《寒食雨》含十六篇中短篇小說：《逃婚》《 邊關遺事》《屠城》《板腰興集》《伏寇記》《豪客》《畫家與畫幅》《狼神》《二傻子娶媳婦兒》《荒年》《寒食雨》《鳥婚》《避雨記》《借鑑》《方外》《蹲的和混的》。

本書集司馬中原近十年來短篇小說的精華，論取材面之廣闊，文字運用的高度魅力，多面而又綜合的展現技巧，會使人覺得他畢竟不同凡響。由於所收多係其較晚期的作品，除保留他久為人稱道的民族風貌外，也透露出作者更成熟的智慧，更深廣的文學心胸，這些作品，粒粒如經過琢磨的鑽石，迸射出晶亮的光芒。

《野狼嗥月》是秉燭夜譚之四，含十一篇中短篇小說：《人禽》、《酆都野話》、《野狼嗥月》、《姚家店》、《靈異》、《施家大墳》、《營巢》、《梁上君子》、《借鑒》、《老子與棒子》、《怯懦和勇敢》。

《野狼嗥月》主要講述了時間綿延著，人和狼的故事，是永也說不完的。人們即使能夠征服外間有形的狼，但每個人的心裏，總蹲踞著一匹無形的野狼，它的影子常化成人的影子……有月光的夜晚，狼群常聚在高處，人立起來，對月嘷叫著，誰能聽得懂，在那種原始，神秘，尖厲綿長的聲音里，究竟包含著一些什麼？

本書是秉燭夜譚系列之三，含九篇中短篇小說：《灶王爺和牛》《風雪季》《在飢寒的歲月裡》《狐的傳說》《獾之獵》《呆虎傳》《歪瓜和爛喇叭》《蛇的故事》《真與幻》。

《呆虎傳》主要講述了雖然他是個武舉人，雖然他的名頭愈來愈響亮他卻仍然是呆虎兒，仍然是個莊稼漢子，他逼退海賊，挫辱土豪，教訓過蠻棋的衙役，卻只留下一些故事，和一根高高豎著的武舉人旗竿……

司馬中原秉燭夜譚系列作品之一，經典之作，勾人心弦。

司馬中原以其一貫幽默流暢的文筆，將其腹中說之不盡的鄉野故事化為一篇篇讓人愛不釋手的佳作，不論是舊雨新知，都難逃其魅力。

一樣的鄉野﹐不一樣的傳奇﹗

究竟在我們之前﹐有多少代人曾說過這樣的話呢﹖春鞦輪移﹐是人的﹐也是鬼的故事﹐在心裡活化﹐並且生長。我們的歷史也就是這樣寫成的罷﹖

《遇邪記》包含瞭數篇充滿鄉野情趣的故事﹐包括有〈遇邪記〉﹑〈血櫻〉﹑〈焚圖記〉﹑〈雙盆記〉﹑〈曖昧的官司〉﹑〈剖腹記〉﹑〈野廟的緣由記〉﹑〈浮生片羽〉﹑〈翦惡記〉等九篇故事﹐故事中描寫的許多野鄉民情﹐讀之讓人充滿瞭遐想﹐更有訴不盡的韻味蘊於其中。

這是一隻樸拙深刻的大筆，一刀一筆地刻劃出了生命苦難的本質，悲愴卻雄壯的民族大氣慨全書集六篇嘔心泣血的力作，時空的背景彷彿遙遠卻又親切，人物的造型生動真實而又突出故事的情節令您幽然長嘆難忘懷，這是一部.....

司馬中原鄉野傳說之三

收錄有《天網》、《六角井夜譚》、《打鬼救夫》、《歪狐》、《橋頭奇案》、《染匠坊的傳奇》、《青龍橋)等短篇小說。

沒有人敲鑿古往的歲月去推究有關洪澤湖的傳說，傳說是荒謬而神奇的，像許多古老中國的神話一樣，具有和一個悠久民族的觀念融合的特質，使那荒誕的傳說在民間傳播著，經歷了無數世代的遞嬗，轉化成一種使人安心、使人敬凜的力量，繼續流淌過歷史長河。……——司馬中原《荒原》

洪澤湖畔的一片紅草荒原，一群保守而善良的農民，不斷而來的天災人禍，再再考驗他們的求生意志。歪胡癩兒——一個傳奇性的俠義漢子，在烽火兵燹火中，帶領著他們反抗暴力，找到生命真諦。

司馬中原在書中運用精鍊的鄉土語言並揉合圓熟的現代技巧，鮮活地刻繪出那些在苦難中奮鬥不屈的中國農民，也嚴肅地透視我們民族的特質，更象徵民族延續的新生力量正不斷地生生不息下去。

啼明鳥是司馬中原描寫東海大學工作營社團的故事。如同未央歌，東海也有屬於他自己的一個年少青澀的，令東海人感動的故事，這就是「啼明鳥」！在這本書中，不僅寫東海學子的戀和夢，更寫下所有高等學府中青年們，對國族應肩負的責任，一旦鳥啼夢醒，踏出校門，你將何之！而那「聽說大度山上有一種神秘的小鳥，天還沒亮，牠們就在相思林裡唱著，牠們的啼聲比黃鶯還美。」

他踏著毯似的柔草，一步一步的走過去，堂內沒有人，只有一束鮮花放在聖壇中央，高高斜斜的長排天窗，給人一種上昇的慾望。他要飛過去，飛過去，飛過去……當初在古堡上望眼欲穿的焦灼和斷崖間迎風呼嘯的勇銳，都在這一飛的煩望中混合在一起了。是的，他是一隻羽毛已豐的幼鷹，他要從大度山的懷中振翼而起，直上蒼穹。時間不止造就了他，更多幼鷹仍將在滾動的時間中試行鼓搧，飛上九霄，咕碌碌的為民族啼明。為什麼不呢？蒼藍是他對自己的蒼藍，天空是他們自己的天空……

劉俊說：「白先勇筆下的人物，從桂林出發，經過上海、南京、香港、臺北、芝加哥，終於停在世界性大都會紐約。《紐約客》的出版意味著白先勇的小說世界，已不只是展現中國的人情歷史、文化處境、政治動盪、精神世界，而有了眾多外國人形象的融入。《Danny Boy》和《Tea for Two》這兩篇小說對愛的涉及，也提升為一種超越種族、性別和文化的大愛，揭示整個人類共同面臨的人間災難。隨著白先勇小說題材、人物和主題的『走向世界』，他觀察世界的角度，已不只是站在國族的立場，而是具有了世界主義的高度??這對白先勇來說，是他創作上的一大豐富和擴張。」

司馬中原鄉野傳奇系列作品之一，以族群融合為主旨，描寫台灣初墾時分類械鬥的情形。

一樣的鄉野，不一樣的傳奇！

亮灼灼的流星的雨，歷史的雨，劃出一道道短促而急速的光弧；這不是一個人的故事，而是一群人的故事……

這不是一個人的故事，而是一群人的故事。在無數墾民裏面，有明鄭軍的後世，有放逐邊荒的流犯，有閩東山區的樵夫和農戶，有粵省的漁民……太多行業的人自不同的年代逐次移居，匯聚成早期開拓的社會；誰也不是什麼樣的英雄，什麼樣的好漢，而他們結成整體，便創造了開拓的歷史　　時光是這樣的浪湧著、推移著，當年的開疆闢土的人們，如今早已物化，或埋骨郊野，或歸青山，成為他們手墾過的泥土的一部份了。但後代的人們跟著繼起，顯示了大生命的傳遞，這樣的衍傳著，譜成一闋可歌可泣的史詩。

《骨灰》是白先勇自選的十七篇短篇小說：《金大奶奶》《我們看菊花去》《悶雷》《月夢》《黑虹》《小陽春》《青春》《那晚的月光》《香港——九六〇》《上摩天樓去》 《安樂鄉的一日》《歲除》《思舊賦》《秋思》《滿天裏亮晶晶的星星》《夜曲》 《骨灰》。

法國書評家雨果‧馬爾桑 (Hugo Marsan)於法國第一大報《世界報》評介白先勇的《孽子》，讚譽這部小說是一齣「將悲情研成金粉的歌劇」。

馬爾桑以「令人震驚」形容《孽子》，它有傳奇故事的緊張、強烈，卻無強加的樂觀結局。《孽子》的魅力並不單在動人的情節，《孽子》的成功，其威力更多是來自作者的文筆，豐富而又令人不安，像上漲的江河那樣；他詩意地把真實的氛圍記錄下來，又以黑夜如夢一般的面紗使它改觀。

馬爾桑認為白先勇描繪的是一個邊緣世界，在被接納的邊緣之內的邊緣：「我們這個王國，歷史曖昧，不知道是誰創立的，也不知道始於何時，然而在我們這個極隱密，極不合法的蕞爾小國中，這些年，卻也發生過不少可歌可泣、不足與外人道的滄桑痛史。」

《孽子》有如一齣巴洛克式歌劇，美化了黑夜，讓一輪昏紅的月亮高掛在濕煤也似的空中。城市夜間那被掩蓋的一面在白先勇筆下是如此完美地被敘述著，以致讀者甚至忘掉世上還是有日出的地方。

馬爾桑強調，在心理分析作品貧乏的年代裡，白先勇是一位真正的作家，而《孽子》是一部傑出的小說。

書中的「孽子」是一些脆弱的孩子，被遺棄在街頭被逐出家門、屢次從家中逃跑或是未被了解，他們聚集在半明半暗的隱密處，沈湎於為錢而做的愛、屈服於為他們短暫命運設置信標的長者，而最終，他們畢竟還是要在彼此宿命的運數中那種粗暴的、劇烈的溫柔裡相互取暖。聽到一則這隱密王國的傳說，他們都會目瞪口呆；這些孩子雖墮落和違反常情，但卻又感情豐富且樂於犧牲；前輩的故事在他們身上往往會起一種集體身分認同的作用。

《台北人》是白先勇創作的短篇小說集，收錄了20世紀60年代白先勇創作並於《現代文學》發表的14篇短篇小說，首次出版於1971年。

該書是一部深具複雜性的短篇小說集，描寫了台灣社會各階層人物在新舊時代交替中的人生轉變，具有歷史興衰和人世滄桑感。不但小說之幅面廣，使讀者看到社會之「眾生相」，更重要的，由於主題命意之一再重複，與互相陪襯輔佐，使讀者能更進一步深入了解作品之含義，並得以一窺隱藏在作品內的作者之人生觀與宇宙觀。

《赤地之戀》是張愛玲在二十世紀五十年代初離開大陸到香港后創作的一部小說。

小說以大學生幹部劉荃畢業以後接受組織分配的經歷為主線，描寫了在中國大陸農村土改、「三反」運動、朝鮮戰爭等等紛紜的政治局面里人們的生活狀態。

這本集子裡『談看書』，大看人種學，尤其是史前白種人在遠東的蹤跡，也就是納罕多年的結果。

本書出版緣由是因為唐文標教授在加州大學圖書館發現〈連環套〉、〈創世紀〉這兩篇未完成的小說與短文〈姑姑語錄〉，想徵求張愛玲同意重新發表，張愛玲並不滿意這兩篇小說，尤其覺得〈連環套〉是通篇胡扯，讓自己嘗到『齒冷』的滋味，但盜印在即，只得搶救下兩件『破爛』。

本書另收錄六篇散文，其中1939年獲西風雜誌徵文名譽獎的〈天才夢〉，雖是年少作品，卻驚人的早熟獨特，實在是曠古難見的天才作家！

張愛玲也許不是時下「正確」定義裡的女性主義者，

但在《怨女》中，她從未停止對女性命運的嚴肅思考。

——【美國哈佛大學講座教授】王德威

十八歲的銀娣是出了名的「麻油西施」，由於父母早逝，拮据的哥哥和嫂子一直想把她早點嫁出去。其實銀娣心裡有喜歡的人，但那人似乎不會有多大出息。仔細思量，如果成了哥嫂的窮親戚，人家一定會說她嫁得不好。

沒有錢的苦處她是受夠了，於是，銀娣終於同意姚家瞎子少爺的這門親事。雖然她嫁的人永遠不會看見她，但今後一生一世都會像在戲台上過，腳底下是電燈，一舉一動都有音樂伴奏。

但這時候的銀娣當然不會知道，她未來的人生舞台是荊棘遍地，而她的少爺也不只是看不見她而已……

《怨女》是張愛玲創作晚期的代表作之一，不僅被改編成電影，更備受國內外文壇重視。這本由短篇小說〈金鎖記〉擴充改寫而成的長篇小說，描繪大時代下女人被命運撥弄而扭曲的一生，從青春年少的充滿憧憬，一直到被現實環境壓迫的人生幻滅，在張愛玲臻至化境的文字中，讓人唏噓也讓人心驚。