「釣台的春晝」描寫的是釣台工具兩台及其四周的情形。先寫整體景不美觀，工具兩座台，中心夾著一條幽谷；接著作者如導遊一般，率領讀者先到東台看羅芷的人家，之後率領讀者到西台看四山的清幽，江水的青藍。釣台一帶山幽江清的靜秀之美便躍然紙上。

這本遊記是作者一九七一年在美國德克薩斯大學讀書時，利用五月中旬到八月下旬的暑假時間到歐洲九國旅遊，到訪的國家有的盧森堡、比利時、荷蘭、德國、丹麥、瑞典、挪威、奧地利和瑞士，歷時九十一天。

所謂「代馬輸卒」是指作者的部隊從丹陽移駐鎮江，接收日軍裝備。因沒有馬匹，但仍要搬運十二門大砲，因此部隊改編，以適應當前需要。全連挑選二十來歲身強體壯的六十名小夥子，編成一個特別小組，歸連長直接指揮，代替馬匹，做搬運的工作，故稱之為「代馬輸卒」。這個職銜一直到攻下鹽城，擔任鹽城城房任務為止。作者自言：「事隔三十年，我還能清晰地記下那段卒子生涯：歷久彌新，津津樂道。」

「代馬」系列的散文，文字質樸無華，以最真實的方式，向讀者娓娓道出那段大時代下最不起眼，卻也最動人的故事。作品中重現了當年的生活情境，也顯示出時代的真實面貌，文字毫無矯飾，銳筆縱橫，盡情奔放，不但細緻描摹了生活的表態，更深深刻示出生命的神髓。

作者在此書「後記」中對「代馬輸卒」加以補充：「這個代表戰火、離亂、死亡、荒謬、無奈的軍中基層職稱，早被歲月淘刷得屍骨不存了，只我這個不相識的倖存者把他們音容實貌記錄了一些，讓以後的人多少窺看一些民國三十年代的種種，那個荒誕不經，混蛋透頂的年代竟是這般的令人難以置信，但都是血淋淋，實實在在的的確確的一小頁歷史。」由這段文字，我們可以知道，作者的創作目的，無非是要為歷史作一些見證。而「性情直托，具見肺肝」應是張拓蕪散文的最大特色。

在六十六封筆鋒帶感情的信函裡，作者與年輕人傾心長談自我追尋與生命意義的諸多問題，帶您穿越心靈的「蟲洞」，到飄浮的時空中去尋找英雄的劇本，從他們的生命輿圖裡剪裁您喜歡且必要的觀念基因，重新編寫在這個塵世舞臺上，即將由您擔綱演出的人生劇本，讓您手中的風笛能吹出生命的神秘之音。

本書由四十篇散文集合而成，主要是作者來臺後所作，有數篇（如「愛晚亭」、「蘆溝橋的獅子」、「臺灣素描」、「雨港基隆」等）曾被選為中學國文教材。

感懷　感傷　感恩　感動

回憶不一定全是美好的，然而，每一個回憶卻都是彌足珍貴的。

這本書將喚起你心底塵封 已久的深刻記憶。

她是個擁有鋼鐵般個性的女兵，同時也是個喜歡收藏回憶的作家。看她娓娓訴說生活中的點點滴滴，有悲、有喜、有眼淚、有笑容，蘊含著對家 國、親人、甚至於自然萬物的熱切情感。她的筆觸活躍而跳動，樸實卻不單調，令人感同身受。無論時空如何變遷，至情至性的《愛晚亭》，仍然值得我們一再玩味。

水滸研究名家馬幼垣以簡潔明快之筆觸，分析評點二十六位水滸人物：或在眾說紛紜中撥雲見日，或摒除成見做翻案文章，均平心而論，新見迭出，令人撫掌叫絕。

「這是一場愉快的遊戲，謝謝大家！」

日本推理天王——東野圭吾

台壓初回．生涯最後一本隨筆集登場

作家生平自我解密，東野迷此生必讀！

揭開出道20年創作背景

坦蕩回首文學獎10連敗紀錄

自爆影視化辛辣內幕

愈是身處困境，愈要放聲大笑

體現「大阪精神」的自傳式散文集

他是日本推理文壇新神話，風格多變的百萬暢銷作家，

深受影劇界鍾愛，改編作躍上螢光幕屢屢造成轟動，

卻是海外媒體「最難接近」的神祕人物，

這回，他將爽快打開話匣子，笑談生命中的辛．酸．血．淚

【你所看不見的東野圭吾．小說背後的謎樣身影】

當東野大神遇上藤木直人……

「可惡，(藤木直人)年輕俊俏就罷，居然頭腦也這麼好？甚至連毛孔都沒有？我可是前幾天才受重傷，臉上縫好幾針耶。」

當東野大神遇上廣末涼子……

「作品改編成電影，且由廣末涼子主演──天底下哪有這種好事。……至於廣末小姐，用一句話來說，就是美人。」

當東野大神談起他家那隻貓……

「我養的貓本名「夢吉」，但平常都叫牠『ㄆㄨㄣ』……關於我們家的「ㄆㄨㄣ」，完全沒有一點「小趣事」。真的，牠是一隻無用得令人失望透頂的貓。」

紅不起來？不打緊。

日子仍得過，小說仍得寫……

且聽「作家」東野圭吾，詼諧細數無名時期的冷暖點滴，

辛辣吐嘈業界的種種奇聞怪象，幽默揭露與文學名家的交往趣事，

分享和電影明星驚奇的第一類接觸，侃侃而談廣泛的極密私人嗜好。

有點小刻薄，有點重名利；

沒那麼遙不可及，卻也沒那麼平易近人……

什麼？跟想像差太多？

沒關係，你可以再靠近一些，

保證能挖出東野流強韌的生存哲學！

東野圭吾首本青春解密——

30年作家生涯首本、經典長銷39刷的個人散文集

誰能想像百萬大作家的青春歲月居然這麼蠢！！

讀過《假面飯店》、《分身》、《白夜行》再讀這本，這‧‧‧‧‧‧反差，簡直神等級！

率性文筆寫出赤裸回憶，爽度爆表！

ㄘㄟˊ~~~別鬧了！什麼《大概是最後的招呼》，明明就還有一本嘛。

珍藏中的珍藏，東野大神最私密生活震撼公開！

小頭控制大頭、痛恨看書到連爸媽都放棄，

不折不扣的怪獸宅、武器控，

熱愛滑雪、披頭四、李小龍‧‧‧‧‧‧

這就是我的朋友K君，雖然公開他的蠢事很不道德，

但，再度聲明，這真的是我K君的故事！

創作《嫌疑犯X的獻身》、《麒麟之翼》、《解憂雜貨店》、《夢幻花》‧‧‧‧‧‧這些無數經典暢銷書的東野圭吾，

這個讓所有書迷無限憧憬、不斷腦補的大作家，

品學兼優‧‧‧‧‧‧？錯！

校園風雲人物‧‧‧‧‧‧？錯！

異性緣好‧‧‧‧‧‧？錯！

顛覆你對神祕大作家的所有想像，

荒唐有理、惡搞無罪！這才是東野圭吾的「少男時代」。

「感謝老天保佑東野圭吾毫髮無傷從H中畢業！不然我現在絕對讀不到那麼多精彩的小說！」——出版人陳夏民

東野大神的中學時代，

「就這樣被送進縣內的公立國中(其實是不良少年大本營)就讀，但「瘋狂的二十四期生」卻讓黑暗時代再度降臨H中‧‧‧‧‧‧他們也太威了唄，為了幹架籃 球場上大膽揮舞塑膠鎚，隨身攜帶螺絲起子、小刀！！！‧‧‧‧‧‧原本青春的籃球比賽就在警車、救護車的鳴笛聲和老師的叫罵聲中戲劇性落幕。」

東野大神的高中時代，

「(明明就不可能考上，真不知道哪根神經不對‧‧‧‧‧‧)雖然重考一年卻妄想自己能成為『慶應BOY』，考試當天打開英文考卷，媽啊！！！！連題目都是全英文。算了，還是看著監考官那性感的屁股打發時間好了。啊！我X起了！」

東野大神的大學時代，

「大學就是要談戀愛！所以我變身『聯誼魔』，卻鳥事一堆‧‧‧‧‧‧好不容易看上一個女生，卻感冒發燒，臥病在床；讓人想像力無限膨脹的京都女大生，卻 變成「關西歐巴桑四人組」；原本想破壞朋友的戀情，卻意外讓他們交往！拉不下臉的我只好自圓其說地說，『感謝我吧，這可是我想的妙計啊‧‧‧‧‧‧』」

這麼蠢卻很好笑的東野圭吾，讓人超有親近感~

《謊言的年代》（The Notebook）為薩拉馬戈（José Saramago）個人部落格的文章集結，從二○○八年九月美國總統大選前夕開始，記錄作者生命當中整整一年的時光。在書頁中，薩拉馬戈召喚出他所深愛的城市——里斯本的靈魂，作為部落格寫作計畫的開場，行文動人心弦而又情感豐富。他也重新回顧與朋友的對談，並且對他摯愛的作家們進行深度的思索。身為一名無神論者、共產黨員，薩拉馬戈以其激烈的革命靈魂對社會、政治、經濟、宗教以及文化等議題，提出敏銳的觀察、立體的思考與尖銳而不肯妥協的批判。

《泰戈爾詩輯》收入作者最代表性的四部詩集：以兒童生活和情趣為主旨的散文詩集《新月集》，關於愛情和人生的抒情詩《園丁集》，富有哲理的散文詩集《飛鳥集》。《愛貽集》抒發詩人對各種事物無所不在的愛。這些詩歌具有濃郁的抒情性，雋永深沉，語言清新流利，意象奇崛美妙。

每一個城市都是由人組成的有機體，各有各的性格，各有各的特色。中國可讀的城市尤其多——北京大氣，不單指街道寬闊，也指她的「兼容性」，是五湖四海各路人馬集結之地，容許各種文化作出種種融合與交流；上海是中國最時尚最有氣派的城市之一，但名聲卻不好，常被外人」聲討」和譏諷；廣州人生猛鮮活，生活方式和語言文字都與眾不不同，但因為是改革開放的先頭部隊，遂成為內地人的仿效對象；還有悠閒的成都府、古樸的西安、溫馨的廈門、擁有「最好同時也最壞」的地形的武漢三鎮……

易中天教授將各個不同性格的中國城市作出分析和比較，包括地理、歷史淵源、文化和人民性格。請看《品三國》的作者今次怎樣以淵博的知識和活潑的文風來品讀城市！

1990年，中東火藥庫被引爆，戰爭硝煙瀰漫海灣，並迅爾演變為20世紀僅次於第一、第二次世界大戰的海灣戰爭。遠離「冷兵器」的現代戰爭，少了蕩氣迴腸萬人衝殺的壯烈，多了瞬間殞命變幻莫測的神秘，禁飛、戒嚴、封鎖、大規模殺傷性武器……「文明」戰爭造就的是人間地獄——精神肉體雙重摺磨中的無可逃遁。

我不下地獄，誰下地獄，新華社攝影記者唐師曾主動請纓，獨自潛入伊拉克。孤膽英雄憑藉北大國際政治系的學養修鍊，憑藉多年對時事的關注和特有的新聞敏感，穿梭交戰雙方，鬥智斗勇，發出一張張珍貴照片，炮製一篇篇戰地飛鴻。

在巴格達，他頂著薩達姆共和國衛隊的槍口，吸著混雜各種燃燒物釋放的氣體，暍著被貧鈾彈污染的自來水。在約旦，他與外國同行勇闖戒備森嚴的邊防站，深入報道約伊邊境難民，混跡支持薩達姆的反美遊行，用相機傳遞戰爭的緊張。在以色列，他在「飛毛腿」空襲中奔走街頭，記錄戰爭廢墟、防毒面具下的恐懼；在戒嚴的加沙的槍聲中，悄無聲息地拍下以色列軍人與巴勒斯坦人的每一次交鋒……

作為戰時涉足國家最多的中國人，也是唯一往返交戰國雙方的記者，「唐老鴨」將海灣戰爭時的工作激情，沉澱為富有節律而流暢的文字，以成本書。現代戰爭的肅殺氛圍、孤單無助的大量難民、並肩報道的各國同仁等，在詼諧而亢奮的文字中淋漓盡現，紀實中游弋著唐式之「瘋」，向我們展示了關於血汗、夢想、死亡和榮譽的戰地風雲。

這是一本用身軀和生命譜就的一個人的戰爭史實，他的詩一般的文字十幾年來感動了無數讀者，閱讀的激情在全國大小校園裡隨著青春蕩漾，累計發行超過百萬冊——成為我們這個時代為數不多的經典。

《野火集》是現代作家龍應台之作品，自1984年于台灣《中國時報》的人間副刊開始刊載，在1985年文章由圓神出版社結集成《野火集》一書。

龍應台常常針對一種社會現象，一類具體事物，甚至於一個人、一句話、一件事，給予無情的透視和直接的批評，馬上讓人心有戚戚焉。這些事，就發生在周圍，看得見，摸得著，那麼具體、實在、確切；而內中的緣由、涵義、影響、作用，常人似乎無所感，一經點破；立時豁然開朗。

在1985年，《野火集》甫結集成書，在台灣立即暢銷大賣，據《中國時報》副總編輯楊澤所言，「二十一天內再版二十四次，盛況空前，讀者反應熱烈，遍及各階層，尤其對學運世代前後的五年級有深刻影響，據說後來儼然成了人手一本的學運指南或社運手冊，幾乎每個家庭都可以找到那麼一本。」

台灣著名詩人余光中稱《野火集》是一把燎原的火，「火勢之大不僅燒熱了文化界，甚至也薰出了廣大的市井小民，一時議論紛紛，掌聲壓倒了噓聲……幾乎凡華文所及，都風起雲湧，風吹草低。」

本書分四部分，第一部分：法史奇聞笑古今。發掘法律史上鮮為人知的奇聞趣事，對讀者有所啟迪。第二部分：千秋法治誰引領。講述法律史上傳奇人物故事，讀之令人扼腕，一唱三歎。使讀者在獲取歷史知識的同時，或悲天憫人，或感慨莫名。第三部分：叱吒風雲法天下。介紹法律史上的實踐者的所作所為，使人們在輕鬆閱讀中掌握歷史。第四部分：法海溯源踏浪行。刨根問底，生動揭示一些律法的來龍去脈與鮮為人知的故事。